【正文】 思之深厚，別具韻致。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。使人如見(jiàn)這位風(fēng)神散朗的詩(shī)人，抱著琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來(lái)?！救?shī)鑒賞】這首詩(shī)所描繪的自然景物形象，不僅僅準(zhǔn)確地體現(xiàn)出山中從薄暮到深夜的時(shí)態(tài)特征，而且滲透著詩(shī)人欲與知音共此良宵的盼望之情。意境淡雅、飄渺，而又清幽，耐人尋味。這樣，“鎖向金籠”四個(gè)字，與前二句描寫的景象形成了強(qiáng)烈的反差，詩(shī)人由此抒發(fā)了深長(zhǎng)的感慨，唿喚自由，歌唱自由，追求自由，使自由成為全詩(shī)的主旋律。同時(shí)，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)束縛個(gè)性、壓抑人才的種種拘系與禁鋼的強(qiáng)烈憎惡和否定。樹(shù)高低：樹(shù)林中的高處或低處。說(shuō)的是鳥，其實(shí)喻義著現(xiàn)實(shí)社會(huì)，皇家貴族性命高嗎？貧窮百姓生命微乎？都是一樣的皮肉，都有母子情深，詩(shī)人希望社會(huì)充滿愛(ài)和歡樂(lè)，那是烏托邦還是桃花源？朱門桃李雙爭(zhēng)艷，貧家薄衫難遮寒。賞析：詩(shī)人在詩(shī)中發(fā)出勸戒之聲，勸導(dǎo)人們愛(ài)惜鳥類，表現(xiàn)出詩(shī)人的善良、仁愛(ài)之心。特作此詩(shī)以表達(dá)自己久居廟堂、羈鳥念林的愿望，但是多少表現(xiàn)出一點(diǎn)政治上失意的憂郁心情。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無(wú)拘無(wú)束。⑥始知：現(xiàn)在才知道。譯文一來(lái)到樹(shù)林里，看到畫眉鳥在開(kāi)滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地飛翔，聽(tīng)到它們?cè)诟吒叩偷偷臉?shù)梢上隨著自己的心意盡情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它們鎖起來(lái)，即使是鎖在金籠里，它們也不會(huì)唱出這樣美妙的歌聲了。全篇僅有的一處歡樂(lè)情景，其實(shí)卻是沉痛的襯托，冠以“幾見(jiàn)”一語(yǔ)，沉重的內(nèi)疚立即凸顯，妻子的長(zhǎng)期委屈凄苦亦不言自明。衛(wèi)風(fēng)注釋共命鳥：佛經(jīng)中所載雪山神鳥名，又譯作命命鳥、生生鳥。翻譯有幸結(jié)為夫妻卻因長(zhǎng)久分離難以相聚。偶為共命鳥偶為共命鳥，都是可憐蟲。”可見(jiàn)他對(duì)“林間自在啼”多么欣賞，這兒以“鎖向金籠”與之對(duì)比，更見(jiàn)出詩(shī)人掙脫羈絆、向往自由的心理。不及：遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上。他是中國(guó)第一位田園詩(shī)人，被稱為“古今隱逸詩(shī)人之宗”，有《陶淵明集》。清陰：指清涼樹(shù)蔭。翻翮（h233。之：到，往。和風(fēng)不洽，翻翮求心。作者這種寫法的真正用意，在于和后二句構(gòu)成鮮明的對(duì)比。詩(shī)中通過(guò)對(duì)畫眉烏自由生活的贊美，抒發(fā)了詩(shī)人貶官外任后的憂郁情懷。注釋囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫。這種株連無(wú)辜的史實(shí)司空見(jiàn)慣，毫無(wú)爭(zhēng)辯余地，似乎無(wú)需深思。心中思念我那遙遠(yuǎn)的故國(guó)家鄉(xiāng)，滿腔的悲憤與悵恨誰(shuí)能體味？賞析這首詩(shī)可謂古代最早的一首抒發(fā)亡國(guó)之恨的抒情詩(shī)，作者就是勾踐的妻子，越國(guó)戰(zhàn)敗后淪為吳國(guó)奴婢，境遇悲慘，更加顯得字字血淚，發(fā)人深思。