【正文】 品就。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。春晚》怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人來到老一套，相反，永遠有新鮮之來。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。⑵蓮子花開：即荷花開放。去年茨菰葉爛的時候在西灣送別，眼下又已是荷花盛開了，可盼望的人兒還沒有回家。至于這個消息傳來之后，她是喜是憂，是樂是愁，詩人卻不置一詞，讓讀者去體會。簇（c249。這里的詩人即高山、大河，高山、大河即是詩人。雁兒落過得勝令：雙調(diào)帶過曲。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時候？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽。⑼春日釀成秋日雨：指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游，曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞，競成為今日飄零秋雨的預(yù)兆。⑹晚來：夜晚來臨之際。待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。難道不知道舉頭三尺就有神明，忘恩負義的都會擔(dān)當(dāng)罪名。接下來的三、四句，則轉(zhuǎn)從河和山方面來寫。潼（t243?！澳亲魃倘藡D，愁水復(fù)愁風(fēng)”。從這些詩的內(nèi)容和形式來看，都不難發(fā)現(xiàn)深受南方民歌的影響。）菰（gū）：植物名，即慈姑，生在水田里，地下有球莖，可以吃。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。楊花：一作“梨花”。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。昨夜一場風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。蓮子花，即荷花。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開”之前返家的。首先，這個消息的到來，說明了自己是不知人已去，空有夢相隨，往日多少個“不離江上水”的“夢”，原來是一場“空”；其次，這個消息還意味著“他”時而在水，時而在山，行蹤不定，又不寄語，往后便是夢中也無處尋覓，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意，盡在不言之中。）：叢聚。因為詩人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的審美愉悅中，詩人已與高山、大河進入了同一狀態(tài)，彼此相融，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河，高山，即是詩人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫照是詩人特有的沖決一切羅網(wǎng)、奮發(fā)昂揚的心態(tài)的外化。又名《鴻門凱歌》。只有那孤苦柳樹，迎來匆忙的過客，扭動著瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動。⑽疇昔：過去，以前。⑸舊時飛絮：化用