【正文】 （中心、目標(biāo)）：“體量一中心”：體量作為表現(xiàn)的條件以及目標(biāo)，中心作為傳達意義集中點；體量一中心性與閉合性，二者有著“相互伴隨”的關(guān)系。 D． 避免反射光：光線射到玻璃面或油漆的光亮表面，往往產(chǎn)生一次發(fā)射或二次發(fā)射 —— 關(guān)鍵在于采光口的設(shè)計 4． 自然通風(fēng)：進風(fēng)口 /出風(fēng)口，平面設(shè)計 /剖面設(shè)計，利用風(fēng)壓 5． 利用率高：平面 —— 門的位置，剖面 —— 樓梯的利用。 B． 外在的（具體環(huán)境）；如位置、方法、朝向、風(fēng)向、道路等，要求從宏觀、中觀和微觀等不同的視角加以把握和體察環(huán)境的物理要素、人文要素。作為現(xiàn)代主義建筑之后的新探索，柯布西埃的“朗香教堂”是“情感功能”的代表作品。 ? 公共建筑多用平面方式組織人流的活動 ? 交通建筑常用立體方式組織人流的活動 ? 有的交通建筑采用綜合的方式（如平面與立體方式的結(jié)合） 常見類型： 1． 階梯教室 2． 影劇院、會堂 3． 體育建筑 參考書籍： 1 第五章 空 間 第一節(jié) 空間的涵義 老子曰：“埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。林奇：“（路線）是觀察者天天、時時（觀念上）通過 ，或可能通過的道路”。林奇（領(lǐng)域、邊界、道路、節(jié)點、標(biāo)志） d) 《藝術(shù)與視知覺》???????魯?shù)婪? A、 小空間圍以大空間四周布置 B、 小空間圍繞主體大空間的底層和看臺下布置 C、 主體大空間與小空間脫開布置 開敝式組合（靈活大統(tǒng)間）： A、 百貨商店、商場 —— 以商品陳列柜分割成各個營業(yè)空間； B、 展覽館、美術(shù)館 —— 以陳列屏風(fēng)、陳列柜分割成不同的陳列空間； C、 圖書館 —— 以書架、屏風(fēng)來分割閱覽空間； D、 車站 —— 以坐椅、屏風(fēng)劃分不同的候車區(qū)。此外，為了滿足大量學(xué)生交通和課間休息，在 南方較多采用外廊式布置，因而成組或連續(xù)的寬大明亮的窗戶，能長的外廊和寬暢的出入口就成為它明顯的外形特征，常給人以小尺度的親切感。特別是現(xiàn)代新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)的廣泛運用，它給建筑創(chuàng)作提供了更有力的條件，使我們能更大限度地利用它來創(chuàng)造新的建筑形式。所以，廳、堂的疏散設(shè)計應(yīng)以緊急疏散作為出發(fā)點。 太平門及主要疏散通道就設(shè)置緊急事故照明。 （五）體育場 體育場的疏散情況與體育館基本相似，但疏散的人數(shù)更多。話劇院觀眾要看清更細(xì)膩的演員臉部表情，以不超過 25m 為宜。 各類廳堂由于功能、觀看對象的不同，設(shè)計觀點的選擇也不同。劇院的設(shè)計視點的舞臺面上，要求第一排觀眾視線能略高于舞臺面。時，可以看到 2/3 以上天幕寬度。 3．六角形觀眾廳 與扇形觀眾廳比較，離舞臺較近的好座位比例增在，沒有偏和遠的座位。它的疏散口布置均勻，對人流疏散有利，材料結(jié)構(gòu)都不得較經(jīng)濟。 （ 3）后墻：一般后墻面都作吸聲處理，也可擴散面處理 噪聲的隔絕 廳堂噪聲來源于建筑物外部環(huán)境，如飛機及各種機動車輛的噪聲、建筑物內(nèi)部通風(fēng)機械設(shè)備的噪聲和門廳、休息廳的喧鬧聲等。 