【正文】 “無將別來近，顏鬢已蹉跎。這兩句，“俱秋夕”的“俱”字，從兩地落筆，點(diǎn)出與弟相思難會(huì)之苦；而秋風(fēng)蕭索之夕，更從季候中烘襯出一層悲涼之色。無將別來近，顏鬢已蹉跎。幸福也許就是這樣，它需要對(duì)比、需要映照，在與過往不幸或者愁苦的比照中，現(xiàn)時(shí)的幸福才能得到最大程度的呈現(xiàn)吧？用現(xiàn)在人們常說的話，就是“憶苦思甜”。這是一首樸素的小詩。注釋：：寫詩寄給北方的人。次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環(huán)境和心情。賞析：這首詩所寄何許人，有友人和妻子兩說。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！捌凇弊謨梢?，而一為妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準(zhǔn)。獨(dú)剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無準(zhǔn)，其心境之郁悶、孤寂，是不難想見的。：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這樣，情景交融就構(gòu)成了一種藝術(shù)境界。而此時(shí)，只能苦苦思念。何時(shí)你我重新聚首，共剪西窗燭花；再告訴你今夜秋雨，我痛苦的情思。三、四兩句“休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。請(qǐng)別問我這個(gè)梁園舊客生活的甘苦；我就像茂陵秋雨中多病的司馬相如。作者從公元829年（大和三年）到837年（開成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（開成二年）應(yīng)進(jìn)士試時(shí)又曾得到令狐绹的推薦而登第，此處以“梁園舊賓客”自比。⑷茂陵：今陜西興平縣東北，以漢武帝陵墓而得名。近體詩一般是要避免字詞的重復(fù)。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感。首句中的“怨”字，揭示了詩人內(nèi)心的悲憤不平。清代王琦《李太白全集》：魏顥序：“太白始娶于許，終娶于宗。最后點(diǎn)出觸發(fā)詩人思緒的眼前景“北雁”，以“南來不得豫章書”之淡語作結(jié)，雁影在天邊淡去，怨恨與愁思卻在心頭沉積。翻譯身在夜郎的我因離居而怨恨愁悶，明月樓中音信稀疏。秋高氣爽，春燕南歸。戀：留戀。多少思念，多少感嘆，淚下如雨，浸濕糨糊，信不能封緘。如此安排，等于告訴讀者景即心，心即景，與其寫不易著筆的抽象心情，不如寫引起此種情懷的實(shí)景，于實(shí)景中見到這種極苦、極亂的心情，一如劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。別，《說文》分解也，《玉篇》分別也，江淹《別賦》黯然銷者，惟別而已矣?！苯駥⒕涞罐D(zhuǎn)，是作者獨(dú)具匠心處。以途中景色，見別后離情，這是古代詩詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見虛，則實(shí)處皆虛。寄內(nèi)原文翻譯及賞析2原文：試說途中景，方知?jiǎng)e后心。說與途中景，方知?jiǎng)e后心。寄書道中嘆，淚下不能緘?！崩簭V大，空闊。這首詩就是在秋浦旅所所作。這里雖然略帶夸張，但前后轉(zhuǎn)得自然，情境與人的情感和諧一致，融為一體，給人藝術(shù)的真實(shí)感。豫章：郡名，即洪州，天寶元年（742）改為豫章郡，在今江西南昌，是李白妻宗氏寓居此地。末兩句即景抒情，觸景生情，巧妙地借鴻雁傳書的傳說，反映詩人翹首盼望家書、望眼欲穿的焦灼和因音訊杳無所產(chǎn)生的惆悵心理。李白一生很少顧家顧妻子的詩，而流放夜郎途中，卻寫出了滿懷深情的寄內(nèi)詩。想念你??！想念你，我寄上一封簡(jiǎn)短的書信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當(dāng)寒氣來到你身邊的時(shí)候，我寄出的寒衣不知收到?jīng)]有？賞析：《寄夫》是唐代女詩人陳玉蘭所作的七絕?！昂骄叀碌綗o？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心。第三篇：寄令狐郎中原文翻譯及賞析寄令狐郎中原文翻譯及賞析寄令狐郎中原文翻譯及賞析1原文：嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。久別遠(yuǎn)隔，兩地思念，正當(dāng)自己閑居多病、秋雨寂寥之際，忽得故交寄書殷勤問候自己，格外感到友誼的`溫暖。令狐绹當(dāng)時(shí)任右司郎中，所以題稱“寄令狐郎中”?！搬栽魄貥洹备軌蛲瑫r(shí)喚起對(duì)他們相互思念情景的想象，呈現(xiàn)出一副兩位朋友遙望云樹、神馳天外的畫面。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。