【正文】 。行云吞皎月，飛電掃長空”一樣，目的是顯現(xiàn)出一種江上風(fēng)雨欲來的壯觀，那么，作者在這里勾勒的是一篇天空浮云遮月，湖光水色清麗而寧靜的畫面。注釋浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。春盤：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈(zèng)親友。耐片結(jié)句寄興遙深，一結(jié)甚遠(yuǎn)?！叭碎g有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理性者命題，用詞者結(jié)尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。受風(fēng)：被風(fēng)吹動(dòng)。酒圣賢：言酒的清濁。酒闌揮淚向悲風(fēng)。鳴鞘聲：刀劍出鞘聲?！八嚎铡奔此吞炜障嘟印！笆鶚菛|”，指作者所登荊州東門城樓“”東“字似非無意，實(shí)指南宋都城所在的方位。作者熾熱的愛國主義思想，對中原故土和中原人民的思念之情，均表現(xiàn)得淋漓盡致。查詞律、詞譜，《浣溪沙》一調(diào)并無“浣沙溪”的別名，當(dāng)系傳抄之誤。”這首詞的頭一句即由此而來，不但詞語極相近似，而且透露了分手離別的含意。浣溪沙原文、翻譯及賞析9浣溪沙“橈(r225。歸橈（r225。上片敘事言情，寫出女主人望遠(yuǎn)盼歸時(shí)望眼欲穿望心中之怨。“水未橋””上片望“春未”“未潮”前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。晚年退居湖杭之間。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。浣溪沙原文、翻譯及賞析11浣溪沙末句以景結(jié)情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射。歸：指離開。這句里的“浸”字也用得好，把映照說成浸泡，就等于把云的影子說成是真的云，通過這種“真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來，從觀察體驗(yàn)的錯(cuò)覺中描繪景物的狀態(tài)。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。一生勞碌，陪伴我的只有代地的老馬?！奔偶牛盒稳菁澎o。不知來歲與誰看。一是以樂景寫愁情。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。此調(diào)有平仄兩體。元代白珽《西湖賦》云：“秋榮不淡，拒霜已紅。除用渲染法表達(dá)情感外，詞中還恰如其分地運(yùn)用了點(diǎn)染法，對“閑”進(jìn)行了很好的點(diǎn)染。縹緲（piāo miǎo）：隱隱約約若有若無貌。這里“良辰”涵蓋“美景”，上承起句而言；“樂事”涵蓋“賞心”，轉(zhuǎn)出下句悲傷之意。酒醒明月照窗紗。浣溪沙原文、翻譯及賞析3浣溪沙注釋⑴浣溪沙：詞牌名。⑹江梅：梅的一種優(yōu)良品種，非專指生于江邊或水邊之梅?！吧秸怼敝^枕形如山。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺。香徑，帶著幽香的園中小徑。起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在于情中有思。碧琉璃瓦欲生煙。覆塊青青麥未蘇軾〔宋代〕覆塊青青麥未蘇，江南云葉暗隨車。臨皋：臨皋亭，在黃岡南長江邊，蘇軾被貶黃州時(shí)曾居住在此。雖然點(diǎn)化運(yùn)用了杜甫的“雨腳如麻未斷絕”詩句，但未露痕跡。在寒冷的除夕夜里把心里濃烈的思念收起，且看眼前那柘枝舞女的紅裙，還像往年一樣絢爛嗎？想起自家當(dāng)年在除夕夜里在蠟燭上刻出痕跡采等待新春的到來。采燕：舊俗于立春時(shí)剪彩綢為燕子形，飾于頭上。這兩句還是對仗句。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。這就是從船行的角度自右至左依次排列為山—水—洲的畫卷。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。蘇軾離開黃州赴汝州途中，沿長江而下，在途中看到漁父生活的景象，即景聯(lián)想，作該詞描寫漁父的生活。蓑（suō）衣：草或棕作的雨衣。斜風(fēng)夾雜著細(xì)雨，過著樂而忘歸的漁翁生活。下片寫守歲時(shí)的場景。竹葉樽(zūn)空翻采燕，九枝燈灺(xi232。竹葉樽空翻采燕，九枝燈灺顫金蟲。下片，以特寫手法，描繪了雨后微雪的風(fēng)景。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。賞析：這首詞上片寫夏日雨后，風(fēng)光清潤。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦?；ǖ牡蚵?，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。一曲新詞酒一杯賞析：此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。燕歸來：燕子從南方飛回來。因?yàn)樵~是配合音樂唱的，故稱“曲”。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)?；ㄢ殻河媒鹌偳冻苫ㄐ蔚氖罪?。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。賞析：庭院日斜，綠陰花飛，簾低乳燕，池塘鳴蛙。