【正文】 保證設計質(zhì)量高質(zhì)量的設計，不僅能給企業(yè)和社會帶來較好的經(jīng)濟效益，而且還能合理利用資金，最大限度地發(fā)揮投資效益和產(chǎn)品效益。英國是如此，美國、日本是如此，被稱為“亞洲四小龍”的韓國、新加坡、臺灣、香港亦是如此。同樣大小的表面，因外框的大小不同而產(chǎn)生手表大小之分的錯覺；電視機設計都掌握這樣的商業(yè)銷售心理，即少花錢而能買到大屏幕的電視機，設計師往往就利用形線、色彩的錯視覺來擴充屏幕。這對提高個人品位、提高設計水平大有好處。黃金比例是根據(jù)古希臘數(shù)學家畢達格拉斯的定理進行分割的形態(tài)，即把為L的直線段分成兩部分，使其中一部分對于全部分的比等于其余一部分對這部分的比。所謂對稱均衡，是通過軸線或依支點、相對端，以同形、同量形式出現(xiàn)的一種平衡狀態(tài)。統(tǒng)一中求變化，主要是利用美感因素中的差異性，即引進沖突或變化，通過對比、強調(diào)、韻律等形式法則來表現(xiàn)造型中美感因素的多樣性變化。這樣，可使腹部到大腿的血管松弛，利于血液循環(huán)，靠背和坐墊相接處，以不與人臀部接觸為宜，以免人體因臀部受壓引起人體向前滑動。比如：我們在設計椅子時，就可以利用人機工程學的研究成果：座高。在我們的設計中，恰當運用色彩的表情，能使我們設計的形態(tài)具有輕重、進退、脹縮等多種感覺。形狀是指一件產(chǎn)品三度空間的造型，主要表現(xiàn)在產(chǎn)品外觀凸凹、起伏變化、形狀受產(chǎn)品的主要構造限制等方面，設計師應該巧妙地利用這些限制，優(yōu)化造型。然而，人們的生活需求是變化的、發(fā)展的。它與別人的世界完全不同。其結果從根本上摧殘了產(chǎn)品的靈魂—設計。從我國的造型藝術發(fā)展歷史來看，雖然沒有形成系統(tǒng)的形式構成理論，但在各種造型藝術的類別中，類似的理論早已存在：古畫論中“丈山尺樹”，“屋漏痕”，“筋肉，骨氣”，“大小相間，高下相隨，聚散相宜，前后相隨”。包豪斯時期的杰出設計家布魯耶（Marcal Breuer）是鋼管家具的創(chuàng)造者。他認為自然界是最優(yōu)秀的設計師，“宇宙間并無直線”，設計必須服從自然規(guī)律和法則。年輕的玉春浩美因此而得到老板的重獎和重用。老板在走投無路的情況下，只好對本公司僅有的幾位員工說：“眼看公司難以維持了，怎么辦呢？要么關門，各自尋找出路，要么大家動動腦筋，開發(fā)新產(chǎn)品，闖出一條光明的生路。我的這種行為是美德嗎？還是惡德？”那位年輕人猶豫了一下，辯解道：“偷盜敵人的東西當然是美德。而今，單我們看到那些晨練、旅行、散步的人們帶著耳機邊走邊聽音樂時，我們怎能不感謝井深大先生最初的創(chuàng)意呢？當然，定向設計越是定向范圍明確，在一定程度上越是使用范圍較窄，功能往往較少或較單一?！扳叶　辈幌筠r(nóng)夫那樣了解牛，能拉多重的車，一天吃多少料；“庖丁”也不象畫家那樣，了解牛在奔跑時的英姿，知道牛抵架時尾巴是夾著還是翹著。比如，客觀環(huán)境、教育背景、生理狀態(tài)等方面，都能制約著一個具體的思維超越性和創(chuàng)意水平的發(fā)揮。這個“差一點”差在何處？實際上就是差在點子上，也就是說差在思維能力上。這是最集中表現(xiàn)人類智慧的思維活動。生產(chǎn)廠家為爭奪市場，在擴大規(guī)模的同時，開始注重結構的調(diào)整、產(chǎn)品質(zhì)量的提高和售后服務的改善。人們更多談論的是擁有什么樣的品牌，對產(chǎn)品的質(zhì)量、樣式、服務更為挑剔。其中包括：分析與決定設計條件、展開設計構思、設計效果圖、人體工程學研究、色彩計劃、模型制作等。這些圖的制作必須嚴格遵照國家標準的制圖規(guī)范進行。