但義山入梓幕，與其妻仙逝，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩作在后，在當(dāng)時(shí)交通阻塞和信息不靈的時(shí)代，也是完全可能的。“巴山夜雨漲秋池”直寫自己當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境，也就是寫景。：指回家的日期。接下去，寫了此時(shí)的眼前景：“巴山夜雨漲秋池”，那已經(jīng)躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。桂馥在《札樸》卷六里說：“眼前景反作后日懷想，此意更深。昨夜茅檐疏雨作，夢(mèng)中喚作打篷聲。），卻話巴山夜雨時(shí)。與李商隱的大部分詩詞表現(xiàn)出來的的辭藻華美，用典精巧，長(zhǎng)于象征、暗示的風(fēng)格不同，這首詩卻質(zhì)樸、自然，同樣也具有“寄托深而措辭婉”的藝術(shù)特色。此時(shí)的痛苦，與將來的喜悅交織一起，時(shí)空變換，此詩語言樸素流暢，情真意切。：副詞，用在謂語前，表示動(dòng)作行為是由兩個(gè)或幾個(gè)施事者共同發(fā)生的。巴山，這里代指蜀地，在李商隱時(shí)代，還是未被開發(fā)的“凄涼地”，唐代的另一詩人劉禹錫就曾感慨“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身”。如果這樣的推測(cè)成立，那么這首《夜雨寄北》，實(shí)在是一首傷心之作。⑦蹉跎：虛度年華，指衰老。由此襯出詩人思念諸弟之殷切。表現(xiàn)了詩人嫻熟的寫作技巧?！边@高大的梧桐樹上，秋風(fēng)偶吹黃葉落地，便引起詩人無限的思?xì)w之情。⑤微疴：小病。為此，也有人認(rèn)為此詩是詩人寄給長(zhǎng)安友人而非妻子。這一意象在詩里出現(xiàn)兩次，但給人的感覺截然不同。：秋天的池塘。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢后的喜悅。這首詩即興寫來，寫出了詩人剎那間情感的曲折變化。秋池：秋天的池塘。何時(shí)照我宿鐘山？39。實(shí)際上是：那“魂”“預(yù)飛到歸家后”，又飛回歸家前的羈旅之地，打了個(gè)來回。第一句一問一答，先停頓，后轉(zhuǎn)折，跌宕有致，極富表現(xiàn)力。這首詩表達(dá)了詩人對(duì)親友的深刻懷念。如杜甫的《月夜》就是通過設(shè)想妻子在月夜對(duì)自己的思念來表現(xiàn)自己對(duì)妻子的思念。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無窮。這段期間，他用世心切，常感閑居生活的寂寞無聊，心情悒郁，身弱多病，此以閑居病免的司馬相如自況。“嵩云秦樹”化用杜甫《春日憶李白》的名句：“渭北春天樹，江東日暮云。第三句用“休問”領(lǐng)起，便含難以言盡、欲說還休的感愴情懷，末句又以貌似客觀描述、實(shí)則寓情于景的詩句作結(jié)，不言感慨，而感慨愈深。呼童烹鯉魚，中有尺素書。作者采用第一人稱，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書，一直到寄衣后的掛念，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。⑵吳：指江蘇一帶。注釋豫章：郡名，即洪州，天寶元年改為豫章郡，在今江西南昌。次句借用曹植詩意，寫詩人自己身在遠(yuǎn)方，妻子音信杳疏，以悲苦獨(dú)居的“愁思婦”來想象妻子宗氏今日所處的境況，顯露出詩人流放途中的孤苦寂寞、眷念親人、迫切期待著家書的到來的痛楚心情。上有愁思婦，悲嘆有余哀。胡燕春來秋去，尚急切欲歸，游子離家已多年，還是歸無時(shí)日。緘：封口。金天：秋天的別名。豈不戀華屋，終然謝珠簾。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。一如劉長(zhǎng)卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”，只著一“貧”字，使下聯(lián)之實(shí)寫“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感，彌天而來，別人多少言語說不盡者，只以十字勻染出矣。賞析此詩是作者寄給妻子的詩，首句提出“途中景”，以途中景色，見別后離情，末兩句實(shí)寫途中景色，于所寫景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂。讀后只能感到行人于日暮時(shí)，說出風(fēng)雪亂山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，雖流暢而失之淺淡。他的別后心情，所謂“黯然消魂”者，在這首小詩里有充分而含蓄的表現(xiàn)?？灼街俅嗽姷拿钐幰苍谟诖恕３P(guān)：楚地的關(guān)隘要道。終然：到底。成雙成對(duì)的春燕在檐前竊竊私語，它們飛來飛去，一次又一次地回顧原來的舊居，非常的留戀，但是它們更思念家鄉(xiāng)，所以最后還是飛走了。注釋寄內(nèi)：寄給妻子宗氏。首句中“天外”兩字，以夸張的手法