【正文】 白的生日宴上放聲痛哭，一位老婦取笑說讓金山給天青也買一個(gè)媳婦，引來了大家的歡笑，這笑聲說明男女不平等的社會觀念不僅深深的埋在男人的意識之中，而且也深深的埋在女性的意識之中。十多年后，天白長大，外人的閑言碎語使他無比仇恨自己的生父，在發(fā)現(xiàn)地窖中重溫舊夢的楊天青和菊豆窒息昏迷后救出了母親，卻把生父丟進(jìn)了染池淹死，菊豆萬念俱灰，一把火點(diǎn)燃了染坊。我對卓別林這位大師不由的肅然起敬。的確，他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中，在這個(gè)牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產(chǎn)者無家可歸。這就是我今天看完《摩登時(shí)代》的強(qiáng)烈感受。四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。要講究評論文章自身的藝術(shù)性。避免面面俱到，人云亦云。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。《對親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，做出由表及里、逐層深化的評析。中小學(xué)生的影評文章多屬此類。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘。二、電影評論的作用：，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。長鏡頭：指對一個(gè)運(yùn)動畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動著畫面的整體性。五、電影主要表現(xiàn)手段： 蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。1895年12月28日法國路易設(shè)計(jì)好影評的標(biāo)題至關(guān)重要。初涉影評寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評價(jià)則應(yīng)該觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。要實(shí)事實(shí)是地分析評價(jià)。寫影評，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉感受點(diǎn)。一部優(yōu)秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。如觀看了《泰坦尼克號》，不能只簡單地?cái)⑹鲞@場愛情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評價(jià)。每年的美國奧斯卡電影大獎(jiǎng)評選，世界各國的影展都給我們提供了這樣的機(jī)會，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語言，才會使自己的評論富有個(gè)性和新意，也才會給讀者帶來清新的感受。二者相得益彰，能使文章增色不少。三、對電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性；2．適應(yīng)時(shí)代與社會需要的思想性；3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。蘇聯(lián)電影學(xué)家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論。電影對人類生活的影響一、電影對現(xiàn)實(shí)生活的影響：、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。從寫作學(xué)的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。2．評現(xiàn)實(shí)意義。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。如《不莊不諧笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評論。這類評論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動感。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。不久，他出院了。影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。第三篇：影評評《菊豆》的劇情安排文法學(xué)院108511漢語言文學(xué)代穎舟 1評《菊豆》的劇情安排《菊豆》講述的是20世紀(jì)20年代江南小鎮(zhèn)上的故事，鎮(zhèn)上的一染坊主楊金山因自身原因折磨死了兩房太太，后買進(jìn)了小他三十多歲的王菊豆續(xù)弦，自身有問題的楊金山對其百般虐待。第一個(gè)就是楊金山對王菊豆的態(tài)度的場景。有的家庭想要男孩，不想要女孩，有的女孩考上大學(xué)家里卻不讓上，讓她們?nèi)ゴ蚬?，因?yàn)橐獟赍X供男孩上學(xué)。他只是把刀砍在了樓梯上。這所有事的背后都有一雙無形的手在操縱著，任何人都無法擺脫這雙手。第五就是楊天白這個(gè)人在電影中的表現(xiàn)。他也許真的是楊金山的親生骨肉，因?yàn)樗那楦欣淇岬淖屓送耆也怀鼍売伞Ｒ?、敘事結(jié)構(gòu)的突破電影《》講訴了一個(gè)的故事（用簡單的一兩句話概括，不宜長）。在電影開頭部分，多次運(yùn)用大場景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來，向觀眾交代了故事背景。少了日本純愛劇的矯揉造作和無病呻吟，以明信片般的唯美畫面和真摯深切的感情打動我心。要是我能在同一瞬間擁有他們該多好。希望的青鳥折了翅膀，又該如何飛翔？曾經(jīng)我們一起在這里編織美麗的夢，而今你一人遠(yuǎn)去留我獨(dú)行,“全才”黃小蕾：“開心小菜”的制作過程。she did not care about opposition of her mother and his friend Brown, yet, she was a represent of course, Keats really loved her in his deep heart but he did not show it directly, he expressed his love for Fanny in his , the love between them also gave Keats a promotion to his poem making his poem friend Brown was a very good friend and he gave Keats a lot of help whether his life or tried to protect Keats from hurting and did not support love of , his prevention to them made their love more impressive, deep and pure.