點式 帶式：主有光、光杓、光帶、廣龕等帶形照明方式。 適宜的亮度分布 某些廳堂有了 足夠的照度還不能得到滿意的視覺，還要求整個室內(nèi)表面有適宜的亮度分布，以維持視覺怕舒適，減輕疲勞，創(chuàng)造良好的室內(nèi)氣氛。 （ 2）保證廳堂內(nèi)各處有足夠的自然聲壓級 一般講演者的語言聲功平均值約為 50 微瓦。它與矩形平面比較，最遠視距近，但跨度大，可適應(yīng)規(guī)模更大些的體育館。 15176。 （六）地面升起曲線的繪制 1 （七）觀眾廳席位的布置 觀眾廳的席位布置，應(yīng)保證全部觀眾都有良好的視覺質(zhì)量，避免過偏過遠的席位。一般人眼到頭頂?shù)母叨葹?，如視覺標(biāo)準(zhǔn)定為后排觀眾的視線從前排觀眾頭頂擦過落到設(shè)計視點。在剖面設(shè)計中，主要選擇良好的設(shè)計視點及合適的視線升高差“ C”值。 （一） 視線上障礙物問題 一般說，視線上的障礙物主要是前排觀眾對后排觀眾的遮擋；其次是樓座欄板或橫向過道欄板對后面對內(nèi)觀眾的遮擋。 出入口分設(shè)。能確定疏散口聽總寬度。合理的疏散設(shè)計可以保證聚集在廳堂 廳成千上萬的觀眾在一旦發(fā)生意外緊急情況時能夠安全而又迅速地離開建筑物。因此，立面上成為連續(xù)成排的高難度窗及大面積的實墻，甚至完全是精神病墻面就成為它外形的主要特征。 中小學(xué)建筑 —— 其主要使用房間是教室。 （ c）鬧與靜 （ d）清與污：醫(yī)療建筑中較為突出。 我們提倡的是把建筑物置于所在地的文脈上建設(shè)經(jīng)濟上合理、復(fù)合生態(tài)的、有助于社會區(qū)建設(shè)的建筑方向。 （ c）心理性綜合 —— 由場所、路線、領(lǐng)域構(gòu)成一個可稱之為“場” （ FIELD）的東西。 3． 自然采光 1 A． 直接的自然光線 B． 有足夠的照度和均勻的光線 （ a） 采光系數(shù) （ b） 數(shù)室、繪圖室、陳列室、比賽廳 C． 光線的方向；要求光線投向主要使用區(qū)，如陳列室的展品陳列區(qū)，體育館的比賽區(qū)， 商店的櫥窗內(nèi)，教室的黑板和課桌；在某些房間（如陳列室、櫥窗和閱覽室）要避免太陽的直曬光，以免展品、商品、圖書曬后變質(zhì)或褪色。 A． 內(nèi)在的（足跡、人的需求）；如流線、功能關(guān)系等，以功能關(guān)系圖為主要內(nèi)容。達鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。組織空間的軸線實際上并不帶有引起真正運動的意向，而是體現(xiàn)把多數(shù)要素相互統(tǒng)一，而且常把這些要素與更大的整體聯(lián)系起來的一個象征方向。阿恩海姆，中國社會科學(xué)出版社 e) 《中國傳統(tǒng)復(fù)合空間觀念》??????????許亦農(nóng)，載《建筑師》 期 f) 《人為環(huán)境的形式構(gòu)成》?????????項秉人，《建筑學(xué)報》 85 年 2期 g) 《行為建筑學(xué)引論》??????????????胡正凡，《世界建筑》 期 h) 《建筑設(shè)計中軸線的系統(tǒng)變異》????王紹森，載《建筑學(xué)報》 年 期 1 第二節(jié) 空間的構(gòu)成 一、空間類型 1．空間的層次 A．景觀 —— 作為“自然”的人 B．城市 —— 作為“社區(qū)”的人 C．