這一工作主要包括基本功能設計、使用性設計、生產(chǎn)機能可行性設計即功能、形態(tài)、色彩、質(zhì)地、材料、加工、結構等方面。例如：（Alka Romeo）和Nuvola（意大利文意為“云”）車的設計，由Walter De Silva領導的設計群想要設計一部相當羅曼蒂克的復古車，而不是預測3000年后的造型，他們的設計思考點是對感情的重視。（Ruskin）曾這樣說過：“設計必須由最精巧的機械，即人類的雙手來完成。如果缺乏應有的知識和經(jīng)驗，就只能設計出極其幼稚的物品。項目總時間表主要是把握和安排合理的時間計劃，有助于業(yè)主統(tǒng)籌安排生產(chǎn)計劃和銷售計劃，并確定生產(chǎn)投入規(guī)模與資金的階段分配。作為從事具體工作的設計師，當然還需要很多這樣、那樣的素質(zhì)和知識結構。設計促進了社會審美意識的普遍提高，對發(fā)展人類文明有著潛移默化的作用。設計的造型美是通過形、色、質(zhì)三大因素給予觀賞者以感情影響。在任何有意識的造型表現(xiàn)中，功能是判定其價值的根本。所謂“物與物”的關系，即產(chǎn)品的內(nèi)部構造的關系，由工程師解決。1920年美術教育家俞劍華先生在其編著的《最新圖案法》總論中寫到：“圖案（Design）”。1980年ICSID對工業(yè)設計下了如下的定義：“就批量生產(chǎn)的工業(yè)品而言，憑借訓練、技術知識、經(jīng)驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質(zhì)和規(guī)格，叫工業(yè)設計。一、 功能與造型形態(tài)功能是第一位的，是整個設計中居主導地位的因素，對于產(chǎn)品的形態(tài)有著決定性的影響。功能決定“原則形象”，內(nèi)容決定“原則形式”，這是現(xiàn)代設計的一個基本原理。概括起來講，工業(yè)設計對社會有以下幾個直接的作用。工業(yè)設計師具備較強烈的創(chuàng)新意識，在具體的設計中，就能表現(xiàn)出相當?shù)莫殑?chuàng)性。為了深入研究設計的好壞，必須做成立體模型，這是設計程序中的重要環(huán)節(jié)。通過調(diào)研，收集到各種各樣的資料，為設計師分析問題、確立設計方向奠定了基礎。解決任何問題的資料一般包括一下內(nèi)容關于使用環(huán)境的資料；關于使用者的資料；關于人體工程學資料；有關使用者的動機、欲求、價值觀的資料；有關設計功能的資料；有關設計物機械裝置的資料；有關設計物材料的資料；相關的技術資料；市場競爭資料；其他有關資料。炕是中國傳統(tǒng)的取暖設備，是既便宜效果又好的產(chǎn)品，這是一個可以發(fā)展的方向。草圖的完成，就完成了具體設計的第一步，而這一步又是非常關鍵的一步，因為它是從造型角度入手，滲透了設計第一階段各種因素的一種形象思維的具體化，它使想象思維在紙上形成三度空間的形象。設計師在進行設計時，要成分考慮產(chǎn)品的立體效果，效果圖雖是畫的立體透視圖，但這畢竟是在平面上的推敲，模型則是將產(chǎn)品真實地再現(xiàn)出來，任何細節(jié)都含糊不得，所有在平面上發(fā)現(xiàn)不了的問題，都能在模型中反映出來。目錄目錄排列要一目了然，并標明頁碼。造型創(chuàng)意第一節(jié) 中國社會消費意識的轉(zhuǎn)變和企業(yè)的覺醒自改革開放以來，20年間中國發(fā)生了巨大變化。拿來期改革開放初期，國營企業(yè)全面進行技術改造，那時的技術改造是以大規(guī)模引進設備、引進技術開始的。創(chuàng)新期的到來20年來的持續(xù)改革，使中國經(jīng)濟的發(fā)展速度極快，中國的消費市場迅速擴大。它們有著各自不同的思維形式結構。他不肯停留在老地方，總是不斷地有所發(fā)明，有所更新。