【正文】 篇七：親愛的影評 《親愛的》影評 電影《親愛的》自從上映以來，一直是口碑與票房齊飛，在賺足了觀眾眼淚的同時也吸引很多人關(guān)注拐賣兒童的問題。一部作品的成功離不開對人物的塑造。直到有一天，他的前妻去世了。這種分析應(yīng)具體詳細，由表及里，言之有物；在藝術(shù)評析中，字里行間滲透出電影意識，盡可能恰當?shù)剡\用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這就需要對電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握影片中最能動人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。很多明星在這里都會談出他們作為普通人是什么樣的，成名后是什么樣的，都是特別真誠的在和大家交流，和大家一起分享自己的真實生活，所以很能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，受到啟發(fā)，因而能讓公眾更加了解他、喜歡他。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。（2）吸引觀眾。霸王別姬。小樓始終是平凡男子。蒼茫的——中國，已經(jīng)沒有慈悲。洪亮的聲音宣判了他的死亡。政治歷史，翻云覆雨，不問蒼生。在法庭上，面對檢察官“程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴，滅我民族精神”（原文記不大清，意思如此）的指控，四爺從容站起，開言：“方才檢察官所說之淫詞艷曲，”——靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿——“實為大謬！”全場被震得無一絲聲息。先是小樓與那經(jīng)理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺上貴妃醉酒。而四爺，我相信四爺如果在，會懂得蝶衣。說這話的當時，一次是在蝶衣發(fā)瘋似地凄喊：“我要跟你唱一輩子戲。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個自己，純粹的倒影。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。于是四爺再現(xiàn)?；蛟S他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個人被擄獲。四爺便在此時闖入這二人世界。中間 這一部分是影評的核心內(nèi)容。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。雖然難說達到什么樣的高度，可是僅僅就一個新手來說，本片絕對值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。邁克爾?杰克遜代表了一個時代的符號，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠遠超過其他短片。如此的凄涼。她本是一個名角，卻因為老爺喜歡而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽戲，敢在自己的房內(nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢的表現(xiàn)。頌蓮本是一個已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當于放棄了先進的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當她徒步到達陳宅時，第一個人遇到的是陳家一個名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個家必須遵守的規(guī)矩。然而現(xiàn)實世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個甘愿為愛犧牲一切，即使在那個封建保守的維多利亞時代的莎拉。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。電影《法國中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個不同時代的愛情（我們姑且都稱之為愛情吧），如此尖銳的揭示中世紀的古板，當代泛濫的自由。也因為愛，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠走他鄉(xiāng)。對于這個問題，我有一個很好的方法——換位思考。第四回合：家長到校連哄帶騙、連拖帶拽，把老師請到家中......其實我還是不大明白的：教育局為老師分派了專職的廚師為老師做餐，學(xué)生家長不是應(yīng)該為之感到高興嗎？老師幸苦，現(xiàn)在有了學(xué)校廚師，吃的總該比學(xué)生家中要好的多，學(xué)生、家長何苦非要邀請，甚至說的過激些，非得硬邀老師前往自己家中？這可不是吃飽了撐的，沒事給老師多添麻煩？疑惑充斥著整個腦子，也許是觀念的不同，或許是成長環(huán)境的差異，總之，我很難理解。雖然自己講這些話時也感覺太過于老套，然無可置否的，這是不爭的事實。地震會讓堅固的房子倒下，再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒有，火山爆發(fā)有一個個小火球射打在大地上，在這時錢已無用，生命可貴。第一篇：電影觀后感學(xué)習小英雄，實現(xiàn)中國夢 袁集小學(xué)五2班李浩影片《軍號密碼》看后，使我們了解到在很久以前，江南新四軍與日軍進行了艱苦卓絕的斗爭，留下了動天地，驚鬼神的英勇事跡。在電影里男主人公是杰克遜，很勇敢，在大家準備關(guān)方舟的大門時，有一個東西被卡在了門邊，如果門關(guān)不上，就無法開啟防預(yù)措施，這樣的話，人們就全部沒有希望，但杰克遜為了大家能活下來，冒險去了方舟門邊，查看出了問題，發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門上，杰克遜使勁往外撥，在這時方舟已經(jīng)靠近冰川，如果在這時再關(guān)不上方舟的門，大家都會沒有活不來的希望，時間緊迫，經(jīng)過努力，杰克遜終于拿掉了這個黃色的鐵塊，大家得救了！美國總統(tǒng)不上方舟，他愿意和人們一起離去，等待著地震、海嘯的來臨！這個故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o法避免的，但是只要有智慧，團結(jié)不懈地共同努力，就會有奇跡發(fā)生，光明就會來臨！篇二：2012電影觀后感前幾天與老公一起去看了部美國災(zāi)難大片《2012》，故事其實很簡單，說得是瑪雅預(yù)言家早就預(yù)言到到2012年就是世界末日，唯一的逃生辦法是通過“諾亞方舟”。在影片中，老師從來都是趕往學(xué)生家中吃飯的，這也是我對“派飯”的理解。但是疑惑終有撥云見日的那一刻，隨著故事臨近尾聲，我所有的不解也終于消散。換位思考能制止許多不必要的糾紛與爭執(zhí)的發(fā)生。