我沒(méi)有什么罪過(guò)卻要背井離鄉(xiāng)，為何無(wú)辜的被遣送到遙遠(yuǎn)的天邊。來(lái)來(lái)去去往返不停的橫沖直撞，起先是夫君不知為何一去不復(fù)返。抬頭仰望一群黑色的猛禽，狂呼亂叫著從高空中俯沖下來(lái)。冤悲痛兮心惻。去復(fù)返兮于乎。孰知返兮何年。今年春天眼看就要過(guò)去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？鳥原文翻譯及賞析3鳥鵲歌仰飛鳥兮烏鳶。言已盡而意無(wú)窮，使人置念不已?！懂嬅鉴B》創(chuàng)作背景這是首詩(shī)具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，學(xué)術(shù)界流傳三種說(shuō)法：景祐三年(公元1036年)至康定元年(公元1040年)間；慶歷八年(公元1048年)至至和元年(公元1054年)八月間；熙寧四年(公元1071年)六月至熙寧五年(公元1072年)七月二十三日，其間歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職。這里也要了解的是，作者歐陽(yáng)修此時(shí)因在朝中受到排擠而被貶到滁州，寫作此詩(shī)的心情也就可知了。始知：現(xiàn)在才知道。始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼。也許是受到謝道韞的啟發(fā)。這正是謝道韞此句高于他兄長(zhǎng)的地方?！敝x道韞將此來(lái)比擬北風(fēng)吹起漫天飛雪，堪稱契合無(wú)間。言語(yǔ)》篇引《續(xù)晉陽(yáng)秋》稱他“文義艷發(fā)”，《文學(xué)》篇引《中興書》說(shuō)他“博涉有逸才”。比作柳絮，一掃滯重之感，因風(fēng)而起，漫天飄飛，這才是大自然的造化?！边@是一個(gè)有力的暗示，表明他欣賞及贊揚(yáng)謝道韞的才氣，并寫出了謝道韞是“詠絮才”。 接著寫主要事件詠雪。王凝之：字叔平，大書法家王羲之的第二個(gè)兒子，做過(guò)江州刺史、左將軍、會(huì)稽內(nèi)史等。差可擬：差不多可以相比。俄而：不久，不一會(huì)兒?！碧荡笮ζ饋?lái)。詠雪原文翻譯及賞析3原文：謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。納蘭性德納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。然后宕開(kāi)，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。又一說(shuō)，謝娘常用來(lái)泛指自己所思念的女子。賞析該詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無(wú)依般，體現(xiàn)了詞人心中的清高孤傲無(wú)人同與的悲涼之感?！标懹巍读舴と胀跤X(jué)民檢詳日攜酒來(lái)飲海棠下比去花亦衰矣》詩(shī)：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。又名“丑奴兒”、“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。詠雪原文翻譯及賞析2非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳?！傲銣I”二句則直接展現(xiàn)詩(shī)人自我。因其“細(xì)”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細(xì)”，故迷朦“如霧”。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細(xì)雪。楊柳春：指楊柳發(fā)出綠葉。不見(jiàn)楊柳春，徒見(jiàn)桂枝白。雪花像霧一般在空中飄轉(zhuǎn)著，凝結(jié)于臺(tái)階好似落花堆積。道：訴說(shuō)。次句的“細(xì)雪”與前面的“微風(fēng)”相應(yīng)，都具有江南雪景的特點(diǎn)。