【正文】 古風(fēng)的主要形成特征： 句數(shù)不限，篇幅長短自由； 每句字?jǐn)?shù)不限，常見的有四、五、七言，雜古則更靈活。不知江月待何人，但見長江送流水。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。 5 所謂“古體詩”，是相對于初唐形成的近體詩（格律詩）而言的。嘆句 “ 何處春江無月明 ” ，既言月光普照，又表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的感受。這也是映襯手法。 《 古詩十九首 ” 勞心，即憂心。 13 以一片白云飄蕩而去，自然聯(lián)想到游子的飄蕩。 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。然而，你我相距太遙遠(yuǎn)了。 ” 大好春光，花容月貌，都付于不盡流水。 既然相距千萬里，能有幾人乘著今晚的月光歸來呢？徹夜難眠的思婦，愁緒綿綿，充溢江天。 情人怨遙夜，竟夕起相思。 《 白雪歌送武判官歸京 》 岑參 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。碣石，山名，在今河北省。愿在竹而為扇，含凄風(fēng)于柔握；悲白露之晨零，顧襟袖之緬邈。任寶奩 閑掩，日上簾鉤。 ” 但展開了更為細(xì)致的描寫。 人生代代無窮已，江月年年只相似。 《 史記 》 ： “ 長姣美人。陳風(fēng) 而這里的 “ 流霜 ” 是比喻月光潔白如霜，但并無飄灑飛動的感覺。 滟滟，水面閃光，水波漫溢之貌。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。文學(xué)曾以 “ 文詞俊秀 ” 而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱 “ 吳中四士 ” 。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 海上明月共潮生：此處不用 “ 升 ” ，因為，升起，只能指明月，不能指海潮；用 “ 生 ” ，言生成，出現(xiàn)。畫面構(gòu)圖是從擴(kuò)大的面聚焦到宛轉(zhuǎn)的線，再到點(diǎn)（芳甸，花林枝葉上的雪珠）。但古今詩人、思想家、哲學(xué)家都在思考 這個問題 ,要思考人生之成敗修短，就必然要追尋時空之無窮；由時空宇宙之無窮更加深人生短暫急迫之情思。昔為倡家女，今為蕩子婦。不知天上宮闕，今夕是何年。以問句領(lǐng)起下一段，因為游子、思婦太普遍。衛(wèi)風(fēng) 愿在絲而為履，附素足以周旋；悲行止之有節(jié)，空委棄于床前。 19 天已快亮了，西沉的明月漸漸掩藏在海霧之中。張若虛此詩雖仍用舊題，題材也是漢末以來屢見不鮮的游子思婦的離愁別恨，但張若虛卻以不同凡響的藝術(shù)構(gòu)思開拓出顯得意境，表現(xiàn)了新的情趣，使之成為千古絕唱，作者本人也因此一首詩確立了他在文學(xué)史上永不磨滅的地位。 25 《 春江花月夜 》 一詩“孤篇壓全唐”、“盛 唐第一詩” 、“春風(fēng)第一花” 、“孤篇橫絕， 竟為大家”。但最后一句情景交融的詩句，使離人的愁情更加濃重，余味無窮。 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。 天高地闊，善于長途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊，善于深水潛游的魚龍也只能使泛起層層波紋而難以游到你的面前。月光照在門簾上，卷也卷不去。 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓。柏舟 》 ：“ 憂心悄悄。纖纖擢素手，札札弄 機(jī)杼。這樣的夜景，最