【正文】 一層，使通篇余音裊裊，言盡而意不盡?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。憔悴損的只是菊花么？更是詞人自己?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。（比較少女時的醉酒，見PPT）“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。感情逐層深入：動作（恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)）——環(huán)境（冷清孤寂）——心情（凄冷慘愁）2.“乍暖還寒時候，最難將息。這東西是什么呢？是流亡以前安定、閑適的生活，是丈夫在世時的情意，還是心愛的金石拓片？詞人“尋尋覓覓”地找，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的。作者是如何傳達(dá)這滲透血淚的深愁巨痛的呢?讓我們將詞句一一解讀。一齊朗誦。她還常常以“明白如家?！钡姆窖钥谡Z入詞，如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”,“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味,正像彭孫□所說：“用淺俗之語發(fā)清新之思”(《金粟詞話》)。她巧于構(gòu)思，常常選取一些生活片段寫入詞中，極具體、細(xì)致地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫“物是人非事事休”的感慨，〔聲聲慢〕通過寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無法形容的“愁”。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。紹興三年(1133)寫的《上樞密韓公詩》，表現(xiàn)了作者對北方的家鄉(xiāng)和人民的懷念,并勉勵使者充分估計使命的艱劬,勇敢地維護(hù)朝廷的尊嚴(yán)。’”孫氏南宋紹熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時即紹興二十一年（1151年），由此可知，李清照當(dāng)卒于1151年之后。這期間她不但承受著政治上的壓力，而且大量書畫、硯墨被盜，孤獨(dú)一身,各地漂泊晚景頗為凄涼。在趙明誠病重期間，他的朋友張飛卿曾攜一玉壺來看望他。南渡后，李清照極關(guān)心國家命運(yùn)和當(dāng)時的政治形勢，寫有“南來尚怯吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒”，“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠劉琨”的詩句，表達(dá)對南宋朝廷茍且偷安的極大不滿。靖康元年（1126），金人圍攻汴京。趙明誠弟兄可能即因此而失官。李格非時為提點(diǎn)京東刑獄，竟因在黨籍而被罷官?？芍^書香門第、生活優(yōu)裕。施議對：《宋詞研究概述》，載《文史知識》1984年第2期?？傊?，李清照的藝術(shù)成就，在此前歷代女作家中是首屈一指的。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞通過對殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。”詞人在這里滿含血淚之筆，通過細(xì)致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來表現(xiàn)一個孀婦的寂寞和哀傷。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無情地碾碎了。這首詞借描寫重陽賞菊委婉地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對愛情的向往，重陽佳節(jié)本是團(tuán)圓之日，可是此時夫妻分居兩地，于是沒了賞菊的興致。送別了丈夫，李清照反復(fù)回憶夫妻恩愛的歲月卻獨(dú)守空閨，面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的，“紅藕香殘玉簟秋”它不僅點(diǎn)明了時節(jié)，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。這就給多情的李清照帶來了極大地悲愁和苦悶。”這首詞以生動明快的筆墨勾出了一個富貴人家少女天真爛漫的形象。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。李清照的一生經(jīng)歷了北宋，南宋兩個王朝，飽受戰(zhàn)亂之苦，以1127年的大變亂為界，李清照的前后期作品有顯著的區(qū)別。[8] 正是由于李清照將其人生經(jīng)歷及情感變化融入其作品之中，才使她的作品更加能夠觸及我們的心靈。“沒有真情實(shí)感，抒情詩便沒有生命。沒有可以依靠的肩膀，沒有能夠傾訴的對象，人生何其悲哉！在她的身體衰老之前，她的心已經(jīng)老了，卻不得不勉強(qiáng)自己支撐下去。于是她寫下了這樣一首《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。一種相思，兩處閑愁。在丈夫離開自己的漫長日子里，李清照不可避免的會有無盡的離愁別緒。一枝含苞待放、生命力強(qiáng)勁的春花，喚起了女詞人生命意識的覺醒。一首《減字木蘭花》就可以看出她婚后的甜蜜與幸福：賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。寥寥數(shù)句，一幅少女初長成時特有的活潑與嬌羞便躍然于紙上。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。