而“片面”耶只是相對于全面的情況而言的。就聽音樂本身的質(zhì)量來說，全聲道立體聲環(huán)繞著你，優(yōu)美無比，這是最理想的聽音樂的方式。反向設計構思法就是要突破慣常定勢，從全新角度去思考問題。例如：一般地說，燒烤食品的“火點”應該是在食品的下部，但日本夏普公司的電烤爐，率先將火點設在食品上部，改變了“火點”在下部才能燒東西的通常概念，使產(chǎn)品造型具有了全新的變化。事實上，所謂“文具組合”只不過7件小文具：10厘米長的尺子，透明膠帶，1米長的卷尺，小刀，釘書機，剪子，合成漿糊。自然物不僅有其形態(tài)上的完美性，也有其機能需要的實用性。（5）“借鑒”設計法在其他產(chǎn)品領域中得到啟發(fā)，將原理、構造或造型“借鑒”過來使用，從而產(chǎn)生新的產(chǎn)品，就是“借鑒”設計的方法。因此，中國一直被認為是沒有設計的國家。雖然受到文化交流的相互影響，地域的生活模式逐漸喪失其原有的獨特性，但是各生活圈、文化圈的基本設計形式仍然維系不斷。又如，法國一些工廠生產(chǎn)一種魔方拼圖，有13塊曲面三角板組成，能拼成各種圖像，增加了趣味性。于是，在意大利就有了“曼菲斯”和“阿萊西”，在美國也有了“High Tonch”，在德國有了科拉尼的未來設計。這是設計師從人們的生活需求變化開發(fā)新產(chǎn)品的例子。色彩色彩是構成形態(tài)的必要元素，有色彩的形狀遠比無色彩的形狀更容易吸引人的注意力。（Frederick ）的“鐵鍬作業(yè)實驗”，（Frank ）的“砌磚作業(yè)實驗”開了人機工程學研究的先河。雙人椅應保證人能自由活動。這種設計的過程，在形式感上可因循一些美學法則進行。創(chuàng)造有變化的重復，有想象力有獨創(chuàng)性的重復才是設計中求得統(tǒng)一的最有意義的勞動。分割與比例立體造型各部分的尺寸和人在使用上的關系要恰如其分，既要合乎使用上的要求，又要滿足人們視覺上的要求，這就涉及到立體造型設計的比例問題。所謂調(diào)和是把同性質(zhì)或類似的事物配合在一起，彼此之間雖有差異，但差異不大，仍能融合。如圖所示的兩個長方形，面積一樣，但由于水平線和豎線視慣性的誘導，長方形顯得一個高，一個矮。它率先實行了工業(yè)設計師登記制度，使工業(yè)設計職業(yè)化，并確認了工業(yè)設計師的社會地位。設計必須在職業(yè)道德、法律和安全限度的制約下取得最大的利潤。 26 / 26。當然，產(chǎn)品的使用性能、使用費用和產(chǎn)品的制造費用三者并不是一致的，它們的綜合結果就表現(xiàn)為產(chǎn)品設計的經(jīng)濟效果。英國政府為了增加貿(mào)易出口，一直非常重視工業(yè)設計。所謂視覺錯誤，就是人們看東西所產(chǎn)生的錯覺。強調(diào)造成視線的焦點，是引起注意的地方，也是引起觀眾進一步觀賞作品的要件。它是現(xiàn)代設計中常用的一種構圖形式。當然，人們并不滿足這種簡單重復的美感，更希望有變化的重復。第二節(jié) 形式美法則一件工業(yè)產(chǎn)品的造型構成，是由造型要素的比例分配及單元對整體的關系而確立的。座深。因為物是給人使用的，人通過對物的使用解決了生活中各種各樣的問題，從而滿足各種各樣的需求。工業(yè)設計師可利用材料的表面變化或表面形成，達到所要求的完美效果。這個過程，在我國也同樣發(fā)生。一個優(yōu)秀的設計師，常常利用設計機會，把自己的某一個感覺，把自己的思想展現(xiàn)在觀眾面前，引導觀眾加入自己理想的隊伍中來，倡導出一種品位，一種流行風格。而國外一些生產(chǎn)魔方的企業(yè)重視市場信息，重視對魔方的改進，以適應市場需求的變化。草書，狂草所表現(xiàn)的聚散、流動形式等等，對于從事造型設計是有啟發(fā)的。