【正文】 快、辛辣的特點。44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。60．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“第二個十年”，即1928年無產(chǎn)階級文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。75．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”這個概念的出現(xiàn)，開始于30年代關(guān)于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關(guān)。88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。119．武俠小說的創(chuàng)作在中國文學(xué)史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端。135．現(xiàn)代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。151．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地?！缎≌f月報》由沈雁冰擔(dān)任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。（3分）C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。（3分）C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。（3分）C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。既包括新文學(xué)作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風(fēng)、邵洵美等走言情路線的新文學(xué)作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復(fù)仇集》等。（3分）C．從七巧與姜家三爺季澤的調(diào)笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。出現(xiàn)了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創(chuàng)作走向了雅俗共賞之路。（3分）B．從根本上解決了“五四”新文學(xué)誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結(jié)合的切實可行的道路。（4分）C．在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分）C．“市場化時期”大致在20世紀(jì)的30年代。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。（3分）25．“海派文學(xué)”是一個更為復(fù)雜和寬泛的概念。（5分）21．“京派”是指1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A．與文學(xué)研究會和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（4分）B．與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（3分）C．高等院校中的高級知識分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（4分）17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。1918—1927年可以看作前期。（2分）9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。（5分）B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。162．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的《暴風(fēng)驟雨》。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》為陣地的春雷社。115．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學(xué)雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個人雜志。100．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。這既是因為《現(xiàn)代》雜志而得名，也是因為他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。71．艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。40．林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。25．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。9．1921年7月，郁達(dá)夫的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產(chǎn)生很大影響。 C．艾青 D．昆明71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。 D．穆旦69．胡風(fēng)一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC）等。 B．《魚目集》 C．《二十歲人》A．《老馬》 B．偵探小說A．《寫在人生邊上》 D．《追求》42．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ ACD）。 D．艾蕪40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《太陽月刊》 B．《棠棣之花》A．《碧血花》A．《趙閻王》A．《湖畔》A．應(yīng)修人A．《命命鳥》A．張資平A．陳獨秀 B．孔乙己這首詩是（C）。 D．杭約赫57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．田間 B．《望舒詩稿》 D．卞之琳52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。 C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》45．蔣光慈、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。 D．《秋海棠》43．被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。A．張愛玲 D．《資本家之圣誕》39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（B）。A．冰心A．胡風(fēng) B．《莫須有先生傳》 C．《橋》 C．鄧中夏A．《賽金花》 A．《賣梨人》 B．民眾戲劇社A．胡適 D．《墳》21．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（D）。 B．宗白華 D．葉紹鈞15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。 B．胡適A．《冬夜集》 D．魯迅10．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案（一）一、單項選擇題1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（C）。 B．周作人 C．魯迅為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。 B．《女神》 D．魯迅14．文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。 B．《法西斯細(xì)菌》 C．《少年漂泊者》 B．劉吶鷗 B．馮沅君 B．《韋護(hù)》 C．凌叔華 C．七月詩派 C．《前茅》D．《恢復(fù)》48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。 D．《三代》51．《新月詩選》的編選者是（B）。 B．何其芳A．田間A．吳趼人主要有（ABD）等。 B．繁星體A．饒孟侃 C．《語絲》 C．《香稻米》 C．《楊娥傳》 D．《海國英雄》34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。 B．《苦夏》 D．沈從文46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A．《淘金記》A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”B．以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派”D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（ABC）等。 B．何其芳C．《時間開始了》 D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。A．《暴風(fēng)驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》14．鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。45．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。61．左翼文學(xué)、京派文學(xué)和海派（新感覺派）文學(xué)各具特點，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說寫了心理小說。104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學(xué)生，到海濱度假時有過的快樂時光。120．20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。136．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。152．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團組建，團長丁玲率領(lǐng)團員輾轉(zhuǎn)于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。（4分）B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。（3分）10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。（4分）14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。（3分）18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)？A．有意識地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（4分）23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。（5分）C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。（2分）B．青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（2分）D．從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。（2分）35．民國初年言情小說的表現(xiàn)形態(tài)大致上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。（3分）C．由于受到戰(zhàn)爭環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當(dāng)時的和后來的文藝發(fā)展帶來某些負(fù)面影響。（3分）B．在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹(jǐn)守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特征?！白l責(zé)”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大致上可分為“黑幕文學(xué)”和“言情文學(xué)”兩類。（5分）B．寫出了愛的悲哀。（2分）28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現(xiàn)出“京味”特點的？A．表現(xiàn)了北京特有的風(fēng)土人情。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。（5分）B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。（3分）C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。（3分）13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。（4分）C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。161．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。130