詞中所表現(xiàn)的她早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是，作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對大自然的由衷熱愛躍然紙上，字里行間分明可以看到一個十多歲的小女孩那無拘無束、天真爛漫的形象。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛。因此我們可以看到以下反映她處于不同人生時期不同人生經(jīng)歷卻都飽受贊譽(yù)的五首詞：一、天真可愛的小女孩時期《如夢令》李清照出生于一個愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。她學(xué)識淵博，才華出眾，工于詩詞，長于文賦，精通音律，善作書畫，在燦若繁星的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠放射出奇光異彩。在她畢生的詞作中，反映出了超時代限制的女性特有的情感體驗(yàn)，她的人生經(jīng)歷都一一反映在了她的作品之中。然而，作為女性，李清照也擁有著眾多女性所共有的特質(zhì)。在父親是著名的文學(xué)家、母親也愛好文學(xué)這樣良好的家庭環(huán)境下，她也就自小習(xí)文弄墨，工詩善詞，有了較好的文學(xué)功底。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。出生于書香門第的李清照，得天獨(dú)厚的社會環(huán)境、家庭環(huán)境以及相對優(yōu)越的自身?xiàng)l件，使她的心理、情感能夠較少受阻礙地健全發(fā)展。她躺在閨房中，或者傻傻地看著沈香裊裊，或者到院子里理花弄草，蕩蕩秋千。而她嗅青梅，只是掩飾，并不是真的嗅，是怕見又想見、想見又不敢見，所以裝著若無其事的樣子以掩蓋內(nèi)心的緊張，只為偷偷地看他幾眼。它是一個渡口，一個人將從這里出發(fā)，從少年走向青年，從父母溫暖的翅膀下走向獨(dú)立的人生，包括再延續(xù)新的生命。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。在這里花即是少女，少女即是花，兩個藝術(shù)形象融成了一體。她濃濃的思念之情灌注在了她的詞作之中。”夫妻間的相思之情被描寫得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。五、孤獨(dú)飄零的中年女性《聲聲慢》時世變遷，在詞人中年時，金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。滿地黃花堆積。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。我們知道，在“才女”的外衣下，李清照也是一個普普通通的女人，她有所有女性都有的纖細(xì)敏感的情感，有對愛情的渴望，有對愛人的依賴，也有對人生的慨嘆。李清照，號易安居士，父親李格非進(jìn)士出身，工于詞章。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是踏出重門深院劃小船、蕩秋千，與家人觀花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水陶冶情操，如寫于早期的兩首著名小詞《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。大自然的天光水色，鳥獸魚蟲與醉酒的少女巧妙地自然地融為一體，構(gòu)成了一幅天人合一的畫面。詞中著意人物心理情緒的刻畫，以景襯情，委曲精工。多么真實(shí)而細(xì)膩，而把這樣一位天真活潑，憨態(tài)可掬的少女活化出來的李清照，當(dāng)時不就是一位熱愛生活、天真爛漫的如花少女嗎？這正是李清照早年的自畫像。這段時期代表作《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋?！笔谷巳粢娖涿碱^剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到她內(nèi)心的綿綿痛苦，一種無盡的相思揮之不去，對丈夫的一往情深讓她刻骨銘心，離愁別恨躍然紙上?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國破家亡的時刻，李清照的丈夫在建康病逝了。李清照獨(dú)處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國破家亡之恨，無依無靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風(fēng)格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。李清照是那個黑暗時代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會現(xiàn)實(shí)連在一起的。的確，李清照對我國古典詩詞的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，她的文學(xué)作品，更是中華民族的一份寶貴遺產(chǎn)。父格非，官至禮部員外郎、京東路提點(diǎn)刑獄。在元符三年（1100）左右，寫有《浯溪中興頌詩和張文潛》，受到當(dāng)時人們的好評。他們夫妻志同道合，“有飯蔬衣練，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志”（《金石錄后序》）。他們“雖處憂患困窮，而志不屈”，更加努力地訪求古碑、文物。后又去書之監(jiān)本者，畫之平常者，器之重大者。她懷著極大的悲痛斂葬了丈夫，并為文祭之：“白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深”。之后，她便追隨著高宗逃難的路線輾轉(zhuǎn)避亂，從越州到明州，經(jīng)奉化、臺州入海,又經(jīng)溫州返回越州?！