【正文】 、激動的悲劇情緒。劇中進行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂特色。阿列維改寫為歌劇腳本，比才譜寫成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。不應(yīng)該為任何事情改變自己，保持自我，不管在誰面前。當(dāng)卡門移情于斗牛士呂卡斯和其他男人，對他不屑一顧時，這個依然愛著且陷得很深的男人就被嫉妒、失落、仿徨甚至仇恨所纏繞，如同從巴別塔上跌落般墜入痛苦深淵，備受煎熬。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。是個奔放、不羈的女人。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰?？ㄩT引誘無辜的士兵唐〃約瑟，使他陷入情網(wǎng)，舍棄了原在農(nóng)村的情人——溫柔而善良的米卡愛拉，并被軍隊開除加入自己所在的走私販行列；同時，卡門又愛上了斗牛士呂卡。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。她本身就是一只跳動的音符，隨著音樂為唐最為熟知的便是《斗牛士之歌》，那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。在十九世紀(jì)那樣一個環(huán)境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現(xiàn)一種美好未來的假設(shè)呢？反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現(xiàn)了，這也是歌劇《卡門》歷經(jīng)百年依舊如此受到歡迎的原因吧。一位批評界人士認(rèn)為樂隊的演奏“亂七八糟”；而另一位則評價說，樂曲缺少“創(chuàng)新和個性”。是個奔放、不羈的女人。豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。豪塞翩翩起舞。的確，在現(xiàn)在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。第二篇：歌劇《卡門》的觀后感歌劇《卡門》的觀后感在這學(xué)期，我們看了一部經(jīng)典歌劇《卡門》。后來唐還有序曲等，音樂貫穿全劇，因為高興而唱、對話而唱、預(yù)示悲慘結(jié)局而唱、訴說愛情而唱，便使得《卡門》在情節(jié)、藝術(shù)手法上有了不同凡響的效果。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因為自由而死。她隨心所欲，自己制定游戲規(guī)則，并且總能贏。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。還是這一幕中，卡門在引誘唐〃豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。我覺得其中《斗牛士之歌》那是埃斯卡米里奧為感謝、崇拜他的人而唱的，那也算是西班牙斗牛的象征曲了。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因為自由而死。舞臺上的卡門滿不在乎地叨著碩大的雪茄煙，將一個個煙圈噴在何塞、斗牛士及其他男人臉上——挑釁、刺激、膽大妄為，毫不含糊地撩撥著男人的欲望。但當(dāng)現(xiàn)實存在不信任、不符合理想時，則重新追求屬于自己的自由。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實主義興起的接力者，尼采曾稱他為“地中海的太陽”，也曾受到李斯特的高度贊揚。（一）內(nèi)容介紹《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動親切、真實而又典型化．它以其生動鮮明的音樂語言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。（二）作品分析《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。（三）音樂特色 。繼而弦樂開始升高音調(diào)，占據(jù)主體地位。而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣： “當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。這里沒有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來的。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強烈的民間特點，熱情、奔放、獨具特色的音樂，都具有極強的吸引力。師：都是選自比才的歌劇《卡門》中的音樂。師:下面請第一組的同學(xué)來分析討論兩個人物的旋律節(jié)奏特點，第一組的同學(xué)從表演風(fēng)格的角度來討論，第三組的同學(xué)從音色特點來討論兩個人物的性格特點。下面我們就一起來學(xué)唱這段主題音樂，一起來體驗斗牛士的威風(fēng)神氣。師：和詠嘆調(diào)相反 “宣敘調(diào)”沒有特定的結(jié)構(gòu)，旋律和節(jié)奏都帶有說話的感覺，在劇中主要用來交代故事情節(jié)，推動故事的發(fā)