【正文】 的唇上舔舔那冷雨”一句，已令許多所謂的現(xiàn)代詩人汗顏?？纯?，那冷雨。”將中國歷史喻為一張黑白片子，毫不掩飾地寫出了臺北的凄涼，繼而引出了整個中國，為歷史抹上了一層神秘，一絲朦朧，一分凄涼。 一人。這也許可以幫助我們對中國文字和現(xiàn)代文學的表現(xiàn)力增加一點信心，也應該承認這在五四以來的散文領域中，算是別辟一境。 單一個“雨”字，所想是點點滴滴，或是淅淅瀝瀝？然而卻是愁。秋雨多了一分凄涼，低沉地令人心碎。 作者憑非凡的才力和卓越的想象力，把鄉(xiāng)愁化為種種意象，而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融。 余光中創(chuàng)作的指稱有很多，什么“四度空間”、“藝術(shù)上的多妻主義”、“左手為文，右手為詩”等，但這除了說明他的涉獵 的領域?qū)拸V之外，和他的創(chuàng)作成就好像關系不大。余氏就讀大學時，已在報刊發(fā)表新詩及短評。李白杜甫是這樣，蔣捷趙師秀也是這樣，余光中更是這樣。 聽聽那冷雨讀后感 （三） “驚蟄一過，春寒加劇。不能撲進她懷里，被她的裾邊掃一掃吧也算是安慰孺慕之情??”這樣的話語，誰能與之同媲美？ 聽聽那冷雨，聽聽詩人余光中對家鄉(xiāng)的懷念之情吧！ 聽聽那冷雨讀后感 （二） 上了初中，我接觸最多的 就是散文了。而如今之臺灣，雨 點卻只能溶在水泥里，雨已成了沒有音韻的樂音，瓦的歌唱已成絕響：雨來時，已不再，叢葉嘈嘈切切，不再閃動那濕濕的綠光，鳥聲減了，蛙聲沉了，蟲吟沒了。 以前讀過的寫雨的文章，似乎多半都沒有描繪過雨的聲音。此外，這些戲也使我更確切地體會到作者對“冷雨”的感覺，同時也為下文作者對“冷雨”展開敘述起了一定的鋪墊作用。此情此景傳遞著無論是對故鄉(xiāng)、還是對人事物的留戀，都伴隨在著冷冷的雨聲，透漏著一絲低迷的回憶。聽，那雨滴打在石階上的聲音，打在檐上的聲音，打在草叢中的聲音。 雨是傳遞信息的使者，是上天派她給大地帶來問候?！扒迕鲿r節(jié)雨紛紛”對已故親人的祭奠，雨又帶上了一層傷感的色彩。 雨洗落城市的喧囂，洗去游子一身的歸塵。 看這篇《聽聽那冷雨》，是因為當時的天氣很熱，我的心也在不知不覺中感到有些煩燥，需要些“冷雨”。 余光中與彥火的這兩篇散文，都帶有借景抒情的意味，但不同的是余光中先生的《聽聽那冷雨》卻透著一絲的哀愁，那是一種淡淡的鄉(xiāng)愁。好像是低語的笙簫，跳動著的一個個音符有序的被吹出，自由的流淌在天上人間，不是和諧的弄出一點點聲響；有好像是湖底游弋已久的魚兒，輕輕吐出一連串的氣泡，嘀哩嘟嚕的飄上來，“噗噗”，不經(jīng)意間成為了自然奏出來的輕音。雖身邊只是晴天，但總有一種孤孤零零的看雨無情的淅淅瀝瀝的下 著的感覺；雖沒有瓦來伴奏，可陣陣雨落在千瓦萬瓦上那種清脆的聲音一直縈繞在我的耳旁。”和“二十五年，沒有愛故鄉(xiāng)白雨的祝福，或許發(fā)上下一點白霜是一種變相的補償吧。 余光中的作品總能給予我輕快活潑且充滿生命力的感覺，他將他萬花筒 一樣變化多端的想象力詮釋給讀者。”，秦觀的“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。行文時空交錯，句式多變，實驗性極強。他說：“寫來寫去，文體縱有變化，有一樣是不變的，那便是我對中文的赤忱熱愛。 參考文獻 《聽聽那冷雨賞析》 《余光中傳記》 第五 篇：聽聽那冷雨讀后感 君不見冷雨霏霏 —— 讀《聽聽那冷雨》有感 九（ 14）班潘雪晴 你愛聽雨嗎？ 你愛“簾外芭蕉”惹來的“驟雨”，還是傾心于“潤物細無聲”的春雨？你中意“昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲”，還是向往“窗外雨潺潺，春意闌珊”？ 我愛聽雨，愛聽那瀟瀟的冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。 “只 是杏花春雨已不再，牧童遙指已不在，劍門細雨渭城輕塵也都已不再。一曲。文壇宿耆柯靈說：“《聽聽那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影，密密麻麻，縱橫交織而成。文中的語句是那么優(yōu)美，柔情似水卻絕不優(yōu)柔寡斷，令文章一氣呵成，扣人心弦。夏雨是急驟的，來的沒有任何前兆，卻如瀑布疾流而下。作者筆下的雨時而是“黑白片子”，時而是“宋畫”，時而是“一滴濕漉漉的靈魂”，時而是“溫柔的灰美人”等等。如果這樣的古典修養(yǎng)，加上西學的穿鑿，用之于散文的寫作上，必定會自成一家。民國十七年生于南京。” 都說鄉(xiāng)愁文化是中國文化的根。