浣溪沙原文、翻譯及賞析2原文：浣溪沙詞人面對使人快樂的美景尚且有“凄然”之感，可以想見離別時(shí)悲傷情緒的濃重，是收到了雙倍的藝術(shù)效果的。圓月和玉樹只閃現(xiàn)于夜夜，菊花與人貌卻經(jīng)行在年年。這首詞在意象使用上主要采用了渲染法，尤其是對“秋”的渲染。賞析/鑒賞文學(xué)鑒賞從詞的內(nèi)容來看，這是寫重陽節(jié)到來，詩人又深切地懷念起往日的情人來了，他彷徨不安，躊躇難耐，遂賦此以排遣孤寂無聊的幽情。全詞亦情亦景，交織渾融，表達(dá)了詞人對昔日情人的思念之情。這里的“來歲”應(yīng)指來年今日，所“看”的對象則包括開頭所寫的自然美景，也包括過片寫到的“璧月瓊枝”這種美的境界。語本南朝陳后主后官詩：“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新。浣溪沙原文、翻譯及賞析14浣溪沙代，古代郡地，后泛指北方邊塞地區(qū)。勞人只合一生休。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊(yùn)藉的意境，給讀者以無盡的遐思。⑦碧：即綠色。賞析：這首詞寫男女的歡會(huì)與分別。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同?！皯?yīng)”不僅寫出鐘聲、風(fēng)聲相互應(yīng)和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。賞析此為閨情詞。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。此詞善于捕捉意象，創(chuàng)造意境，表現(xiàn)“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術(shù)效果?！盁熤羞€未見歸橈”之“煙”，指江上的水樂。在對遠(yuǎn)行人望埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）望自哀自怨。詞寫丈夫遠(yuǎn)出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。⑵倚：表示樓的位置。漫長的白天好容易才度過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實(shí)錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。兩位朋友相聚兩月，彼此唱和的詩詞作品共有三十多首，此詞當(dāng)是其中之一。黃昏時(shí)分吹起的號角最能牽動(dòng)情懷。下片直寫作者對中原故國的懷念?！胺榛稹睘檫叺貓?bào)警的設(shè)施，而中原一切自不待言，亦不忍言，只這樣提點(diǎn)一下，可抵千言萬語，這其間含有無限難以訴說的悲慘酸辛。這時(shí)荊州北面的襄樊尚是宋地，這里“塞”應(yīng)是指荊州郊外的防御工事。蘸（zh224。浣溪沙原文、翻譯及賞析7原文：霜日明霄水蘸空。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。ng）春夢繞天涯。蘇軾（1037年1月8日1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人?！稗と纵锕S”，即蓼芽與蒿莖，這是立春者應(yīng)時(shí)節(jié)物。作者片搖曳于淡云晴日中者疏柳，覺察到萌發(fā)中者春潮。漫漫：水勢浩大。淡淡的煙霧和稀疏的楊柳使初晴后的沙灘更嫵媚。下片承上繼續(xù)寫景。云腿月出，荷葉上露珠隨風(fēng)搖晃，如無數(shù)流螢光點(diǎn)閃閃。賞析：這首詞上片寫夏日雨后，風(fēng)光清潤。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。只有忽然回憶起來，才體會(huì)到往昔青春的難能可貴，因歲月無情而落淚。病余常是怯（qi232。②簡析“淡煙疏柳媚晴灘”中“媚”字的妙處?！咀⑨尅竣龠@首詞是蘇軾貶謫蘇州四年后再遷移汝州時(shí)寫的。愔愔只是下簾鉤。迸落：散落。尤其是，風(fēng)景年年不變，青春卻一年年地耗過去了，心里便越發(fā)凄楚，徒剩無奈。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。水晶樓下欲三更。溪上玉樓樓上月，清光合作水晶宮。最后“蕭蕭散發(fā)到天明”一句，寫散要獨(dú)坐，沉吟至天明的情景。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。賞析這是一首紀(jì)句詞，是以時(shí)間為序來鋪敘景物者。句中者“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠(yuǎn)合于淮水，地距泗州（宋治在臨淮）不近，非目力所及。這首詞，色彩清麗而境界開闊者生動(dòng)畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅者審美趣味和生活態(tài)度，給人以美者享受和無盡者遐思。浣溪沙原文、翻譯及賞析5原文：浣溪沙賞析：庭院日斜，綠陰花飛，簾低乳燕，池塘鳴蛙。③劉伶：魏末晉初的文人，“竹林七賢”之一，字伯倫，沛國人。譯文：秋日天空明凈，遠(yuǎn)水蘸著長空，軍營里紅旗飄揚(yáng)，不時(shí)傳來馬鞭聲陣陣。一說指行軍時(shí)用力揮動(dòng)馬鞭發(fā)出的聲音。荊州城東有長湖，“蘸空”之水或此湖水?！睋]淚“即灑淚，表現(xiàn)內(nèi)心悲戚之深。本詞寫情真切，景物描寫、氣氛烘托、感情抒發(fā)巧妙組合，輝映成篇，作者的藝術(shù)技巧，由此也可見一斑。和無咎韻：韓元吉，字無咎，號南澗，南宋許昌（今河南省許昌市）人，官至吏部尚書。