【正文】 為了勾畫(huà)這一社會(huì)學(xué)，這個(gè)演變從本質(zhì)上誕生于在全球范圍的城市文化，并從這種城市模式，或多或少形成的所有文化現(xiàn)象。 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家全力追求的正是這種夢(mèng)幻效果。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。 后 現(xiàn)代藝術(shù)： “冰起于水而寒于水，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。上述種種因素對(duì) 20世紀(jì)西方藝術(shù)形形色色的 主義 和 運(yùn)動(dòng) 有著直接或間接的影響。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開(kāi)始反對(duì)印象派，他們不滿足于刻板片面的追求光色，強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，于是開(kāi)始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺(jué)運(yùn)用，后印象派從此誕生。 巴比松畫(huà)派： 巴比松畫(huà)派 Barbizon School，法國(guó) 19世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)派。 浪漫主義： 浪漫主義 Romanticism 浪漫主義屬于唯心主義起源于中世紀(jì)法語(yǔ)中的 Romance（意思是“傳奇”或“小說(shuō)”）一詞， romantique是其形容詞，意為浪漫的，“羅曼蒂克”一詞也由此音譯而來(lái)。 (路易十四時(shí)期 ) 洛可可： 源于巴洛克以上流社會(huì)男女的享樂(lè)生活為對(duì)象，描寫(xiě)全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以天堂般的自然景色或異鄉(xiāng)風(fēng)景（如威尼斯、羅馬）奇物（向日葵、玉米等）。由于顏料調(diào)和的失敗，兩年后畫(huà)面已經(jīng)開(kāi)始剝落。在繪畫(huà)上的成就最大。而世俗性的抒情詩(shī)與諷刺寓言的插圖也很發(fā)達(dá)。中世紀(jì)美術(shù)（ Medieval art）基督教美術(shù)。迄今為止發(fā)現(xiàn)的原始雕刻大多為小型動(dòng)物雕刻，少數(shù)人像雕刻中，裸體女性雕像占主要地位，這些女性雕像夸張女性的生理特點(diǎn)，體現(xiàn)出原始人對(duì)于母性和繁衍的崇拜意識(shí)。 成就：人物裸體雕塑、神廟（柱式）建筑、陶瓶畫(huà)。 哥特式繪畫(huà) 以錯(cuò)綜復(fù)雜的方式，在 13世紀(jì)中葉出現(xiàn)在 彩色玻璃窗、手抄本插圖、北歐的板上畫(huà)和意大利的濕壁畫(huà) 中。在文藝復(fù)興之前教皇統(tǒng)治的“黑暗一千年”里，圣母只是一個(gè)僵死的神的符號(hào)。馬利亞 畫(huà)面色彩鮮艷而又和諧，充滿樂(lè)感，似乎婚禮在樂(lè)曲中進(jìn)行，充分顯示了畫(huà)家的藝術(shù)造詣。欣賞這件作品，給人印象最深的便是那迷人的葡萄酒。其特點(diǎn) 細(xì)節(jié)的真實(shí)性，形象的典型性，具體描寫(xiě)方式的客觀性 ?！度粘鲇∠蟆吠耆褪菓{印象胡亂畫(huà)出來(lái)的，其他人也附和著說(shuō)，這些畫(huà)家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒(méi)想到，這些挖苦的話，反而成全了這批畫(huà)家，“印象派”隨之誕生。所以新印象派又叫作 點(diǎn)彩派 。他們的創(chuàng)作更深地卷入到藝術(shù)家的個(gè)人世界之中，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)他們的個(gè)性。人們把這種現(xiàn)象的體現(xiàn)稱作為“后現(xiàn)代主義”。 抽象派： 「抽象繪畫(huà)」 (AbstractPainting)，是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫(huà)風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱：它的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的。 野獸派最主要的代表畫(huà)家包括：馬蒂斯、弗拉曼克、德蘭等 綠線條 坐在窗前的婦女 超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派： 超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派是 1924年產(chǎn)生于法國(guó)。在波普藝術(shù)家眼中， 藝術(shù)就是生活，生活就是藝術(shù) 。 。” 它取材通俗，視覺(jué)圖像簡(jiǎn)單直接，并且排除個(gè)性的流露。 主要原則是通過(guò)顏色起到光的作用達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果，全部采用既無(wú)造型，也無(wú)幻覺(jué)明暗的平涂，手段要凈化和簡(jiǎn)化，運(yùn)用構(gòu)圖，在表達(dá)與裝飾之間，即動(dòng)人的暗示與內(nèi)部秩序之間，達(dá)到絕對(duì)的一致。畫(huà)的左邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉(cāng)惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。 設(shè)計(jì)語(yǔ)言上 現(xiàn)代主義遵循功能決定形式，“少就是多”，“無(wú)用的裝飾就是犯罪” （洛斯語(yǔ)）；后現(xiàn)代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規(guī)則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼，強(qiáng)調(diào)歷史文脈、意象及隱喻主義和“少令人生厭”。 反傳統(tǒng) 成為這個(gè)世紀(jì)藝術(shù)的主流。德拉克洛瓦到新印象主義》(1899)中為新印象主義下定義說(shuō)：“他們是自 1886年以來(lái)發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進(jìn)行光的混合，以此來(lái)表現(xiàn)自己的意圖。這幅畫(huà)面描繪的是塞納河的清晨，太陽(yáng)剛剛升起的時(shí)候。新的視覺(jué)語(yǔ)言和藝術(shù)審美功能得到前所未有的重視，人們開(kāi)始關(guān)注過(guò)去很少談?wù)摰娘L(fēng)格問(wèn)題，并有意識(shí)地去追求不同的風(fēng)格樣式，形成流派紛呈的藝術(shù)新局面。他似乎剛嘗過(guò)葡萄酒的美味，依然沉浸在那沁人心脾的香味之中，令人陶醉。在這件作品中，畫(huà)家最大限度地有效地利用了油畫(huà)的技法的特性，實(shí)現(xiàn)了出色的綜合的自然表現(xiàn)。伊爾 17世紀(jì)后，歐洲美術(shù)風(fēng)格漸漸轉(zhuǎn)向矯飾主義。 中世紀(jì)美術(shù)最重要的成就是 建筑的發(fā)展 。 古希臘與古羅馬藝術(shù)特點(diǎn)及成就比較： 古希臘：?jiǎn)渭?，為敬神及自由民服?wù)，理想化，富于想象，浪漫 主 義色彩和幻想的成分。 二、古代 西方習(xí)慣把新石器末期到中世紀(jì)稱為古代，具體來(lái)說(shuō)就是指公元前4000年（文字的出現(xiàn)）到公元 476年（西羅馬帝國(guó)滅亡）。受基督教禁欲主義與來(lái)世思想的影響，這種美術(shù)排斥古希 臘羅馬美術(shù)傳統(tǒng) ，而采用夸 張 、變形等手法，極力強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)所謂的精神世界，因此往往流于概念化和公式化，缺乏真實(shí)性。 四、 14世紀(jì) — 18世紀(jì) 14世紀(jì)到 18世紀(jì)西方社會(huì)經(jīng)歷了從奴隸社會(huì)逐步向封建社會(huì)轉(zhuǎn)變、鞏固、繁盛直至衰退的過(guò)程。他們開(kāi)始著手研究古代雕刻，研究希臘羅馬的繪畫(huà)風(fēng)格，形成了嶄新的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。芬奇在米蘭最早創(chuàng)作的作品。愉悅親切、舒適豪華的場(chǎng)景取代了圣徒痛苦的殉難。浪漫主義手法則通過(guò)