薄侗屉u漫志》中說：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無歸。又稱柳永詞,“變舊聲作新聲”,“雖協(xié)音律，而詞語塵下”。（1）前期前期生活安定優(yōu)裕，詞作較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思（閨閣之怨或是對出行丈夫的思念）。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也。藝文志》中說她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經(jīng)遺失。她的抒情既委婉、含蓄，又極其自然,毫無矯揉造作的毛病。還講究舌、齒音的交錯和疊字的連續(xù)運(yùn)用，像〔聲聲慢〕的開頭一連用了14個疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為歷來評論者所盛贊。一齊朗誦。教師引導(dǎo)：挖掘“尋尋覓覓”這四字后面隱含的信息；挖掘“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”后面隱含的豐富情感?！袄淅淝迩濉?，此既明指環(huán)境，也暗指心情，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。這是借氣候之冷暖無常，寫飄零憔悴之苦。雁到秋天，由北向南，詞人亦是北方人，避難南下，所以說是“舊時相識”。以往丈夫在世時的日子多么美好。面對鮮潤亮麗的菊花，詞人也曾“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，過著雅致輕松的生活。梧桐葉落，細(xì)雨霏霏，細(xì)雨落在梧桐上，又點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑到地上。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。無疑這是一種凄厲的美。而杜甫的茅屋，卻得到世人的敬重，被一代代保存下來，成為一處陶冶人們情操的著名旅游景點(diǎn)杜甫草堂。寒月、春風(fēng)、秋風(fēng)、寒風(fēng)。張愛玲在她的創(chuàng)作中也多次的將張公館描繪成世上最黑暗的地方，形容它猶如古墓一般的幽暗。期間，張愛玲的父親在青樓接回了一個姨太太，這姨太太到張家后為了能在張家安生，行事頗有心機(jī)。張愛玲一生的前二十年經(jīng)歷，涵蓋了她全部的經(jīng)驗(yàn)，她整個的寫作生涯，就是努力運(yùn)用她所在房子和街道里面發(fā)生過的事情，來解說她的私人世界。在這個夾縫之中她看到了蕓蕓眾生的人性弱點(diǎn)和中國幾千年來沉淀下來的國民精神，找到了新與舊的突破口。有人評價張愛玲小說：“張愛玲在描寫家庭、戀愛、婚姻背后的生存困境與人性困境，表達(dá)出連她自己也未必意識到的對人類命運(yùn)的終極關(guān)懷，即超空間之界（上海、香港）與時間之界（時代）的永恒關(guān)懷”。在二元互補(bǔ)的模式之外，張愛玲又在其小說中加上了參差對照的方法，更生出一番相生相成之意，使得作品的色彩層次更為豐富。就如，白流蘇與范柳原盡管對愛情和婚姻的理解與期望值不同，但戰(zhàn)爭的爆發(fā)成全了他們，經(jīng)歷了一番曲折之后，終于短暫地走出心城的阻隔，各得所需。比如《心經(jīng)》中的許太太，面對女兒暗戀丈夫，而丈夫又與女兒的同學(xué)同居這樣一個亂倫的事實(shí)，也只能忍氣吞聲，淡淡地說了一句：“一家有一家的難處。母親的學(xué)識和愛好都是高雅的，但思想?yún)s又如此庸俗，這些童年經(jīng)驗(yàn)直接或間接地滲透到作家的創(chuàng)作之中，并產(chǎn)生潛移默化的影響。后來，張愛玲逃出父親家與生母住在一起。七巧看到女兒戀愛后洋溢著幸福的笑容，內(nèi)心便極端不平衡起來，因?yàn)榕畠盒腋５谋砬榇掏戳怂齼?nèi)心的傷疤，惱羞成怒的她把多年來積壓在心頭的怨恨全部瘋狂地潑向女兒長安：“這些年來，多少怠慢了姑娘，不怪姑娘難得開個笑臉。（二）張愛玲筆下母親形象的意義張愛玲的作品向人們證明著孤獨(dú)與自私，也包含著對人生的諷刺?！?張愛玲的創(chuàng)作集中在1943年到1945年，尤其是在1943年的下半年到1944年的年底，這恰巧與她和胡蘭成認(rèn)識、相愛、結(jié)婚、分離的經(jīng)過驚人地吻合?！盾岳蛳闫分械穆檪鲬c充滿陰柔，而丹珠則充滿陽光，最終是聶傳慶因無能愛丹珠而痛打她。1943 — 1945年是張愛玲創(chuàng)作的巔峰期。那時候的她充滿了旺盛的創(chuàng)作力：“像戀愛結(jié)婚，生老病死，這一類頗為普遍的現(xiàn)象，都可以從無數(shù)各各不同的觀點(diǎn)來寫，一輩子寫不完，如果有一天說這樣的題材已經(jīng)沒的可寫了，那想必是作者本人沒的可寫了，即使找到了嶄新的題材，照樣的也能夠?qū)懗鰹E調(diào)來。除此之外，還因?yàn)槟菚r胡蘭成在南京工作，每月去上海幾天，每次到上海先不回自己家，先去看張愛玲，進(jìn)門第一句話是：“我回來了！”張愛玲把世鈞的家放在南京，自有她割舍不下的情意在里面。這是張愛玲的真實(shí)心情。”張愛玲說：“你是到底不肯。8月13日，日軍攻擊上海閘北，中國軍隊(duì)立即反擊，為期三個月的上?？箲?zhàn)開始。那些咖啡館、跳舞場以及霓紅燈下的頭暈?zāi)垦＃屓藗円淮斡忠淮蔚幕貞浧鹜舻氖镅髨?，深深的吸引了都市動蕩環(huán)境下的市民。結(jié)論張愛玲的一生是傳奇的，她用自己傳奇性的一生和傳奇式的作品演繹了一個個悲劇故事，這些故事中的人物形象給人們留下了深刻的印象，她的特殊的人生經(jīng)歷也在一定程度上成就了她具有傳奇色彩的一生。點(diǎn)絳唇蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。一剪梅紅藕香殘玉簟秋。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。