詩(shī)人立于簾下，見(jiàn)簾邊之雪，故知從簾隙落下。直以此二句表現(xiàn)詩(shī)人的苦寂、孤獨(dú)之感。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。輕模樣：雪花輕輕飛揚(yáng)的樣子。《世說(shuō)新語(yǔ)先設(shè)想一種責(zé)詰，然后對(duì)此責(zé)難作出答復(fù)：自己所愛(ài)者不只是雪花的輕倩飄灑，而且更是她那種冰雪精神。雨歇微涼。故而“既輕盈倩麗，又沉郁蒼涼”。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。”公大笑樂(lè)。做過(guò)吳興太守、侍 中、吏部尚書、中護(hù)軍等官職。何所似：像什么。因：憑借。短短的十五個(gè)字，涵蓋的內(nèi)容相當(dāng)多。這使主講人感到很高興，于是“公欣然曰：‘白雪紛紛何所似?’兄子胡兒曰：‘撒鹽空中差可擬。紛飛的白雪和因風(fēng)起的柳絮，都給人以 輕盈、飄逸、優(yōu)雅的感受。據(jù)《晉書然而，聰穎的妹妹并不迷信兄長(zhǎng)的才名。）由此較之，雪花柳絮，可謂是異?ài)E而同趣了。她將北風(fēng)飛雪的嚴(yán)寒冬景，比作東風(fēng)吹綿的和煦春色，正表現(xiàn)出女作者開(kāi)朗樂(lè)觀的胸襟以及對(duì)美好春光的由衷向往?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)《畫眉鳥》注釋囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫。詩(shī)中通過(guò)對(duì)畫眉鳥自由生活的贊美，抒發(fā)了詩(shī)人貶官外任后的憂郁情懷。作者這種寫法的真正用意，在于和后二句構(gòu)成鮮明的對(duì)比。第二小句寫山和花，一個(gè)“欲”字，由擬人更突出其姿態(tài)把“江”、“鳥”、“山”、“花”四種實(shí)物涂上一層碧綠、青翠、瑩白、緋紅的油彩。江碧鳥逾白，山青花欲燃。啄蝦矯翮兮云間。彼飛鳥兮鳶鳥。終來(lái)遇兮何辜。愿我身兮如鳥。為何無(wú)辜的被遣送到遙遠(yuǎn)的天邊，像一片落葉被狂風(fēng)吹往西方。丈夫被摘去王冠淪為奴仆，苦難的歲月何時(shí)才是盡頭？國(guó)恥冤仇的悲痛時(shí)刻壓在心頭，就好象咽下無(wú)數(shù)疙瘩堵在胸口。起先是夫君不知為何一去不復(fù)返，最終又強(qiáng)迫我前往吳國(guó)京都。這首詩(shī)的可取之處有三：一是運(yùn)用了比擬手法，將入侵的敵軍比作兇惡的猛禽，以猛禽的種種動(dòng)作比喻占領(lǐng)軍橫征暴斂，肆意掠奪的狂妄氣焰，十分貼切形象。作為一個(gè)弱女子，即使是貴為王后，對(duì)于歷史的急劇變化，終究是無(wú)能為力的，也不可能提出更為深刻的思想體系，但是勾踐夫人的歷史悲哀是數(shù)千年來(lái)亡國(guó)女人的悲劇縮影，千古悲憤，呼喚千年，不失為一種超越時(shí)代的意識(shí)，震撼心靈的控訴。金籠：貴重的鳥籠，喻指不愁吃喝、生活條件優(yōu)越的居所。歐陽(yáng)修的《畫眉鳥》，前兩句寫景：畫眉鳥千啼百囀，一高一低舞姿翩翩，使得嫣紅姹紫的山花更是賞心悅目。巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法，對(duì)照分明，反差強(qiáng)烈，有利于突出詩(shī)歌的主旨。天空遼闊任飛翔，就近歇息在云岑。憩（q236。儔（ch243。潯陽(yáng)柴桑（今江西九江）人。注釋 ①囀：鳥婉轉(zhuǎn)地啼叫②隨意：隨著自己（鳥）的心意。鳥是這樣，人不也是這樣嗎？今譯 千百聲的鳥囀,隨著自己的心意任意回蕩著，(就在那)山花萬(wàn)紫千紅綻放,高低有致的林木里。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無(wú)拘無(wú)束。年光愁病里，心緒別離中。時(shí)光流逝，她的青春也被迅速無(wú)情地吞噬，而這正是因?yàn)樽约和獬霰疾?。娶同縣孟光為妻，魚水相得，每逢進(jìn)膳，孟光必“舉案齊眉”，后世遂奉二人為夫妻關(guān)系和諧的典范。