【正文】 看完電影，不覺(jué)已經(jīng)淚流滿面，內(nèi)心縈繞著淡淡的憂傷與復(fù)雜的情愫，久久不能釋懷。卻原來(lái)“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨(dú)情不變”。不過(guò)阿爾夫萊多看到了小多多的聰慧伶俐，他認(rèn)為小多多將來(lái)一定會(huì)有更遠(yuǎn)大的前程，他勸小多多離開小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時(shí)間久了你會(huì)認(rèn)為這里就是世界的中心。而這也恰恰是每一個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中所重復(fù)的旅程。故事最終在對(duì)多多青年時(shí)期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實(shí)，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時(shí)的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個(gè)個(gè)舊的時(shí)代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。即便天堂電影院中也存在富者對(duì)窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會(huì)上升到階級(jí)之間的殊死對(duì)抗，電影作為一項(xiàng)大眾藝術(shù)在這個(gè)狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。只有這樣，他才能無(wú)顧慮地離開。九十天過(guò)去了，他變得蒼白、枯槁，淚水從臉上留下來(lái)。當(dāng)毛線被停止拉動(dòng)嘎然而止時(shí)，鏡頭切換到了門口。從電話那段的西西里島，切換到已經(jīng)頗有成就的薩爾瓦多所在的羅馬，導(dǎo)演選擇了讓我們一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢進(jìn)入成年多多的生活。多多小的時(shí)候，學(xué)校讀書考試的場(chǎng)景中，我們可以看到他是個(gè)左撇子，成年之后，他卻是用右手在日歷上作記號(hào)的。媽媽對(duì)爸爸的等待和最后對(duì)多多的等待也形成了呼應(yīng)?！隘傋印?，一般指患嚴(yán)重精神病的人，即有嚴(yán)重的心理障礙，其認(rèn)知、情感、意志、動(dòng)作行為等心理活動(dòng)均出現(xiàn)持久的明顯的異常。影片的高潮，也是影片最最動(dòng)人的地方，在結(jié)尾。00:31:10）（兩人第二次在放映間談話。00:27:03 多多和神父走在回去的路上，耍小聰明成功的坐在了艾費(fèi)多的自行車上。我們不難發(fā)現(xiàn)，教會(huì)實(shí)際上控制著當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)文化和意識(shí)形態(tài)。第一篇：《天堂電影院》分析教案電影《天堂電影院》分析教案By：柳緒鑫 張優(yōu)輝 王肖 黃莎莎 楊明月 潘廣宗一、電影版本問(wèn)題《天堂電影院》有兩個(gè)版本，一個(gè)是170分鐘的加長(zhǎng)版，另一個(gè)是最終獲獎(jiǎng)的123分鐘的刪減版。四、選題——人物形象分析為何選擇人物形象分析呢？今天講的是這部電影中的人物形象。這一段也是兩人的親密接觸的時(shí)間，對(duì)兩人的關(guān)系有著促進(jìn)的作用。再一次多多的未來(lái)目標(biāo)01:00:40）（兩人第三次在放映間談話 01:07:04）（第四次談話，講述了士兵和公主的故事 01:10:37）（第五次談話，讓多多離開。艾費(fèi)多留給多多的不僅僅是一些剪下來(lái)的膠片這么簡(jiǎn)單，他留給他的是一部關(guān)于人生的電影。與心智健全的常人相比，他們都不能正常的學(xué)習(xí)、工作、生活。兩者不同的是對(duì)爸爸的等待沒(méi)有得到回應(yīng)，而多多最終回來(lái)了，也算是對(duì)30年等待的一個(gè)慰藉，雖然回鄉(xiāng)是以艾費(fèi)多的去世為理由。羅馬的第一個(gè)鏡頭，便由羅馬的標(biāo)志性建筑跟搖而下，正在開車的薩爾瓦多慢慢進(jìn)入畫面，觀眾也隨著薩爾瓦多的腳步對(duì)他在羅馬的生活。媽媽開門與多多相見。最后，在第九十九天晚上，士兵站起來(lái)，離去了。阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰。對(duì)于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點(diǎn)。如果說(shuō)劇場(chǎng)版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長(zhǎng)版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過(guò)程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國(guó)往事》相提并論。“歲月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來(lái)放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。愛和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，阿爾夫萊多說(shuō)，那就是電影。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實(shí)的愛，讓多多成為一個(gè)追逐夢(mèng)想的人。影片的各個(gè)環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時(shí)，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺(jué)，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時(shí)，多多已經(jīng)長(zhǎng)大。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無(wú)意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來(lái)神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生。而多多也漸漸長(zhǎng)大，成為了青春期的少年，開始面對(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中全新的挑戰(zhàn)。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過(guò)銀幕上放映的影片的音量。多多離開小島追尋自己的夢(mèng)想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。”士兵聽了便一日一日地等下去，公主每晚往外看，無(wú)論在我的窗下等刮風(fēng)下雨、蚊蟲叮咬，他都一動(dòng)不動(dòng)。媽媽在下樓途中的急切心情都在毛線被拉動(dòng)中的節(jié)奏給映射出來(lái)了。我這次就選擇了《天堂電影院》開端的段落的11個(gè)鏡頭進(jìn)行分析。八、主題曲在主題曲中結(jié)束演講穿幫鏡頭：媽媽的始終等待使這個(gè)角色增添了幾分悲涼?！保?1:00:15）說(shuō)話的同時(shí)，他的眼睛卻緊盯著銀幕。這是他受生活影響的真實(shí)感受，所以他說(shuō)出時(shí)才會(huì)擲地有聲，才會(huì)給我留下社科的印象。語(yǔ)重心長(zhǎng)的艾費(fèi)多也是第一次向多多提出這個(gè)工作不適合他。少年的多多：給人的感覺(jué)是天真，可愛，有時(shí)候還會(huì)耍點(diǎn)小聰明。影片的名稱“天堂電影院”也是一語(yǔ)雙關(guān)，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪庥舻淖诮谭諊６诩娱L(zhǎng)版里，托托多年后回到西西里老家，遇到了已身為人母的艾萊娜。電影中的人物形象以及它的地位和作用,是電影創(chuàng)作中的核心,也是作品的核心。00:31：16 艾費(fèi)多不讓多多進(jìn)放映室，小多多以給他送飯的理由混進(jìn)去。01：37:07 對(duì)應(yīng)ppt第17頁(yè)對(duì)話部分)（第六次也是最后一次談話，艾費(fèi)多不讓多多回來(lái)。當(dāng)一個(gè)個(gè)的接吻鏡頭用蒙太奇組接起來(lái)以后，我們從中看到的是愛情的美妙，離別時(shí)的絕望和無(wú)奈，是初戀的羞澀??這其中不變的是酸甜苦辣的人生體味。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，我們總能看到這一類人的存在。（媽媽對(duì)爸爸的等待 00:29:46 00:44:49）（媽媽對(duì)多多的等待 01:42:35，媽媽能感覺(jué)到是多多回來(lái)，媽媽的毛線被扯出，好似30年 無(wú)盡的思念終于被釋