【正文】 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詞人是如何表達(dá)自己的思想感情的。三惜尋郎夢(mèng)破 ,兼取楊花之象和思婦之神 .(3)下闋以少婦傷春抒發(fā)楊花委塵之悲恨 .由楊花而落紅 ,想象成點(diǎn)點(diǎn) 離人淚 ,物與人 ,情與景于似與非似之際交融為一體 .(4分 )(4)詞人借楊花 ,思婦寄托身世坎坷之寂寞幽怨 .(1分 ) 卜算子 黃州定慧院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。 “ 惜 ” 柳絮，進(jìn)而“ 惜 ” 春光，詩(shī)人的情感袒露無(wú)遺。 ” 在上闋 “ 惜 ” 和 “ 愁 ” 的情緒基礎(chǔ)上，詩(shī)人下闕的頭一韻直抒胸膩，“ 愁 ” 化作 “ 恨 ” ，傾注惜春之情，也是在更深的層次上寫(xiě)柳絮 “ 也無(wú)人教墜 ” 的際遇。從上闋 “ 無(wú)情有思 ” 開(kāi)始，詩(shī)人便展開(kāi)想象的羽翼，把楊花比喻為一個(gè)思親少婦，將 “ 有思 ”具體化、形象化，活脫脫地展示出她的完整形象。 “ 似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。它飛入人家的庭院，落在大路的兩旁，看起來(lái)似是無(wú)情之物，思想起來(lái)卻似有萬(wàn)種情思和深意。 夢(mèng)是虛幻的 、 縹緲的 ， 然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯 、 深沉 ， 實(shí)實(shí)在在 。 “ 忽還鄉(xiāng) ” 的 “ 忽 ” 字也值得玩味 ?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情， 凄婉、沉痛 ，直籠罩全篇。 蘇軾 《 江城子 》 十年生死兩茫茫 ,不思量 ,自難忘。 東坡是如何面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨的？這場(chǎng)沙湖春雨給了蘇軾怎樣的啟發(fā)？ 風(fēng)也好，雨也好；陰也 好，晴也好；沉也好，浮也好，人生看得幾清明。 蘇東坡與黃州 蘇東坡成就了黃州， 黃州成就了蘇東坡。 ? 詞本來(lái)的內(nèi)容是很狹窄的，多為應(yīng)歌而作，其語(yǔ)言風(fēng)格柔媚纖巧。 日啖荔枝三百顆， 不辭長(zhǎng)做嶺南人 。 大江東去 ， 浪淘盡 ， 千古風(fēng)流人物 。 蘇軾手上，詞的審美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的轉(zhuǎn)變 。而達(dá)官貴人朝廷命官，往 往是 高 頭大馬。 于是便有了這首于簡(jiǎn)樸中見(jiàn)深意 、 于尋常處生波瀾的詞來(lái) 。料得年年腸斷處 ,明月夜 ,短松岡。 “ 無(wú)處話凄涼 ” 一句，也可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內(nèi)。 仔細(xì)吟詠 ， 不難體味出隱含其間的 亦喜亦悲 的復(fù)雜感情 。 然而千百年來(lái)卻引起了無(wú)數(shù)讀者的共鳴 ， 其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于： 以情動(dòng)人 。呵，原來(lái)是飄落在碧綠的池水中，化作了片片浮萍。蘇東坡匠心獨(dú)運(yùn)，以 “ 抽象 ” 寫(xiě)出了非同反響的藝術(shù)效果 。 ” 少婦 “ 有思 ” ，“ 有思 ” 的情態(tài)也描摹出來(lái)。 ” 拂曉的一場(chǎng)春雨過(guò)后，那隨風(fēng)飄舞、 “ 拋家傍路 ” 卻 “ 無(wú)人惜 ” 的柳絮上哪兒去了呢，為何無(wú)蹤無(wú)影，蕩然無(wú)存了？“ 一池萍碎 ” 即是回答。 ” 等都是經(jīng)典名句。詞中借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了詞人 孤高自許、蔑視流俗 的心境。主要寫(xiě) 孤雁心有余悸的凄慘景況和堅(jiān)持操守的崇高氣節(jié) 。這里 ，詞人以象征 手法 ，匠心獨(dú)運(yùn)地通過(guò)鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的 孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境 。 ? 在 藝術(shù)構(gòu)思上，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫(xiě)人有機(jī)地、巧妙地結(jié)合起來(lái)，栩栩如生地刻畫(huà)出一個(gè)完整的思婦形象，寫(xiě)柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。 “ 遺蹤何在 ” 一句寫(xiě)得極好，把詩(shī)人對(duì)春雨過(guò)后，柳絮消失后的心理情態(tài)盡寫(xiě)出來(lái)，又起到了 “ 承上啟下 ” 的作用，實(shí)屬難得。柳絮與思婦達(dá)到了 “ 你中有我，我中有你 ” ，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令我想起了莊子做過(guò)的一個(gè)夢(mèng)： “ 昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。 “ 拋家傍路 ”說(shuō)楊花的飄忽無(wú)著，仔細(xì)思量，那柳絮墜離枝頭， “ 拋家 ” 而去，不是很無(wú)情嗎？可是柳絮 “ 傍路 ” 飄零，卻又依依難舍，戀 “ 家 ” 之情躍然紙上。章質(zhì)夫慧眼識(shí)珠，贊賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。 夢(mèng)中情景 ，何等真切 ， 醒來(lái)卻一切化為烏有 ， 便又重陷入生死相隔 、 渺茫不見(jiàn)的深沉的悲哀 。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。 “十年生死兩茫茫”，長(zhǎng)久郁結(jié)于心的深長(zhǎng)的悲嘆，首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)， 凄哀至極 。 ? 《 定風(fēng)波 》 寫(xiě) “ 三月七日 ” 沙湖遇雨，這并不是東坡本意。語(yǔ)氣高昂，情態(tài)自然，精神樂(lè)觀。 ” 烏臺(tái)詩(shī)案 蘇軾因反對(duì)王安石推行的激進(jìn)的變法主張，自請(qǐng)外任，先后在杭州、密州、徐州、湖州任職。 散文： 宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，為 “ 唐宋八大家 ” 領(lǐng)銜人物。蘇