【正文】 述故事為主體的詩體。 A．對象的審美價值 B．讀者的審美態(tài)度 C．讀者的審美情感 D．商業(yè)市場炒作 學理與研 究特色的批評活動，包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C． 文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 65．口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是； 它 ()。 A．共鳴 B．凈化 C．領悟 D．欣賞 9．當代西方的女性主義文學批評屬于 ()模式。 A．開放 B．表象 c．蘊藉 D．閱讀期待 24．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 (． )文本。 B．話本 C．志人志怪小說 D．章回體小說 38．隨筆這個名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．文化論 52．文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 66．文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。 B．減緩 c．概略 D． 停頓 9．一般來說文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。他認為，任何一部文學作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 ，也就是文學文本中的語言，除了“文學文本中的語言”這一顯著標志之外，還是 ()的語言。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性，而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 60．文學的語境體現在三個方面，應該是 ()。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于情感的表現 C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ()。 A．情景交融 B．虛實相生 C．真實寫照 D．感同身受 述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略： ()。 A．語音層 B．文法層 C 意蘊層 D．余意層 E．衍意層 34．文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發(fā)展發(fā)展的特殊歷程而言，主要經歷了 ()。 B．減緩 C．概略 D．停頓 49．一般來說，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．線條 C．語言 D．形體 第四篇：國家開放大學電大?？啤段膶W概論》單選多選題題庫及答案（試卷號： 2404） 國家開放大學電大專科《文學概論》單選多選題題庫及答案（試卷號： 2404）盜傳必究一、單選題 1．在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學”即“儒學”、“玄學”、“史學”和“ ()”。 A．審美欣賞型 B．消遣娛樂型 C．理性認知型 D．道德教化型 16．中國古代“觀物取象”的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關系，這一觀點與西方的 ()最為相似。 A．個體體驗 B．意識形態(tài)氛圍 C．擬想讀者 D．創(chuàng)作過程 32．文學閱讀是讀者在特定語境中對文學文本的讀解過程。 A．心理分析批評 B．語言批評 C．社會歷史批評 D．文化批評 46．在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學”即“儒學”、“玄學”、“史學”和“ ()”。 B．表象 C．表情 D．表志 59．以暗示方式披露隱含的哲理的文本是 ()文本。 A．科學化 B．客觀化 C．規(guī)范化 D．理性化 11．美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。 B．騎士傳奇 C．神話 D．寓言 E．民間故事 速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略： ()。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 38．喜劇以 ()等手法，揭露落后丑惡人物和現象的丑陋庸俗、虛偽荒謬。 A．審美感受力 B．理性分析能力 C．語言感受力 D．文學史眼光 E．藝術想象力 21．文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有 ()。敘事詩主要包括 ()。 A．媒體宣傳 B．商業(yè)炒作 C．消費導引 D．文學閱讀 55．文化研究是一種高度 ()的活動。 A．指意性 B．獨創(chuàng)性 C．隨意性 D．特殊性 42．隨筆這個名稱和形式都是法國作家 ()創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進了英語。 A．文化 B．觀眾 C．文采 D．情感 28．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、()、閱讀期待、開放。 A．文學閱讀 B．商業(yè)炒作 C．消費導引 D．媒體宣傳 10．文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過 ()A．媒體宣傳 B．文學閱讀 C．商業(yè)炒作 D．消費導引 11．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有暗示性、朦朧性、 ()A．獨創(chuàng)性 B．指意性 C 感染性 D．歷史性 12．文學中的“電影性”體現在現代小說文本中主要是 ()的自覺運用。敘事詩主要包括： ()。 A．客觀性 B．寓意性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．理智性 語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ()A．簡便快捷 B．真切生動 C．易于保存 D．與身體語言相伴隨 E．與原始禮儀相伴隨 展和豐富的理論。他認為，任何一部文學作品都包含“四 要素”：宇宙、 ()和觀眾。 A．語音層 B．文法層 C．意蘊層 D．余意層 E．衍意層 14．高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。 A．文學 即文章 B．文學即博學 C．文學即一切語言性符號 D．文學即有文采的緣情性作品 沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它以寫人敘事來抒情，表現詩人對客觀事物的態(tài)度。“陌生化”一詞，是 ()文論的一個重要概念。 A．以語言論為基礎 B．注重語言的社會文化意義 C．以“興”為核心 D．以體驗為價值取向 E．注重再現真實 32．關于文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。 A．省略 B．減緩 C．概略 D．