【正文】 唯一讓他驕傲的音樂也挽留不了他愛的人，就這么無情地被剝奪了所有的希冀，我對他深深同情啊!再談C和R，全劇明顯對他們的感情刻畫是那么的少，如果C和魅影是惡魔與天使的交替，那么C和R就是童話里王子與公主夢幻愛戀。有最丑陋的面孔，也有擁最真誠的心和才華。無奈之中，唯好送她回到劇院。蘇軾問：你看看我像什么啊?佛印說：我看你像尊佛。第二，是因?yàn)榭死锼苟∈且粋€文藝女青年，她覺得，相儒以沫，不如相忘于江湖。在全劇中，導(dǎo)演多次用這種線索物件顏色從黑白到彩色或者從彩色到黑白的變化的手法讓故事往返于回憶和現(xiàn)實(shí)之間，表達(dá)效果流暢而自然?！陡鑴△扔啊酚^后感一個是因毀容而藏在歌劇院深處的音樂天才，一個是貌美可愛的年輕女演員，還有一個是英俊無畏的年輕伯爵，看似復(fù)雜的愛情關(guān)系改變了三個人的命運(yùn)，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。他愛上克莉絲汀，要保護(hù)克莉絲汀不受魅影的控制。甚至覺得教導(dǎo)她的是來自天上的聲音，是父親派來的天使。區(qū)別于那些電影中的兇殘的魅影，韋伯筆下的魅影是個才華橫溢，有了人的靈魂的作曲家，他愛上了美麗的父母雙亡的少女克莉絲汀并幫助她成為名伶，他殺人更多是為了克莉絲汀當(dāng)上劇團(tuán)的主唱，他不能實(shí)現(xiàn)的舞臺夢，要通過克莉絲汀實(shí)現(xiàn)。《歌劇魅影》不僅在音樂和藝術(shù)方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震撼！在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？克里斯汀呢？40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影！《歌劇魅影》讀后感三歌劇魅影是一部安德魯我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關(guān)愛。后來，戲院的投資人勞爾(帕特里克現(xiàn)在很多的媽媽都用音樂給他們還未出世的寶寶進(jìn)行胎教，聽說用莫扎特17歲以前的作品來胎教還最好呢。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。很多的對話都是以歌唱的形式展開的。《美女與野獸》中也是丑陋的怪獸與美女貝兒，同樣是丑陋的外表，同樣是擁有美麗心靈的女主，然而丑陋的怪獸可以在找到真愛后變成王子，與美女幸福的生活在一起。但對于韋伯的音樂劇《歌劇院的幽靈》的研究還有欠缺。文字可以在其意義未被理解的情況下直接進(jìn)入音樂結(jié)構(gòu)。不久，導(dǎo)演夏奈將其拍成默片電影。迄今為止，韋伯已經(jīng)創(chuàng)作出了許多著名的音樂劇作品。艾利克從一個丑陋的幽靈，變成了一個神秘的有才華的生活在另一個世界的普通靈魂。直到現(xiàn)在，電影版的《歌劇魅影》才又得到進(jìn)一步的重新認(rèn)可，受到電影屆及大眾的廣泛關(guān)注。以《歌劇魅影》為代表的現(xiàn)代派音樂劇將各種藝術(shù)形式巧妙地融合在一個舞臺上，從劇本寫作、劇詩創(chuàng)作、音樂風(fēng)格、舞臺設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、演出形式等都契合了現(xiàn)代都市人的文化選擇和審美趨向，從而取得了巨大的成功。（2008）：8283.[8]孟欣，龔凌燕.“對抗異化的魅影人生.” （2010）：2425.[9]蘇向麗.“淺析安德魯盡管我也看了，但是沒有看懂，只是懷著崇敬的心情在欣賞著大師的作品。這個“音樂天使”就是“魅影”?？赐暌院?，我覺得對劇情有一點(diǎn)不可思議的感覺。戴伊被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓(xùn)練，成為一名芭蕾舞女。為了保護(hù)愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。再次感到無依無靠、被拋棄。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。這里面有錯綜復(fù)雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀(jì)社交界特有的那份自嚴(yán)謹(jǐn)中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。他不敢以真面目示人，更怕克莉絲汀像以前的人那樣用怪異的眼光來看他。他不懼怕魅影，不被魅影擺布，并與魅影展開斗爭。韋伯認(rèn)為，該劇極為浪漫的故事情節(jié)是最為吸引觀眾的。一只30鎊的玩偶猴子驗(yàn)證了那段歷程。