建筑 —— 作為“群體”的人 D．家具 —— 作為“個體”的人 2．內(nèi)部空間與外部空間 A．建筑內(nèi)部空間：（比較：路易斯 綜合式組合 A、組織原則 (a)空間的體量、形狀和剖面要符合功能要求 (b)結(jié)構(gòu)空間與功能窨在體量上要吻合 (c)合理組織不同體量的空間 (d)最大限度地利用各種“剩余”空間 B、 不同類型空間的組織方式 (a)大量性“小單元”空間 (b)主體空間 空間的分割與聯(lián)系 1 第四節(jié) 空間的布局 一、結(jié)合地形的建筑布局 結(jié)合基地形狀 結(jié)合地形起伏 A、 建筑物平行等高線時 B、 建筑物垂直等高線時 C、 建筑物斜交等高線時 二、高層建筑的布局 總體布局 單體設(shè)計 A、 平面對稱、外形簡單 B、 平面形體方整，縱橫接近 C、 建筑方位與體型有利于抗風(fēng) D、 以交通樞紐、管理系統(tǒng)及服務(wù)用房為核心組織平面 E、 復(fù)合功能、綜合空間的組織 1 第六章 形 式 第一節(jié) 基本語匯 一、 點、線、面、體 1. 點 2. 線 3. 面 4. 體 二、 光與影 三、 材質(zhì)與肌理 四、 色彩 圖例： a) 路易斯 .康 P56（理查德醫(yī)藥大樓） b) 《建筑：形式、空間和秩序》中國建筑工業(yè)出版社 第二節(jié) 形式的原理 一、 比例 比例和尺度是評鑒建筑造型的又一重要標(biāo)準(zhǔn) —— 個人“感覺”之外，數(shù)、幾何、西方古典理論、東方文化、人體、自然萬物 1. 黃金分割 ①建筑物的整體 或者它的局部、或者局部的某個構(gòu)件 本身長、寬、高之間的大小關(guān)系 2. 控制線 ② 建筑物的整體與局部、或者局部與局部之間的大小關(guān)系 3. 柱式 4. 文藝復(fù)興理論 5. 模數(shù)制 6. “間” 7. 人體比例 二、 尺度 是怎樣掌握并處理建筑整體和各局部以及它們同人體或者人所習(xí)慣的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的尺寸關(guān)系。 醫(yī)療建筑 —— 醫(yī)院建筑由于它復(fù)雜的功能要求，常常形成彼此獨立而又有聯(lián)系的高低不同的較復(fù)雜的體量組織。 意大利羅馬小體育館（圖 7— 91），容 4000 人，直徑 58 米，由 36 根斜“丫”柱支持一穹頂， 1600 預(yù)制片屋頂薄膜（厚 厘米），基礎(chǔ)直徑為 84 米，寬24 米預(yù)應(yīng)力壓環(huán)。 （一） 符合各類建筑物控制的疏散時間 控制疏散時間是指在緊急疏散情況下，全部觀眾安全檢查離開建筑物外門所需的極限時間。 三、觀眾入場疏散系統(tǒng)的幾種處理方式 （一）劇院 劇院的演出一般都是單場次的，在演出過程中，都安排有幕間休息。與體育館一樣，它從看臺的剖面設(shè)計和平面的席位排列及交通組織二個方面來考慮疏散。一般球類比賽的體育館，以不超過 42m 為宜（觀眾眼睛至賽場地中心的距離）。在電影院，觀眾觀看的是一個垂直的畫面 —— 銀幕，通常選擇銀幕底邊中點作為設(shè)計視點，銀幕位置的高低對地面升起坡度有決定性影響。池座第一排觀眾的視線高度一般取 ，舞臺面越低，高差越大，前幾排觀眾看到的臺面就越廣，可以看清演出的前后層次與深度，但地面總升高加大了。設(shè)計時應(yīng)根據(jù)演出的要法語及規(guī)模的大小來確定水平控制角的大小標(biāo)準(zhǔn)，通常約 35176