停頓 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 B．承載媒介 c．印刷媒介 D．傳達媒介 6．意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。 A．反映論 B．意志論 C．文化論 D．信息論 62． ()的文學觀念，后來發(fā)展成為西方文學觀念的主流理論，統(tǒng)治西方長達兩千年。 A．人物活動 B．語言符號 C．敘述場景 D．具體形象 49．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具 ()與機構制作特點。 A．表現型 B．創(chuàng)意型 C．再現型 D．象征型 34．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．歷史演繹 B．商業(yè)運作 C．集體行為 D．個人創(chuàng)造 20．當代西方的女性主義文學批評屬于 ()模式。 A．正劇 B．喜劇 C．悲劇 D．悲喜劇 6．作者的語境條件包括歷史情境、 ()、文學資源場及文學創(chuàng)新需要等幾個重要方面。 A．作者創(chuàng)作的語境 B．創(chuàng)作出的文本被讀者閱讀時的語境 C．文本交流的歷史語境 D．媒 體施加影響的閱讀境況 61．文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有 ()。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 ，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 A．哲理化 B．情感化 C．富有文采 D．充滿理性 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 A．藝術家 B．觀眾 C．語言 D．情感 E．符號 高雅文化文本不同，它的主要特征有 ()。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 10．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 A．雅各布森 B．什克洛夫斯基 C．弗洛伊德 D．艾略特 E．理查茲，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞 的日常性 E．文體的模式化 44．再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特征表現為 ()。 B．形式主義 C．俄國 D．解構主義 E．結構主義 小說更直接的來源是中世紀的 ()。 A．媒體型 B．學者型 C．讀者型 D．學院型 70．大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產，主要包括 ()。 A．文化 B．情感 C．文采 D．觀眾 13．讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、()、閱讀期待、開放。 A．人物 B．語言 C．細節(jié) D．情節(jié) 29．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具 ()與機構制作特點。 A．反映論 B．信息論 C．意志論 D．語言論 43．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。 A．個體體驗 B．意識形態(tài)氛圍 C．擬想讀者 D．創(chuàng)作過程 57．文學閱讀是讀者在特定語境中對文學文本的讀解過程。 A．擬想讀者 B．意識形態(tài)氛圍 C．個體體驗 D．創(chuàng)作過程 70．當代西方的女性主義文學批評屬于 ()模式。 A．文學不是對于世界的摹仿 B．文學不是對于情感的表現 C．文學創(chuàng)作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D．文學作品的價值不在于所傳達的體驗本身的特異性或神秘性 E．讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 ，它的主要特征有 ()。 A．情景交融 B．真實寫照 C．虛實相生 D．以虛寫實 以講述故事為主體的詩體。 A．對象的審美價值 B．讀者的審美態(tài)度 C．讀者的審美情感 D．商業(yè)市場炒作 學理與研究特色 的批評活動，包括 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．信息和受眾的大量性 B．故事的類型化 C．文體的流行性 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 65．口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是； 它 ()。 A．史詩 B．詩劇 C．田園詩 D．故事詩 E．詠史詩 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符號 D．文學即博學 ()。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 39．讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括 ()。 B．創(chuàng)意型 C．再現型 D．表現型 5．文學語言具有一種陌生化特征。 A．車爾尼雪夫斯基 B．高爾基 C 巴赫金 D．什可洛夫斯基 21．在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者 ()創(chuàng)造了“雜語”這個概念。 A．審美欣賞型 B．消遣娛樂型 C．理性認知型 D．道德教化型 36．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。 A．反映論 B．文化論 C．意志論 D．信息論 48．文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的 ，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和 ()。它往往具有如下特征 ()。它往往具有如下特征 ()。 A．作品 B．藝術家 C．語言 D．情感 E．符號 32．文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。 A．文學主要不是對世界的摹仿 B．文學主要不是對情感的表現C．文學主要不是對讀者的道德感化的產物 D．文學是個體的特殊的生命體驗的結晶 E．文學重視作者在作品中的表現活動 33．文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層 ()。 A．情感化 B．富有文采 C．充滿理性 D．哲理化 學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和 ()。 A．語音 B．文法 C．辭格 D．語體 E．衍意 多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是 ()。 A．象征型 B．創(chuàng)意型 C．再現型 D．表現型 50．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性()A．歷史性 B．