【正文】 道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。第一篇：《天凈沙此句寫出了詩(shī)人對(duì)溫馨的家庭的渴望。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。夕陽(yáng)早已往西沉下來(lái)，漂泊未歸的游子還在極遠(yuǎn)的地方。正所謂：“不著一字, 盡得風(fēng)流。用詞之精煉準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實(shí)為罕見。瘦馬：瘦骨如柴的馬。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。清王夫之《萱齋詩(shī)話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無(wú)刻意突出的個(gè)體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。三、善于加工提煉，用極其簡(jiǎn)練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。夕陽(yáng)西下，竹籬茅舍人家。這就說(shuō)明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。秋思》。秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一?！逼渲杏辛鶄€(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。最后一個(gè)意象“夕陽(yáng)西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來(lái)，造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。⑶人家：農(nóng)家?！皞牡穆萌耍谶b遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漂泊流浪。你看: 夕陽(yáng)下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家。秋思作者：馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?；瑁喊怼Ｗ⑨將趴萏伲嚎菸闹β?。秋思》原文及翻譯，歡迎大家閱讀借鑒!原文枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。⑸天涯：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。在平仄的運(yùn)用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語(yǔ)調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來(lái)。秋思》原文及注釋，歡迎閱讀。在古老荒涼的道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我前行。⑶古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道（路）或年代久遠(yuǎn)的驛道。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合，是造成中國(guó)古典詩(shī)歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩(shī)味濃重的重要原因。宋張炎《壺中天秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無(wú)疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。通過(guò)以上分析可以看出，《天凈沙盡管它屬于曲體，但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。董解元《西廂記》中有一曲【仙呂今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。瘦馬：瘦骨如柴的馬。第五篇：天凈沙秋思翻譯和原文導(dǎo)語(yǔ)：《天凈沙秋思》這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無(wú)一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。夕陽(yáng)向西緩緩落下，極度憂傷的旅人