【正文】 情感，影視作品才會抑惡揚善，給受眾以積極正向的精神影響。對應(yīng)的，鬣狗是廚子，斑馬是水手，猩猩是派的媽媽，老虎就是派。他無意中發(fā)現(xiàn)了一朵含苞的花朵中有一顆人的牙齒，他又一次警醒，這只是一個桃花源，他要回到文明的人類社會。他接受了上帝的恩賜，感謝上帝化作一條魚拯救了他。當導(dǎo)演把他生活中感受和體驗到的真善美詩意地攝取到影視作品中時，就會激起觀眾肯定的情感評價，喚起人們對美好事物的熱愛和追求；當導(dǎo)演把生活中的假惡丑揭露在作品中，并給予批判性或否定性的情感評價時，則會相應(yīng)地引起觀眾對丑惡事物的厭惡、憎恨、憤怒等情感態(tài)度，并由此喚起對真善美的渴望和憧憬。就這樣，派開始了他人生的新的征程。經(jīng)受了風(fēng)雨的洗禮，才能夠歷久彌新。《少年派的奇幻漂流》正是立足于此，在向人們展現(xiàn)真理的同時，也向人們呈現(xiàn)著意義，并以審美情感訴諸人們的心靈和激發(fā)人們情緒的方式，發(fā)揮著它的審美意識形態(tài)作用。相信生活會更美好，無論夢境與現(xiàn)實。偶爾也會想，他或者是她是否是一直老虎，彼此即對立又合作，又來撫摸旅途的寂寞，尋求心靈的安慰。有不少朋友選擇在電影里對Ta許下承諾，這讓我始終堅信，電影與愛情有關(guān)、生活與電影有關(guān)。它并不可恥，它也不是虛偽。我想這部電影，他要告訴我們的是只有純真而勇敢的人，才是最強大的這樣的才能夠穿越黑暗之海，抵達命中光明的彼岸。因為活著，永遠比死去更艱難。200多個夜晚，獨自在看不到盡頭的海上漂著，饑寒交迫，孤立無援大海像一面黑色的鏡子，冷酷無情船艙里還有幾具人的殘尸，無頭的，被切成一塊塊的，血流滿地其中還有媽媽的尸體，只是想想我就快要崩潰了他卻還要依靠這些活下來。因為事實實在太過殘酷。這實在是一個極其黑暗殘酷的故事。其實接下來的這個故事才是真相。由于太過執(zhí)迷相信想象中的人，所以常會不自覺的進入，扮演另一重人格。那部電影說的是女演員殺死了自己的愛人然后在夢中，想象她們還在一起最后醒來她受不了夢的破滅，拔槍自殺了。他和其它三個人上了救生艇，最后被三個人合謀殺死吃掉。信仰是什么，某種程度上，你可以說它是一種想象力。PI就像圣經(jīng)里的約伯，失去了一切他對神抱怨，與神爭吵，不停質(zhì)問，他甚至詛咒自己的生命。3D鏡頭展現(xiàn)出令人嘆為觀止的絢麗圖景：滿天星斗的夜空下，鯨魚從熒光閃閃的海面一躍而起；還有那白天令人流連忘返、晚上卻吞噬生命的食人島。就像我們愛生活，愛電影，喜歡談?wù)搻矍?，喜歡與朋友相處。這是一個有愛情的話題，也有關(guān)幸福的話題。幼小的派真誠善良，天真的以為可以和老虎為伴，當他親眼看見老虎吞食小羊，他才明白，父親是對的，從老虎眼中看到的只有自己。派還在體驗初戀的甜美，就體味到人生第一次訣別的苦痛。隨之而來的是一段真實而殘忍的畫面：適者生存，幾個動物之間展開了殊死搏斗。未知、孤獨、恐懼、絕望伴隨著派，他甚至怨恨上帝奪走了他的一切。其實上帝就是派心中堅定又慈悲的自己。上帝時刻都在，在人的心即將迷失方向時，他會化身你所觸及之物，無意或刻意為之，為你指明方向，而后為生活添加向上的動力。顯然這樣的真相難以讓人接受，但這正是這部作品最珍貴的地方。人性是是向善的，這個結(jié)尾體現(xiàn)了無限的人文關(guān)懷，反映著普通人對愛、正義、幸福的熱望與追求。而整個故事中對于個人信仰體系的象征化表達，則將其升華為一則朝圣者的宗教寓言、一段個人內(nèi)心世界的孤獨苦旅。無論電影開始時的Pi多么的信心滿滿，也不管Pi的故事（有老虎的那一個）如何清晰的證明了上帝的存在，對于這兩個版本的最終選擇權(quán)在每位觀者自己手中，而Pi能做的，也只是在作家選擇了老虎的故事后無力地說一句”謝謝“。在《斷背山》上，李安讓一句話成為世界流行語：每個人心中都有一座斷背山；在《少年pi》中，這句話可以換成：每個人心中都有一只孟加拉虎。一部好電影一定是超越了淺層故事，抵達到人類最原始的情感狀態(tài)。在那汪洋中的一條船上，pi先后看著豺狼把斑馬和猩猩吃掉，但任憑外面野獸廝殺，帕克都一直沒有從船里走出來，當這些動物都死了之后，老虎才叫囂著從中跑出，它為什么選擇了在這個時候出來？當少年pi和帕克奇跡地漂流到有如阿凡達一般奇幻的“食人島”上，在島上經(jīng)歷了白天的桃園仙境與夜晚的死亡之谷的對比，少年pi決定放棄長居此地的打算，并堅信帕克在自己的一個哨聲之后便會跟自己再次同行，在一段讓人緊張的等待之后出現(xiàn)了激動人心的場面——帕克果然從遠處歡快地向他奔跑而來。探討哪個故事是真哪個是假顯得匠氣了些，我只能說，因為有了第二個故事，我才更喜歡第一個故事。我們知道，老虎是一個叫帕克的人在湖邊發(fā)現(xiàn)的，當時老虎在喝水，就給取名thirsty，結(jié)果送到動物園的時候，工作人員誤會地寫成他主人的名字——帕克。正如《一次別離》中，女傭因為受制于伊斯蘭教而不敢撒謊，觀眾便可以認可人物的行為選擇，而中國很多電影讓人覺得虛假，很大程度上因為缺少一種類似于宗教這樣的力量，不管是銀幕上的角色還是銀幕下的觀眾，一句話就是：我們?nèi)鄙傩叛?。我們每個人一生都會面臨無數(shù)的考驗和誘惑，內(nèi)心也由此而分裂成陰暗與光明、爭斗與放下的兩面。所以，好的電影匠人與電影大師的區(qū)別在于：前者的電影只是提供視覺張力或者心理刺激，而后者的電影以人性深處的欲望為導(dǎo)向，提供獨特的想象和價值觀，讓人們看到世界之外的另一種可能，從而讓我們?nèi)ヌ骄空嬲淖约?