結(jié)婚已然十載，妻子竟然長(zhǎng)久獨(dú)居，閨房猶如牢房，時(shí)光流逝，她的青春也被迅速無(wú)情地吞噬，而這正是因?yàn)樽约和獬霰疾ǎūM管多半出于無(wú)奈）。“誰(shuí)知千里夜，各對(duì)一燈紅”的別離思念愁苦畫面，正是“共命”、“可憐”的真實(shí)寫照，雖似信手白描，卻是力透紙背之結(jié)。這才明白：（以前)聽(tīng)到那鎖在金籠內(nèi)的畫眉叫聲，遠(yuǎn)比不上悠游林中時(shí)的自在啼唱。畫眉、百舌，都是聲音婉轉(zhuǎn)的鳴禽，詩(shī)人在《啼鳥》詩(shī)中也寫過(guò)“南窗睡多春正美，百舌未曉催天明?？瓷交€漫、葉木蔥籠，管什么金帶紫袍；無(wú)限的欣喜快慰如山間清流瀉出，洗盡俗塵，只余下悅耳的音韻流轉(zhuǎn)。譯文誰(shuí)說(shuō)這群小鳥兒的生命微不足道？宇宙萬(wàn)物都有血有肉的皮，是一樣的生命，沒(méi)有孰輕孰重的道理。據(jù)說(shuō)洛陽(yáng)紙貴，據(jù)說(shuō)長(zhǎng)安居不易，白詩(shī)人曾是高傲的才子，后來(lái)與得道高僧相交，長(zhǎng)期感其心理其情，白居易逐漸明白世間的生靈都有同樣的生命，本沒(méi)有貴賤之分。始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼。始知：現(xiàn)在才知道。這里也要了解的是，作者歐陽(yáng)修此時(shí)因在朝中受到排擠而被貶到滁州，寫作此詩(shī)的心情也就可知了。鳥原文翻譯及賞析11【詩(shī)句】樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。這兩句詩(shī)描寫黃昏的山林景色，樵夫歸去，飛鳥棲息，面對(duì)這片祥和寧?kù)o的景象，令人頓生超然物外之感?！肮虑俸蛱}徑”，以“孤”修飾琴，增添了孤清之感?！边@一評(píng)語(yǔ)，用來(lái)評(píng)孟浩然的“孤琴候蘿徑”，同樣合適。今年的春天眼看又過(guò)去了，不知什么時(shí)候才是我回家的日子。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。翻譯：譯文一：來(lái)到樹(shù)林里，看到畫眉鳥在開(kāi)滿紅紅紫紫山花的枝頭自由自在地飛翔，聽(tīng)到它們?cè)诟吒叩偷偷臉?shù)梢上隨著自己的心意盡情愉快地唱歌，不由得感慨到：如果把它們鎖起來(lái)，即使是鎖在金籠里，它們也不會(huì)唱出這樣美妙的歌聲了。⑥始知：現(xiàn)在才知道。后兩句抒情：看到那些關(guān)在籠里的鳥兒，真羨慕飛囀在林間的畫眉鳥，自由自在，無(wú)拘無(wú)束。詩(shī)人在再現(xiàn)良辰美景時(shí)，著意于將自己感悟到的理念，不露痕跡地含蘊(yùn)其間，從而表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)禁錮人才的憎惡與否定、對(duì)自由生活的熱愛(ài)與向往。⑥始知：現(xiàn)在才知道。”可見(jiàn)他對(duì)“林間自在啼”多么欣賞，這兒以“鎖向金籠”與之對(duì)比，更見(jiàn)出詩(shī)人掙脫羈絆、向往自由的心理。方正》陳太丘與友期作者：劉義慶Translated Text 1原 文 ：陳太丘與友期行，期日中，過(guò)中不至，太丘舍去。譯 文：陳實(shí)和朋友預(yù)先約定好一起出行，約定在正午時(shí)分，約定的時(shí)間過(guò)了朋友卻沒(méi)有到，陳實(shí)便不再等候友人而離開(kāi)了。解釋：期行：相約而行。引：拉。不久，雪下得大了，太傅高興地說(shuō)：“這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪像什么呢?”他哥哥的長(zhǎng)子胡兒說(shuō)：“跟把鹽撒在空中差不多?！惫笮?lè)。死后追贈(zèng)為太傅。差，大致、差不多。石馬立當(dāng)?shù)?，紙鳶鳴半空。以葛、縑制成，橫著額上。石馬：墳前接道兩旁之石獸。注釋范成大在紹興二十四年（1164）任徽州司戶參軍。