【正文】 功夫是畫龍點(diǎn)睛；如果文學(xué)劇本弱，那么趙本山的這點(diǎn)體態(tài)功夫就成了精髓獨(dú)具；四、靈動(dòng)的舞臺(tái)行為節(jié)奏。亞里斯多德在《詩學(xué)》里反復(fù)論述“度”對(duì)于美的重要性，以及“度”的如何形式，這個(gè)“度”，正合我們口語中所說的“分寸”。俄國著名表演藝術(shù)理論家斯坦尼斯拉夫斯基晚年對(duì)自己早期過于強(qiáng)調(diào)內(nèi)在體驗(yàn)作出了重要修正，充分強(qiáng)調(diào)了“表現(xiàn)”的極端重要性。早在１４年前，我還在擔(dān)任上海戲劇學(xué)院院長，見到了剛剛受到社會(huì)歡迎的趙本山。這種對(duì)喜劇類既有整體把握又能具體伸發(fā)的表演藝術(shù)家，在國際間也并不太多；二、準(zhǔn)確的角色心理塑造。以上四點(diǎn)，很多喜劇演員能做到其中一點(diǎn)、二點(diǎn)或三點(diǎn)，卻很少像他這樣能聚集一身。但是，趙本山又是一個(gè)非常善于學(xué)習(xí)、敏于領(lǐng)悟的表演藝術(shù)家。他不管演什么角色，心理圖譜都是準(zhǔn)確的、完整的、連貫的，因此也必然是疊加的、鮮明的