【正文】 句尾的大鼓滾奏音形，描繪出夕陽西下，泛舟江上，游船筲鼓齊鳴的動人情景。而張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻?！氨庵圩印边B做夢也念念歸家 ——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。 詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。吳聲歌曲 》 舊題。 月光像白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。⒁妝鏡臺：梳妝臺。⑵芳甸 (di224。唐中宗神龍（７０６－７０７）年間，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。月華：月光。 哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？ 可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。這一舊題，到了張若虛手里，突發(fā)異彩，獲得了不朽的藝術(shù)生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。 《 春江花月夜 》 在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。 王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰。”說張若虛與他的 《 春江花月夜 》 “和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路 ——張若虛的功績是無可估計的。約在１９２５年，此曲首次被改編成民族管弦樂曲。 但見宵從海上來，寧知曉向云間沒？ 白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰？ 今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。這種曲式由一個音樂主題樂段作基礎(chǔ)，其它各樂段運用各種變奏的手法加以變化，豐富了音樂表現(xiàn)力，推進了音樂發(fā)展。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。對打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻的，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。 作者抓住揚州南郊曲江或更南揚子津一帶月下夜景中最動人的五種事物：春、江、花、月、夜。 斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。這里指閨中思婦。⑽悠悠：渺茫、深遠。 詩風(fēng)賞析 其詩描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。詩