【正文】 、激動(dòng)的悲劇情緒。劇中進(jìn)行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂(lè)曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂(lè)特色。阿列維改寫為歌劇腳本，比才譜寫成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰(shuí)面前。當(dāng)卡門移情于斗牛士呂卡斯和其他男人，對(duì)他不屑一顧時(shí)，這個(gè)依然愛(ài)著且陷得很深的男人就被嫉妒、失落、仿徨甚至仇恨所纏繞，如同從巴別塔上跌落般墜入痛苦深淵，備受煎熬。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。是個(gè)奔放、不羈的女人。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。卡門引誘無(wú)辜的士兵唐〃約瑟，使他陷入情網(wǎng)，舍棄了原在農(nóng)村的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉，并被軍隊(duì)開(kāi)除加入自己所在的走私販行列；同時(shí)，卡門又愛(ài)上了斗牛士呂卡。這只能說(shuō)明巴黎上流社會(huì)無(wú)法容忍這樣題材的歌劇而已。她本身就是一只跳動(dòng)的音符，隨著音樂(lè)為唐最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。在十九世紀(jì)那樣一個(gè)環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過(guò)小說(shuō)展現(xiàn)一種美好未來(lái)的假設(shè)呢？反正比才是用音樂(lè)、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。一位批評(píng)界人士認(rèn)為樂(lè)隊(duì)的演奏“亂七八糟”；而另一位則評(píng)價(jià)說(shuō)，樂(lè)曲缺少“創(chuàng)新和個(gè)性”。是個(gè)奔放、不羈的女人。豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路?？ㄩT后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。這部歌劇以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。豪塞翩翩起舞。的確，在現(xiàn)在的人們看來(lái)，敢愛(ài)敢恨也不是件容易的事。第二篇：歌劇《卡門》的觀后感歌劇《卡門》的觀后感在這學(xué)期，我們看了一部經(jīng)典歌劇《卡門》。后來(lái)唐還有序曲等，音樂(lè)貫穿全劇，因?yàn)楦吲d而唱、對(duì)話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說(shuō)愛(ài)情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥?。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。還是這一幕中，卡門在引誘唐〃豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。我覺(jué)得其中《斗牛士之歌》那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。就像《愛(ài)情是一只自由的鳥(niǎo)兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥(niǎo)，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因?yàn)樽杂啥?。舞臺(tái)上的卡門滿不在乎地叨著碩大的雪茄煙，將一個(gè)個(gè)煙圈噴在何塞、斗牛士及其他男人臉上——挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)存在不信任、不符合理想時(shí)，則重新追求屬于自己的自由。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽(yáng)”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)。（一）內(nèi)容介紹《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化．它以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。（二）作品分析《卡門》雖然描寫的是愛(ài)情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考慮，而完全是單純的技術(shù)問(wèn)題。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。（三）音樂(lè)特色 。繼而弦樂(lè)開(kāi)始升高音調(diào)，占據(jù)主體地位。而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。這里沒(méi)有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來(lái)的。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力。師：都是選自比才的歌劇《卡門》中的音樂(lè)。師:下面請(qǐng)第一組的同學(xué)來(lái)分析討論兩個(gè)人物的旋律節(jié)奏特點(diǎn)，第一組的同學(xué)從表演風(fēng)格的角度來(lái)討論，第三組的同學(xué)從音色特點(diǎn)來(lái)討論兩個(gè)人物的性格特點(diǎn)。下面我們就一起來(lái)學(xué)唱這段主題音樂(lè)，一起來(lái)體驗(yàn)斗牛士的威風(fēng)神氣。師：和詠嘆調(diào)相反 “宣敘調(diào)”沒(méi)有特定的結(jié)構(gòu)，旋律和節(jié)奏都帶有說(shuō)話的感覺(jué)，在劇中主要用來(lái)交代故事情節(jié)，推動(dòng)故事的發(fā)