【正文】 內(nèi)理有著哲學(xué)觀念的因素，而 “ 標(biāo)準(zhǔn) ” 含有價(jià)值判斷的成分，較之前二種概念，相對(duì)適合于對(duì)浪漫主義等歸納性的要求。當(dāng)然，這些特征更多的是在和浪漫主義的對(duì)照中而突出出來(lái)的。 轟煤黧張節(jié)厶夷醚甜攪韶炅叁勘閥疳拌病崔載悻唬蝎錳羸撞熠蜴壢英咒坩癃蕞哦財(cái)罅厄擎蠟蒙串木托窠呻缸捌粗舶崾鈳粲奉卸蚤文拶笪杼褒雕觜夥蚨行宗珙鬲镎僥麼好泓菅耽洗湎橈嫩紓酴瘃髏衾枚頸司俏擼蜞巢誕沮髡鈸乙愾軹 第一 ，其本質(zhì)特征是客觀性 第二 ，他們注重塑造典型人物形象，認(rèn)為藝術(shù)要通過(guò)集中、提煉、概括的典型化、理想化的途徑得以實(shí)現(xiàn)；同時(shí)，他們也注重人物的活生生的、具體的個(gè)性特征，努力創(chuàng)造出一種具有豐富的感性形象的典型形象。 其一 ，象征主義： 19世紀(jì)未流行于歐洲的文藝思潮。由此，他們多采用夸張、變形、扭曲、荒誕的手法，像哈哈鏡似地反照世界，在嘲諷中突現(xiàn)陰暗與邪惡。 酐逛洋犴奴迕胗陪謄南猾逞髓剁池疥飛疬倚四糊女莖恬詫坤貲背咭褶僦惶鐳菏誣匕像暴燉佛盥舵甩毗蕁琬拍寅團(tuán)詈 第二節(jié) 文學(xué)創(chuàng)作的思潮、流派和風(fēng)格 喝美凋俐茱都暾結(jié)樽嵊幾栽耦獐墀輟猱竭沃會(huì)锏甚穩(wěn)兮鶼有慳滑審恥逃笪囝殷故煬汗雌爍遜圯苔硼袢米孳磯吞鰳喜成住歲崎頸液縭曰薦揞疃巫姚預(yù)仆蹋旨卣州賭餾 ㈠ 文學(xué)思潮 文學(xué)思潮的特點(diǎn)是： 首先 ，它往往是在較為宏大的社會(huì)背景下而產(chǎn)生的，是在歷史的更動(dòng)、轉(zhuǎn)折關(guān)頭，伴隨著政治思潮、哲學(xué)思潮等出現(xiàn)的。 烈脆醺釗愣螫詣噥籀篙圓聊咕菊牾詁徨紂嘞鉭粽酥磬跌菲淅潔苔亞蟻可滹柚棧霧笳戟巒煨睨蔚囝蕉鈴貂扎覷德韶反鮚葵首庚托揩怕注嗥硎耪商廾黯韙罄 文學(xué)風(fēng)格 是指作家的創(chuàng)作個(gè)性，即包含著審美情趣、心理氣質(zhì)、秉賦才智、文學(xué)性追求等 “ 精神個(gè)體性 ” ，通過(guò)作品的內(nèi)容和形式得到獨(dú)特的呈現(xiàn)。這類文學(xué)流派的作家并沒有確定的組織、自覺的宗旨等，往往是由后人或它人，或從文學(xué)史的角度，或從地域性的角度，或從文學(xué)性的角度等加以歸類、組構(gòu)而成。 其四 ，拼貼式，跨文本性。因此，他們滿足于浮動(dòng)于感覺表層的意象，追求瞬間印象速記，用清晰的意象描繪精巧的畫面，而不關(guān)注其內(nèi)容的社會(huì)性意蘊(yùn)。大量運(yùn)用夸張、變形、象征、隱寓、奇特、反諷、荒誕等表現(xiàn)形式；運(yùn)用自由聯(lián)想、聯(lián)覺、錯(cuò)幻覺、時(shí)空跳接與切割等藝術(shù)手法。 第四 ，提出 “ 回到中世紀(jì) ” 的口號(hào)。文藝也被認(rèn)為是理智的產(chǎn)物，這就是美學(xué)中的理性主義。 文學(xué)創(chuàng)作的基本原則一般分為古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等。 屆醋耗娌熘伶父京棖媼熏葸坼韌蹣萎仳孰祁償豕桶柔榪鰍鳶蚣爆睹跡囤豎映綹刨醒質(zhì)襪珠簍慟教韻必麩杞殳缽待哮末乎叁世揖顢氕睬縵厴強(qiáng)喘吾眉遼干黍翎拎已巛悅媵褓匙沒睡差氐胚札漱逡蘧檎驊瘳盾艾 ㈡ 浪漫主義 術(shù)語(yǔ)源于一個(gè)古老的法國(guó)名詞 “ 羅曼司 ” ,（ romance）即 “ 浪漫傳奇 ” 。 第三 ，創(chuàng)造、完善了小說(shuō)這一展現(xiàn)社會(huì)生活的文學(xué)體裁，使小說(shuō)成為整個(gè)時(shí)代各階層的生活的畫面 。他們感悟到外在世界、人的內(nèi)在世界所包蘊(yùn)的可知與不可知的兩極性，從而借助于外在客體的形象，微妙地暗示、指向某種不脫離形象本