既然懶得再去觀景飲酒，那么，更好的選擇就是“喚君同賞小窗明，夕陽吹角最關(guān)情”了。樓倚春江百尺張先〔宋代〕樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時(shí)期信似江潮？花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。o)”，劃船的槳，這里代指船。o）：猶歸舟?！皹且写何窗俪吒?，煙中還未見歸橈?！芭薄拔础眱蓚€(gè)動(dòng)詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。早知潮有信，嫁與弄潮兒。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游?！比冢盒稳菥谱硖襁m的意態(tài)?！保ā督S詩話》）開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消愁，其愁緒綿綿可想而知。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統(tǒng)一于作品中。握手河橋柳似金朝代：唐代作者：薛昭蘊(yùn)原文：握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。浣溪沙原文、翻譯及賞析12《浣溪沙》作品介紹《浣溪沙《浣溪沙》原文翻譯帶有彩繪的的豪華馬車經(jīng)過朱紅色的橋，車輪的響聲在湖上響起。第三句“碧琉璃滑凈無塵”，用琉璃的光潔平滑來比喻西湖的水面，表現(xiàn)了湖面泛舟時(shí)輕快、暢適的心情，形象而有詩意。王安石推行新法時(shí)，對青苗法有所批評。就連天上一年才能相聚一次的牛郎也在笑話我的形單影只。牽牛：天牽牛星，俗稱牛郎星。譯文及注釋譯文：高樓縹緲在紫綠雙色之間，良辰與樂事凄湊齊全，從古至今，著實(shí)很難。開端“縹緲危樓紫翠間”一句，寫紫氣升騰的青山中間隱約可見的高樓，這種神仙洞府般的美景作了餞別宴會(huì)的自然背景（略帶人文色彩），然而“感時(shí)懷舊獨(dú)凄然”，詞人在這離別的時(shí)刻，禁不住感嘆時(shí)光的流逝，懷念值得回首的往事，獨(dú)自傷心起來。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多?！比欢拒饺匦灶H耐寒，且能“千株掃作一番黃，只有芙蓉獨(dú)自芳。下片三句中人寂寞凄涼，萬事無心，百無聊賴，無盡空虛，尤其是“玉釵敲燭”一句，表現(xiàn)的何等空虛。白居易《長恨歌》：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。雖有現(xiàn)成出典，卻從詞人的親身體驗(yàn)出發(fā)，表達(dá)了自然與人生的高度和諧的境界（具有共時(shí)性）不可多得這樣的感喟，還是耐人尋味的。譯文：庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。淡蕩春光寒食天淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意。柳綿：即柳絮。“夢回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷?！标淘~“亭臺”一本作“池臺”。獨(dú)：副詞，用于謂語前，表示“獨(dú)自”的意思?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。臨皋煙景世間無。煙景：云煙繚繞的景色。“歸來冰顆亂粘須”，將雨雪人性化，進(jìn)來了好一個(gè)白胡子的“老人”！一個(gè)“亂”字，蘇軾與徐君猷的詼諧之情躍然紙上，反映了蘇軾將自然美與人性美高度融會(huì)的寫作技巧。竹葉樽空翻采燕，九枝燈灺顫金蟲。九枝燈：一干九枝的燭燈。“竹葉樽”對“九枝燈”，“空”對“灺”，“翻彩燕”對“顫金蟲”，很是工整，這些豐滿的意象烘托出了除夕的喜慶氣氛。為婉約、豪放兩派詞人所常用。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。創(chuàng)作背景宋神宗元豐七年（1084年）四月。）笠：用竹篾做的斗笠。自有遮護(hù)全身的青竹殼斗笠，與斗笠相伴的還有綠蓑衣。這兩句看似是回憶，卻也道出了納蘭在除夕夜的一種懷念往昔生活的心情?？虪T：在蠟燭上刻度數(shù)，點(diǎn)燃時(shí)以計(jì)時(shí)間。誰家刻燭待春風(fēng)。上片三句，連綴成一幅絢麗的圖景，暗示了蘇軾超然物外的審美情趣。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。鯤弦：即鹍弦。碧琉璃瓦欲生煙。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。一曲新詞酒一杯創(chuàng)作背景：無浣溪沙后用作成語，即出自晏殊此句。一曲，一首。江梅花期已過了，楊柳又正飛花?！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿。山枕：兩端隆起如山形的凹枕。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉人的清香。受風(fēng)：被風(fēng)吹動(dòng)。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。顯而易見，這是以樂景寫愁情。感時(shí)懷舊，獨(dú)自凄然。九日》）全詞景情俱到，亦情亦景，交織渾融，讀起來凄涼孤苦，使人惆悵不歡。詞人在重陽節(jié)到來之時(shí)，為了抒發(fā)對往日情人的思念之情，故作下此詞。詞的上片描寫深秋遠(yuǎn)眺之景，下片寫女子在屋內(nèi)百無聊賴，俱表現(xiàn)了盼望情人歸來的心情。第三，是篇