（6）傳統(tǒng)特色研究設計法中國是一個歷史悠久的國家?！八啤币呀?jīng)比模仿前進了一步，但它還是受到原有形態(tài)的約束；“化”就深入得多了。這種“組合異化”是設計學的一種發(fā)展。玉春浩美的“文具組合”一經(jīng)面市，立即引起轟動，成為劃時代的熱門商品，在短短的一年四個月時間，共銷售初出340萬盒，不但把普拉斯公司的所有存貨賣光，連工廠剛剛生產(chǎn)的新貨也供不應求。同時，把人們從固定不變的觀念中解脫出來，創(chuàng)造了新的概念。當面臨外界事物或現(xiàn)實問題的時候，我們能夠不假思索地把它們納入特定的思維框架，并沿著特定的思維路徑對它們進行思考和處理。簡單地說，就是根據(jù)產(chǎn)品的不同特征和人們對它的不同要求，有的放矢地進行產(chǎn)品設計。但是，“徹底的全面”同樣是若隱若現(xiàn)的東西，如果一味地追求“全面性”，也許要許多精彩的創(chuàng)意構思。教堂不是人與上帝之間對話的地方嗎？所以它“要像聽覺器官那樣柔軟、細巧、精確和不能改動”。很顯然，人類的神奇力量并非來自于肢體，而是來自于頭腦，來自人類所獨有的思維功能。這一階段，國內(nèi)市場上產(chǎn)品樣式繁多，品質(zhì)的、也在提高，好的設計受到消費者的歡迎，企業(yè)也嘗到優(yōu)秀設計為企業(yè)帶來的好處。20世紀80年代中國全面改革開放，產(chǎn)品設計也伴隨著改革開放的步伐引入全新的工業(yè)設計概念。其次，再對產(chǎn)品本身進行評價：（1） 技術性能指標的評價；（2） 經(jīng)濟性指標的評價；（3） 美學價值指標的評價；（4） 市場、社會需求等方面指標的評價。封面封面要標明設計標題、設計委托方全名、設計單位全名、時間、地點等。為了經(jīng)驗設計成功與否，設計師還要制作一個仿真模型。草圖重要是給自己看的，因此不必過分講究技法，或許只是幾根簡單的線條。我們首先對火進行研究，從而希望得到與火發(fā)生關系的設計答案：思考到這一步，重點考慮從哪一點往下發(fā)展，一個一個地思考，總想選擇一個有新意的創(chuàng)意點。有了設計概念，設計的方向明確了，便可進入下一設計階段。調(diào)研主要分為產(chǎn)品調(diào)研、銷售調(diào)研、競爭調(diào)研。尤其是在創(chuàng)意階段，既方便、又快捷的仍是手繪技術。設計創(chuàng)造性思維的形式主要有抽象思維、靈感思維、形象思維。可以說，工業(yè)設計是在設計人的生活方式，是在引導人們的生活潮流。心理功能是指該形態(tài)的視覺美感效果。從產(chǎn)品造型綜合效果出發(fā)，研究系統(tǒng)內(nèi)部各要素之間的相互關系及其規(guī)律，進而由此來把握產(chǎn)品形態(tài)的特征，這是綜合的科學方法。1998年，國家教委專業(yè)調(diào)整， “工業(yè)設計”成為一個與“藝術設計專業(yè)”并列的二級學科保留?！?0世紀二三十年代是中國設計的萌芽期。當今時代，許多新產(chǎn)品之新，不是表現(xiàn)在物理性能的“新發(fā)現(xiàn)”上，而是表現(xiàn)在對人體性能的新把握上，新在藝術的高度上。我們對功能的理解應該包含以下三種基本形態(tài)：物理功能（Physical Function）；生理功能（Physiogical Function）；心理功能（Phychological Function）；物理功能是指構成形態(tài)的有關材料、結構等因素而言，不同的材料有著不同的結構，因而塑造的形態(tài)也不同，不考慮物理功能，形態(tài)很難塑造成功。不同的材料與加工技術會在視覺和觸覺上給人以不同的感覺。當然，設計師們必須深刻理解“吸鐵石原理”。設計師通過這些工作界面將自己頭腦中的構思表達出來，同樣通過這些工作界面進行設計研究和分析，完成這個