【正文】 講究時(shí)效性，重轟動(dòng)效應(yīng) ? 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中對(duì)當(dāng)年國(guó)家取得的重要成就都會(huì)有所反映。《 大眾電視 》 還從 1982年開始設(shè)立“繁榮電視劇獎(jiǎng)”，以鼓勵(lì)制作電視劇數(shù)量超群的單位。 ? 根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)名著 《 紅樓夢(mèng) 》 改編大型古裝電視連續(xù)劇，共三十六集。到了后期，當(dāng)人們帶著創(chuàng)傷開始了新的生活時(shí)，一些題材充分地反映了突破阻擋改革堅(jiān)冰的勇氣和波瀾壯闊的生活畫面。除了上述的 《 新星 》 以外，還有 《 尋找回來(lái)的世界 》 、 《 走向遠(yuǎn)方 》 、 《 渴望 》 等，都是從平凡的人物去展開普通人家的生活故事。它將典型環(huán)境作為“情”、“理”之根，將典型人物塑造為“神”、“形”之葉，確實(shí)把李澤厚先生所言“情、理、神、形”四大因素融會(huì)到自己的作品中。張海迪、曲嘯、王桂榮、老山英雄，感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)人的心，教育了千千萬(wàn)萬(wàn)的人。 《 正大綜藝 》 采用了特邀嘉賓 ——明星或名人一猜謎、現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與的形式，一度成為收視率的熱門。 ? 1986年和 1987年，中央電視臺(tái)開始與歐洲廣播聯(lián)盟、美國(guó)電纜電視新聞網(wǎng)及國(guó)際廣播電視組織交換新聞。甚至在這之前，“情感”兩字都給打上了“階級(jí)的烙印”。 ? 在長(zhǎng)達(dá)十年的浩劫中，人們已經(jīng)厭煩了“造神運(yùn)動(dòng)”和“高大全”式的英雄人物。 ? 從 1981年的 《 新岸 》 開始，到 1990年的 《 渴望 》之前，我們眼前閃過(guò)的是 《 新岸 》 、 《 蹉跎歲月 》 、《 尋找回來(lái)的世界 》 、 《 走向遠(yuǎn)方 》 ， 《 高山下的花環(huán) 》 、 《 今夜有暴風(fēng)雪 》 、 《 努爾哈赤 》 、 《 四世同堂 》 、 《 新星 》 ， 《 紅樓夢(mèng) 》 、 《 西游記 》 、《 烏龍山剿匪記 》 、 《 末代皇帝 》 等等。 ? 《 夜 》 劇總結(jié)過(guò)四個(gè)第一：第一個(gè)超過(guò)十集的、當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的電視連續(xù)??；第一個(gè)正面反映東北地下黨和抗聯(lián)斗爭(zhēng)的電視連續(xù)劇；第一個(gè)既有思想性、藝術(shù)性又有娛樂(lè)性的雅俗共賞的電視??；第一個(gè)采用民族化說(shuō)書人的表現(xiàn)形式而為廣大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇。我們的文藝工作者，應(yīng)該不斷探索怎樣把春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的名牌發(fā)揚(yáng)光大。 ? “趣”的特色則體現(xiàn)在幾個(gè)方面：首先，“奇觀”節(jié)目總是受人歡迎，“動(dòng)物表演”、魔術(shù)、武功、雜技、多胞胎、特殊才藝，此類節(jié)目頻頻出現(xiàn)。給觀眾印象最深的節(jié)目是陳佩斯和朱時(shí)茂的小品 《 羊肉串 》 。 ? 1985年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)時(shí)， 1984年以商業(yè)方式成功地在美國(guó)洛杉磯舉辦的奧運(yùn)會(huì)的成功，激發(fā)了黃一鶴的想象力。 ? 韋唯 《 愛(ài)的奉獻(xiàn) 》 ，膾炙人口，至今流傳。 2021年，電視連續(xù)劇 《 激情燃燒的歲月 》 在全國(guó)各地?zé)岵ィ艿胶芏嘤^眾的喜愛(ài)，2021年的晚會(huì)就安排了一個(gè)由孫海英、呂麗萍等表演的小品 《 激情依舊 》 ，引起了觀眾的共鳴。 1988年前，前 25集才得以完成。讓他們研究原著，分析角色，同時(shí)學(xué)習(xí)琴棋書畫，陶冶自己的情趣，最后確定角色。 ? 這個(gè)時(shí)期，電視劇呈現(xiàn)出百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的局面。借鑒，并不意味著品格低下，電視劇“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，還有著它從技術(shù)手段到美學(xué)風(fēng)格發(fā)展的廣闊天地。這些形象之所以會(huì)長(zhǎng)久地留在很多觀眾的心中，就是因?yàn)樗涗浟艘粋€(gè)時(shí)代，從而記錄了歷史。 新聞界開始紛紛追求“公開性”。 ? 二、電視競(jìng)賽的火爆 ? 80年代廣告客戶看好的是電視競(jìng)賽。在電視劇表現(xiàn)和再現(xiàn)的內(nèi)容中，無(wú)論是思辨的哲理、深邃的思想，還是扣問(wèn)的探索、前進(jìn)的腳步，都同樣具有中國(guó)特色。 ? 長(zhǎng)達(dá)十年的實(shí)踐中，中國(guó)電視劇固然是以電影手法起步，但它反過(guò)來(lái)又給電影施加了自己的影響。其中，既有喜劇又有悲劇，既有生活流又有意識(shí)流，既有現(xiàn)代戲又有歷史劇，讓觀眾在一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)段里，沉浸在劇情和人物形象的藝術(shù)感染中，讓他們?cè)谔剿魃畹牡滋N(yùn)和人物的精神世界中，領(lǐng)悟到深