【正文】 本片對葉問這個人物的刻畫比較深刻，畢竟主人公是葉問。打斗場上，葉問全力以赴，最終戰(zhàn)勝了三蒲，為中國人挽回了尊嚴(yán)。葉問為尋找武癡林，不顧李釗的勸阻，到打斗場查看。1930年代，中國的社會還不算穩(wěn)定，但是在廣東佛山葉問（甄子丹飾）一家溫馨的情景著實讓人感到一種和諧之美。造反派誣蔑她是叛徒、特務(wù)，并揚言要開除她的黨籍。國際影評聯(lián)盟評委認(rèn)為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細(xì)膩”?！笆郎现挥袐寢尯?，有媽的孩子像個寶投進了媽媽的懷抱幸福享不了。瘋子剛開始出場時，猛地出現(xiàn)，成為畫面的前景，而廣場上的其他的人成了后景，兩者相對比，瘋子的形象更有力量。除了艾費多，電影中還有一個非常重要的配角，就是阿代爾費奧神父。放映電影對他來說，是他存在的全部意義，他最引以為豪的事，就是讓更多的人看上電影。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的一切都變了，不再是以前那個熟悉的小鎮(zhèn)了。多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。如果面對美的事物根本沒有感受能力，也沒有資格去評論它，分析它。年輕而富有活力的美國黑人青年，以及他們所帶領(lǐng)的街舞團隊，以自己打愛好為職業(yè)。使人物形象更加豐滿生動，真實可信。落日晚霞，朝陽萬丈，星光點點，月輝淡淡，這是屬于自然光。不是每個人都能做到的。這個學(xué)區(qū)舉行小學(xué)生長跑比賽，獲得第三名獎賞運動鞋一雙。面對組織嚴(yán)密、訓(xùn)練有素的日本人，影片中如散兵游勇般們的巴布、寶日瑪、道爾基們，展現(xiàn)了中華民族個體最偉大的勇氣和力量，男人的智慧、女人的堅忍以及男人的壯烈，在他們身上一一體現(xiàn)。卓別林以其精湛的表演藝術(shù)，對下層勞動者寄予深切同情，對資本主義社會的種種弊端進行辛辣的諷刺。不同的藝術(shù)形式有自己不同的語言。光線的合理利用，能讓影視作品更加真實，給人強烈的視覺沖擊力！光線中的光影以及發(fā)光體的特性能夠暗示一定的藝術(shù)效果，推動情節(jié)的發(fā)展。此時無聲勝有聲，恰當(dāng)?shù)倪\用光線使影視作品更有吸引力，更有魅力！電影就是用這樣的語言敘述事件、表現(xiàn)思想感情的。其次，要更細(xì)致地觀看，更積極地思維。多多喜歡電影，把那些在轉(zhuǎn)動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，更是想要成為艾費多那樣的電影放映師。你相信一切永不會變。我不曾離家，所以到了這邊，總是想著回家，一有空就會跑回去。這并不是你真正的工作，現(xiàn)在天堂電影院需要你，你也需要天堂，但這只是暫時的。在新的電影院落成的那天，神父捧著圣水罐為影院灑水祈福，結(jié)果他在看歌舞片的時候，竟手捧水罐隨著音樂節(jié)奏輕輕搖擺起來，圣水罐好像變成了他手中的一件樂器?！痹谌祟悮v史上，邪惡的力量大概是永遠(yuǎn)也不會消失的，所以，瘋子又出現(xiàn)了。當(dāng)時太小了，現(xiàn)在僅依稀記得張國榮的萬般風(fēng)情，對于其他的倒是都忘了?？箲?zhàn)期間曾主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會工作。用自己的死來反抗這個時代，反抗這個社會。生活所迫，葉問來到煤炭廠打工，自力更生。在此之前，日軍曾到葉問住處找過他，葉問拒絕給日本人辦事。導(dǎo)演在這一段將本片的藝術(shù)情操和民族大義結(jié)合的非常好，可謂點睛之筆。功夫在這時沒了用武之地，為了不讓自己餓,他盡量不練功，不活動，面對日本侵略者,赤手空拳的老百姓又能做什么呢？