創(chuàng)作背景范成大在紹興二十四年（1164）任徽州司戶參軍，赴任途中時(shí)值清明，山行道中兩旁的所見(jiàn)所聞令世人有感而發(fā)。譯文江南清明時(shí)節(jié)細(xì)雨紛紛飄灑，路上羈旅行人個(gè)個(gè)落魄斷魂。這兩句是說(shuō)，清明時(shí)候，陰雨連綿，飄飄灑灑下個(gè)不停；如此天氣，如此節(jié)日，路上行人情緒低落，神魂散亂。若是正趕在清明這天下雨，還有個(gè)專名叫作“潑火雨”。這“紛紛”在此自然毫無(wú)疑問(wèn)的是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它還有一層特殊的作用，那就是，它實(shí)際上還在形容著那位雨中行路者的心情。除了那些貪花戀酒的王孫公子等人之外，有些頭腦的，特別是感情豐富的詩(shī)人，他們心頭的滋味是相當(dāng)復(fù)雜的。怎么辦呢？須得尋求一個(gè)解決的途徑。這一指，已經(jīng)使我們?nèi)缤吹?。這就是藝術(shù)的“有余不盡”。在藝術(shù)上，這是由低而高、逐步上升、高潮頂點(diǎn)放在最后的手法。內(nèi)苑春、不禁過(guò)青門，御溝漲、潛通南浦。向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮?；始业膱@囿關(guān)不住盎然春色，春光已無(wú)拘無(wú)束地穿過(guò)城門來(lái)到郊野，御溝中綠水漾漾，暗暗流出，直達(dá)城外的津渡。飲酒的人們到了何處？大概是溜進(jìn)了藏嬌的門戶。御溝里漲滿新水，暗暗地流向南浦。少年跨著雕鞍寶馬，向晚時(shí)在一起歡聚，酣醉中，衣襟上沽惹著片片落紅、點(diǎn)點(diǎn)飛絮。宋李濟(jì)翁《資暇錄》：“三臺(tái)，今之啐酒三十拍促曲。非煙非霧：指祥瑞之氣。餳（t225。三分：很，最。詞分上、中、下三片，上片寫宮苑中的春景，由內(nèi)及外；中片寫郊外之游，具體描寫鶯歌燕舞、各色人物游冶歡樂(lè)的情形；下片寫貴族宅院中的喜慶景象。中片寫市井之繁華熱鬧。“向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。全詞也在這樣一片太平祥和的氛圍中戛然而止。小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長(zhǎng)扃。注釋①夭桃：以艷麗的桃花起興作比，贊美新娘年輕美貌。顯然，這春巷桃花吐蕊綻放，在自幼飽讀詩(shī)書的朱淑真眼里展示的正是這樣一幅熱烈美好的景象，引起了她情不自禁的聯(lián)想。：請(qǐng)問(wèn)?，F(xiàn)在這位行人孤身一人，在陌生的地方趕路，心里的滋味已不好受，偏偏又淋了雨，衣衫全被打濕，心境就更加凄迷紛亂了。詩(shī)人小杜，在行路中間，可巧遇上了雨?！皵嗷辍保墙吡π稳菽欠N十分強(qiáng)烈、可是又并非明白表現(xiàn)在外面的很深隱的感情?？痛扒迕黠L(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。清明時(shí)節(jié)，時(shí)屆暮春，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，窗前的梨花已日漸凋零了。下句說(shuō)五十年來(lái)的生活，像夢(mèng)一樣過(guò)去了。窗外飄打過(guò)多少陣風(fēng)雨，而梨花還是那樣的耀眼。但曹寅本《錄鬼簿》說(shuō)他“江湖間四十年，欲刊所作，竟無(wú)成事者”，他在《錄么遍守著窗兒，一無(wú)出戶賞春的情緒，這就為以下客況的種種回憶留出了地步。燕子家入，梨花樹(shù)殘。丘墓：埋葬死人筑起的土堆叫墳，平者叫墓。賞析：江南的清明，是杜牧筆下千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)的清明，也是春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如的清明，更是娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初的清明。據(jù)一些專家考證，可能是吳越地區(qū)迎來(lái)了一個(gè)極寒時(shí)期。且看他第二句，脫口而出，