【正文】 系統(tǒng)。 昆曲的唱詞是曲牌體，由長短不規(guī)則的句子構(gòu)成(如：裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。至清朝乾隆年間，昆曲的發(fā)展進(jìn)入了全盛時期，從此昆曲開始獨霸梨園，綿延至今六、七百年，成為現(xiàn)今中國乃至世界現(xiàn)存最古老的具有悠久傳統(tǒng)的戲曲形態(tài)。昆曲則是邊舞邊唱，舞(打)得越熱烈，唱得也越激烈。京劇是所謂板腔，由少數(shù)十分單調(diào)的曲調(diào)原型(主要只有西皮及二黃兩種，是上下句的說唱文學(xué)套上音調(diào)而構(gòu)成，音樂非本質(zhì)，本質(zhì)是吟哦)加以幾個變型，型式少，調(diào)子往往聽來千篇一律。 昆曲屬于聲腔音樂，以句為單位，屬曲牌體。 昆劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng)，通過長期舞臺演出實踐，積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗，適應(yīng)敘事寫景的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多偏重于描寫的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強的折子戲。這部傳奇的上演,擴(kuò)大了昆腔的影響,文人學(xué)士,爭用昆腔創(chuàng)作傳奇,習(xí)昆腔者日益增多,尤以歌妓為主。 昆曲早在元末明初之際(14世紀(jì)中葉)即產(chǎn)生于江蘇昆山(屬太倉州)一帶,它與起源于浙江的海鹽腔、余姚腔和起源于江西的弋陽腔,被稱為明代四大聲腔,同屬南戲系統(tǒng)。這種新腔奠定了昆曲演唱的特色,充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子(即“細(xì)曲”)中,具體表現(xiàn)為放慢拍子,延緩節(jié)奏,以便在旋律進(jìn)行中運用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了“贈板曲”,即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4,聲調(diào)清柔委婉,并對字音嚴(yán)格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一個字,注意咬字的頭、腹、尾,即吐字、過腔和收音,使音樂布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點也愈加突出。踏傘》《寶劍記板腔以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎(chǔ)上，按照一定的變體原則，演變?yōu)楦鞣N不同板式。停半晌整花鈿，沒揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。 昆山腔開始其流布區(qū)域，開始只限于蘇州一帶，萬歷年間，以蘇州為中心擴(kuò)展到長江以南和錢塘江以北各地，萬歷末