三年后，當查爾斯在一方寧靜的村莊再見她時，已不見了當初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無可比擬的魅力。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠，一段終成交集。影片在此時，運用平行、對比等蒙太奇手法，不斷的進行著兩個時空間的對照，借以突現(xiàn)出兩個女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。理性至上自由萬歲的當代，安娜卻掙脫不了那些看似強大堅固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。所以，她是一個正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個院子是一個沒有生氣、生機，沒有人性美好的院子。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠遠在同名的韓國名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。而影片中主角對于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實更是每一個人的共同遭遇。要說遺憾，一個是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺有差異多了一些。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強烈反差色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠的感覺。其實寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。亮相先是“一點薄禮”。他不焦，不燥，不餒。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。對于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過。四爺對蝶衣的愛戀，實際上是有著自戀的成分，和對自身完美的期許。少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實行“現(xiàn)代戲大改革”之時，堅持“情境”的蝶衣在討論會上獨排眾議反對現(xiàn)代戲（實際上反對的是對京戲的粗糙化和政治化），然后閉門不出。不瘋魔不成活。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風華。小樓說救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。四爺又說：“當晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國學(xué)文化中之最精粹。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認了。群眾撕裂了他的姓名。繁華落盡。京戲于他，只是謀生的技藝。片中幾個主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時都是模糊不定型的。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。評論開頭與結(jié)尾，可以單獨進行，也可以結(jié)合起來進行?！端囆g(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個成功之處。第二，抓住細節(jié)，詮釋其深刻涵義。篇三：影評 電視劇《北平無戰(zhàn)事》觀后感徐處長陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰擋他的財路誰就死，刻畫得最傳神到位。他不得不照顧他的一個11歲的兒子。人物形象是整部電影的一個靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。從《歸來》到《親愛的》再到《黃金時代》，華語片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時代。安德畢竟還是一個孩子，只有十幾歲大的孩子，就算他有出色的天賦，但是他終究是個孩子，戰(zhàn)爭是殘酷的，戰(zhàn)爭的罪孽不應(yīng)該由他來承擔，影片最后，安德被告知他親手摧毀了蟲族之時，他為自己的行為感到絕望與悲哀，心中充滿了愧疚，不安。影片（延續(xù)／打破）導(dǎo)演一慣的思維模式，圍繞著一個??展開+劇情。影片介紹了一位父親查理是一名機器訓(xùn)練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢買機器，并且做事沒有恒心。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評要重視對影片藝術(shù)的高下進行分析。一部電影涉及的方面很廣，需要品評的著筆點很多。他是不是一個真實、真誠的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證。它既是表達內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。怎樣評電影的開頭與結(jié)尾編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時間:20110726 14:55好的開頭，應(yīng)當具有這樣一些基本的特點：（1）在故事敘述最合適的地方開始。我對四爺最后的定義是，他是一個悲哀的霸王。我知道那亂世人性，無可厚非。浮沉亂世，人人都被詛咒。他必須眼看著自己孤獨地走向死亡。但在江山易色權(quán)力更迭的大時代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。痛快潑辣的言語，一字一句無不有背面文章。那輝煌的一刻。影片中有個細節(jié)令我非常感動（令我感動的細節(jié)也太多了，姑且揀一個說）：日軍占領(lǐng)北平。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。這是小樓兩次用以評價蝶衣的一句話。四爺這一生沒機會登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無可選擇的?！纱艘嗫梢?，敢說“那個字眼實在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過富貴浮云滋味的過來人，否則，不是實在不食人間煙火（這種人我還沒見過），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。只是一種淡然卻堅定的自信。袁四爺首次出場，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。遠景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠、表現(xiàn)空間