【正文】 ? 現(xiàn)代簡(jiǎn)約家具不僅讓我們能夠體驗(yàn)到 古典家具 所特有的高貴、典雅氣質(zhì)，更是能夠增添一股 現(xiàn)代家具 的時(shí)尚，大方的特色。 H252。通常的流線型外形看起來(lái)一氣呵成。窗簾、床罩用粉紅色印花布，地板淡茶色，墻用奶白色。 現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)理念 現(xiàn)代風(fēng)格外形簡(jiǎn)潔、功能強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和物檢的單一性、抽象性。強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑受現(xiàn)代技術(shù)條件制約，但技術(shù)不是唯一制約因素，環(huán)境的、建筑的建筑師個(gè)人的感受、社區(qū)的需要等也必須考慮。凡 ? 1937年包豪斯的教師莫霍利 .納吉在芝加哥籌建了“新包豪斯”，繼續(xù)弘揚(yáng)德國(guó)時(shí)期的包豪斯精神。內(nèi)部空間要寬敞，出入要方便。 ? 構(gòu)成主義最著名的作品就是塔特林設(shè)計(jì)于 1919年 —1920年的第三國(guó)際紀(jì)念塔。它是由一個(gè)藝術(shù)集團(tuán)組成的，包括畫(huà)家列克、胡札；雕刻家萬(wàn)東格洛、詩(shī)人威爾斯，建筑師奧德、里特維爾德等人。 現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展歷史 ? 歐洲派：格羅皮烏斯、勒 ?柯布西耶、密斯?范德羅 ? 有機(jī)派：弗蘭克 “少即是多” 密斯 ?范德羅 現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。 ? 風(fēng)格派代表作： ? 1924年伍德設(shè)計(jì)的胡克住宅群，所有墻壁都用同一的白色抹灰。認(rèn)為裝飾是建筑必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史，而是以幾何形式和自然形式為主。 ? 第二階段（ 1925— 1932）德紹時(shí)期。這所學(xué)校成了 20世紀(jì)歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)流派據(jù)點(diǎn)之一。 流水別墅 現(xiàn)代主義建筑師 ? 勒 以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式來(lái)滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國(guó)際社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格 —— 簡(jiǎn)潔明快的簡(jiǎn)約主義。窗簾用藍(lán)百的印花布，與紅色地毯成強(qiáng)烈對(duì)比。家具應(yīng)依據(jù)人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼結(jié)構(gòu)來(lái)選擇、設(shè)計(jì)，從而調(diào)整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。1955年美國(guó)著名設(shè)計(jì)師喬治尼爾森設(shè)計(jì)的“椰子椅”，如名稱所示，其設(shè)計(jì)構(gòu)思源自椰子殼的一部分。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師對(duì)人體工效學(xué)進(jìn)行了廣泛研究，設(shè)計(jì)出這種緊湊又優(yōu)雅的造型，有利人們背部和脊柱的健康。 ?謝謝觀賞 。 ? 膠囊睡床 Napshell ? 來(lái)自德國(guó)斯圖加特大學(xué)的 7名建筑師，設(shè)計(jì)了一款膠囊睡床Napshell(如圖 )。外形簡(jiǎn)單、且極具視覺(jué)沖擊力，且有非常舒服的坐感！無(wú)疑成為現(xiàn)代經(jīng)典間接模仿家具。沙發(fā)用酒紅色，地毯為同色系的暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點(diǎn)綴些金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍(lán)色作為輔助，便形成豪華格調(diào)。 ? 配飾特征：一些線條簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)獨(dú)特甚至是極富創(chuàng)意和個(gè)性的飾品都可以成為現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家裝中的一員。西方現(xiàn)代主義源于包豪斯學(xué)派，包豪斯學(xué)派提倡功能第一的原則，提出適合流水線生產(chǎn)的家具造型，在建筑裝飾上提倡簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)約風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。他討厭拘泥于機(jī)械美學(xué)而把 建筑空間變得冷漠的做法，發(fā)展了 “有機(jī)建筑” 的理論，不同于現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)單理性方式。 ? 5. 將學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤。格羅皮烏斯任校長(zhǎng)，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的理想，肩負(fù)起 20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的圣神使命。他在高層建筑造型上的三段法，即分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法，流傳很光而且很久。 ? 這派在建筑造型上打破傳統(tǒng)封閉的空間，代之以靈活穿插空間，最突出的例證是 1924年里特維爾德設(shè)計(jì)的烏德勒支城的一所住宅，鋼筋水泥薄板交叉的墻面、陽(yáng)臺(tái)、屋頂、表達(dá)式最純粹的“風(fēng)格派”面貌。 ④主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。賴特 (美國(guó) ) ①?gòu)?qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。 ? 核心人物是凡 .杜斯堡和蒙德里安。 ? 梅爾尼科夫是俄國(guó)構(gòu)成主義藝術(shù)家最杰出的一位。 ? 第四， 三層以上為辦公室，外部處理是一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)潔明快和寬敞“ 芝加哥窗 ”。歐洲設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)開(kāi)展形成高潮。羅 ? 密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世