【正文】 她越是悲，越是頑強(qiáng)地追求幸福和理想。若是只討論到這里，那么本堂課的教學(xué)便與以往沒(méi)有多少不同，但是筆者希望在講清楚“愁”后，再向前走一步，引導(dǎo)學(xué)生從質(zhì)疑、探究中，探尋出更豐富的內(nèi)涵。與丈夫先前搜集的金石文物也遺失大半。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。這首詞是她南渡以后的名篇之一。⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。斜風(fēng)細(xì)雨也須歸。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。下面“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這時(shí)期她作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)懷念和自己孤單凄涼景況。⑹怎生：怎樣，如何?！堵暵暵遭仔乓詠?lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多?！~意近之。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。手托香腮，珠淚盈眶。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。尋尋覓覓是宋代女詞人李清照的作品，那么，下面是小編給大家整理收集的聲聲慢的原文及賞析，希望對(duì)大家有幫助。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。故物依然，人面全非。但只注意這一層，不免失之皮相。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。《聲聲慢⑷黃花：菊花。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲?？墒呛涫怯墒枪陋?dú)引起，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前一切，使詞人哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。’詞意近之。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。張炎張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂(lè)笑翁。秋風(fēng)莼美更鱸肥。滿地黃花堆積。⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？賞析宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。”《白雨齋詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當(dāng)。”所論極是。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。作者的家在北方而現(xiàn)在她卻寄居南方，思鄉(xiāng)之情溢于言表。那么這種“愁”源自哪里呢？“靖康之變”后，北宋滅亡，李清照夫婦也隨難民流落江南，不久趙明誠(chéng)逝世。而這種情感集中表現(xiàn)在了兩個(gè)字：一個(gè)是寒，一個(gè)是暖。她的追求看起來(lái)很有女性氣息，甚至有些平凡，然而，對(duì)幸福和感情的追求又何嘗不是每個(gè)女性共有的向往？那么，這種穿越時(shí)空的追求也就有了永恒的價(jià)值。她要尋找的不是痛苦，而是快樂(lè)?！痹Ⅷ櫻銈鲿?shū)之意。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘?。≌焓刂白舆?，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。⑷將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國(guó)最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。而以接近口語(yǔ)樸素清新語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具抒情名作。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。但只注意這一層，不免失之皮相。故物依然，人面全非。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。）秋季驟熱或驟冷時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。第二篇：聲聲慢原文及賞析聲聲慢，詞牌名。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃?！罢€寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。《聲聲慢這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合?！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。尋尋覓覓》的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。這次第，怎一個(gè)愁字了得！注釋⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。此詞作于秋天，但秋天氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。至于下文“雁過(guò)也”“雁”