【正文】 的形縮短 , 向橫向延伸，從視覺上改變了原有的形態(tài)。 在我的畢業(yè)作品創(chuàng)作中，我十分注重衣片對于服裝的比例分割，因為正是由于分割方式的不同，在使女裝產生了如化學反應般的曼妙變化，看似相同的款式，圖 3 圖 5 第 6 頁 會因為衣片的上下被分割的位置體現中性、淑女等等千差萬別的風格（如圖 5）。 致謝 在本論文撰寫過程中，我要特別感謝老師，從這篇論文的基本思想到最后的實現，給了我極大的幫助。 “ 梅開二度”在服裝的設計及論文的撰寫過程 中不斷的加入對于女裝外套的新理念，把外套與其他多種形式的服裝結合，通過對當代女性關于外套審美取向的資料調查得知，對于外套外形審美興趣點的變化，直接影響著人們對于女裝外套審美的轉變。在我的設計中主要運用了高腰設計，顯得人體欣長柔美。 在女裝外套設計中，線的應用頻繁而生動 , 不同長短、粗細、曲直形態(tài)的線，具有不同的感情和性格（如圖 2）。 （一）裝飾風格 點的裝飾。女式大衣約于 19 世紀末出現，是在女式羊毛長外衣的基礎上發(fā)展而成，衣身較長，大翻領，收腰式，大多以天鵝絨作面料。并從中體現其內心的情感、欲望和個性等等。 唐 則裙襦大袖為禮衣。 點在我的女裝外套設計中所存在的位置、形式都以不同形式出現試圖產生不同的視覺效果。斜線具有伸展、上升、挺拔的力量感、不穩(wěn)定感和強烈的運動感。面是造型設計中又一重要元素，它是由于線的移動和圍攏形成的 , 具有寬度和深度的二維空間概念。感謝在內蒙古大學的這四年來的學習，感謝這四年來朝夕相處的同學們，感謝給我授課的各位老師，是你們用淵博的知識豐富了我的人生。當代的女裝外套以多種形式同時并存，共同演繹著今天的流行時尚。腰部的造型變化主要有以下兩種分法：根據腰節(jié)線的高低劃分有高腰型、中腰型和低腰型。不同形態(tài)線的應用，創(chuàng)造、豐富了畢業(yè)作品女裝外套造型和款式的豐富變化，使服裝的美感得到升華。 雖然外套的概念是有男裝外套演變而來，但女裝外套的造型千變萬化，在發(fā)展程度上遠比男裝要快很多，女裝外套基礎和所有造型藝術一樣都是點、線、面這三大要素，我著手于這三大要素，解剖外套的結構，結合當下流行趨勢進行分析，產生了對于畢業(yè)設計創(chuàng)作”梅開二度”的初步設計構思，又通過對點、線、面，它們的基本形式進行分割、組合、積聚、排列，在不斷的嘗試中吸取經驗，最終獲得了”梅開二度”的基本款式。約 1860 年，大衣長度又變?yōu)辇R膝，腰部無接縫，翻領縮小，衣領綴以絲絨或毛皮，以貼袋為主，多用粗呢面料制作。 外套在秋冬整體造型中占有統(tǒng)籌地位，所以在系列設計“梅開二度”中我把外套的設計作為系列設計的第一步，并毫無懸念的使其成為了整個女裝系列設計和制作的重中之重 。 開元中，婦見舅姑，戴步搖，插翠釵，今大衣之制，蓋起於此。通常在女裝外套設計中經常運用點狀紋樣來形成靈活多變、富于節(jié)奏感的視覺效果 。斜線的運用可以改變服裝的外形，從視覺上使簡單的服裝變得活躍、多變。面能起到分割的作用，是服裝款式設計中最強烈和最具量感的一個要素。求學歷程是艱苦的，但又是快樂的。當代流行的女裝外套己經不能簡