天亮的時候“魅影”把女主角又送了回去，并且給歌劇院的老板寫信要求以后都讓克里斯丁演女主唱，但是老板沒有同意，于是魅影又開始在歌劇院作怪。克里斯丁這么做分明就是想讓他出丑，想擺脫他對她心靈上的控制。她深知他的一切，并默默的保護(hù)這個可憐的孩子，盡量避免外界的人對他的擾亂。這一吻喚醒了魅影對克莉絲汀最真誠的愛，魅影只好放了他們，讓他們離開。那正預(yù)演著即將上演的歌劇。華麗的服飾，揪心的音樂，沉重的悲吟，黑暗與光明的不斷交替，一切都那么吸引著我。魅影上前把他給勒住，然后以拉伍死的代價讓克莉絲汀選擇是否跟魅影離去。魅影除了在歌劇中學(xué)習(xí)一些做人的東西，他的生活全然隔離在人類社會之外。否則，為何她多次在眾人面前摘掉“魅影”為了掩飾自己丑陋的半邊臉的面具呢?難道是為了讓他能夠勇敢地面對生活?我想這是不可能的。他們在他的宮殿里和著歌的交流是那么讓人傾慕。影片采用追憶的手法。愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇。在羅爾為了她出現(xiàn)在地下室的時候，就更加堅(jiān)定了對羅爾的愛。他只活在自己的世界里，沉浸在自己的音樂世界里。這幕歌劇，講述一個劇院魅影的傳奇故事。這無疑對觀眾來說是一種音樂美的享受。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。她代表了他所有的理性（對音樂的熱愛）與非理性（對愛的癡狂）的追求。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當(dāng)眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。讓人也為他感到無限悲哀。女主角Christine在里面的表演好像是很神奇的，剛開始的時候沒有被看重，后來由于臨時情況的變動，讓她主唱，一夜成名一樣，就像西方的丑小鴨一下子變成了把天鵝一樣。當(dāng)老師提到韋伯的時候，我就更加熟悉了。參考文獻(xiàn)[1] Andrew Lloyd Phantom of the Opera: Gaston PUFFIN BOOKS, 1994[2] Gaston Phantom of the Opera: Wordsworth Editions Ltd, 1995[3] g理鳥斯瓦格納也認(rèn)為：“歌劇是一種安在音樂中的真正戲劇。但是推薦《歌劇魅影》時卻遭到眾多非議，很多人都表現(xiàn)出不感興趣，甚至有人說：欣賞歌劇的人都是喜歡附庸風(fēng)雅的人。勒魯(Gaston Leroux，1868—1927)的同名小說。1986年韋伯創(chuàng)作了音樂劇《歌劇院的幽靈》。在劇院觀看音樂劇在一定程度上存在許多弊端不利于文化的傳播和普及。甚至于感受到由問號、驚嘆號、逗號等提供的音調(diào)特性。在對電影《歌劇魅影》和韋伯的音樂劇《歌劇院的幽靈》之間的關(guān)系方面還有很大的研究空間?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，丑陋的怪物是沒有好下場的，如若你沒有正常人的皮囊，現(xiàn)實(shí)中怪物的一生是悲劇的，無人愿懂，無人理解，因?yàn)楸皇廊藪仐?，他們對愛的渴望，比一般人更?qiáng)烈，強(qiáng)烈的占有，極度的占有進(jìn)而成變態(tài)。曲調(diào)優(yōu)美，輕緩，給人的一種感覺就是在飄，輕松，愉悅的心情涌上心頭。對于里面的服裝，場景設(shè)計(jì)，還有很多的道具等等，我覺得是很華麗的?！蔽覀兊纳钜膊豢缮倭艘魳?！《歌劇魅影》讀后感二《歌劇魅影》是一部很古老的影片。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上?！矏邸镑扔啊边@個角色，因?yàn)樗m然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。韋伯作曲的百老匯音樂劇。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。歌劇院就是他的游樂場，他的藝術(shù)國度，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了極具天賦的克莉絲汀后，就悉心的教導(dǎo)她。魅影給她的是不真實(shí)的感覺，而勞爾更加實(shí)實(shí)在在。終于，克莉絲汀放棄了魅影，放棄了幻想，接受了羅爾的愛情。然而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)Christine與一位伯爵Raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉(zhuǎn)化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以R