即使是葉問,也是無可奈何的，當(dāng)然英雄是不會讓我們失望的，再難再苦,他也是個打不倒的硬漢，是中華民族的英雄。那一幕，男女老少都跟著葉問學(xué)詠春，動作雖然簡單，但是加上背景音樂，那種氣勢也讓人震撼。當(dāng)時中國本就不太平，而中日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，給這個寧靜與溫馨畫上了句號。這正是對文革造成的人性摧殘甚至毀滅的血淚控訴，它讓人們不再相信世間還會再有光明。真真假假，真是戲如人生，人生如戲呀。80年代末期是內(nèi)地的商業(yè)片高峰時期，而這部影片是一篇講述了感人的母子情，表現(xiàn)了母親的崇高，突出了母愛的偉大的倫理悲劇片。廣場原本是公共場合，是大家的，瘋子卻想要獨自占有，還把人們趕走。然而，阿代爾費奧神父又是一個有血有肉的普通人，在他身上，也體現(xiàn)了人性對神性的勝利。艾費多不僅是多多的好朋友，更是一個優(yōu)秀的導(dǎo)師，一個與“新生代”相聯(lián)系、相對比而存在的“老一代人”。他說，不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想到我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信，想家時要熬住，忘了我們。從陽臺到屋內(nèi)，屋子里的桌子上有一盆檸檬！如此美麗寧靜的畫面，讓人覺得很舒適！同時，這個鏡頭好像在召喚者在漂泊的游子回歸故里，讓人不經(jīng)意間想起家鄉(xiāng)的美好！美麗的景色讓我們大飽了眼福，同時，影片中有很多的經(jīng)典臺詞，對我的人生有很多的啟示。在四十年代的小鎮(zhèn)上，電影在放映之前，都要經(jīng)由牧師嚴(yán)格檢查，把像接吻這樣的觀眾不宜的鏡頭剪掉，然后才可以放映。另一方面而言，它又能時時提醒欣賞者、在觀賞時不要為故事情節(jié)左右，因為豐富的審美信息往往蘊藏在故事情節(jié)的背后。如我的父親母親中，我的母親在雪地里等那段場景，上朝陽升起，光線十分柔和，明快，到昏暗，暮色四和的黃昏，光影的變化恰倒好處的顯示了時間的變遷，讓觀眾感受到了一天的變化，真實，影視是濃縮的藝術(shù)。給觀眾心理上的情感體驗。語言是人類交流信息、思想、感情的工具，然而語言并不僅僅是指一般人所理解的文字語言。從童年時踏上維多利亞舞臺和英國音樂堂，直到88歲生命終結(jié)那一刻，卓別林的舞臺生涯持續(xù)了75年光陰，他一生共拍攝了80余部喜劇片，代表作有《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺生涯》等。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運用蒙太奇這種藝術(shù)性極強的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段。在比賽途中，阿里為了爭得第三名，左右顧盼，既要控制身后的第四名不讓他超前，又要緊跟在第二名的身后，最后他還是取得了第一名。那么我們怎樣才能夠達(dá)到“欣賞”的水平呢？這就需要懂得電影藝術(shù)的語言、電影的特點，乃至和電影相關(guān)的其它藝術(shù)。光是影視作品中很重要的組成元素，并且很多優(yōu)秀的作品中光的運用是一大閃光點。如《我的父親母親》，我的母親年輕時，在田野上奔跑，紅色的襖，黃色的草，在冬日的暖陽下光與影交織，給人以歡快陽光的感覺，稱托了我的母親快樂的心情，使我的母親的形象定格在人們的腦海中，光影能創(chuàng)造出一種特別的心理體驗。我覺得自己很多時候應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)追求自己的夢想，努力的去做。英國著名電影理論