【正文】 包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。如：例：第五場滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。人物語言使用的方法（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱的表達），旁白運用切忌過多，且注意與畫面之間的關系，不能是對畫面的重復。例：第三場巴頓農舍 外景 白天雨陰雨連綿，農舍給人以陰冷荒涼之感。（1）場景首先是一個空間概念，它指的是在同一個空間范圍（如街道、場院、屋內、門外等等）內所發(fā)生的情節(jié)。但是具體場景數(shù)會依據(jù)題材和節(jié)奏的不同而有所改變。導演在拍攝時會考慮的。第二幕……設置對話內—外小車公路白天珍開著車：前面上哪里？菲爾（畫外音）：好象……好象……[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]珍踩著油門小心地朝前滑行。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。”男孩不耐煩的掛掉電話，走在街上，看著手機里那一條信息，是他給女孩發(fā)的在一起的消息，只不過女孩說的很模糊，答應又好像不答應?！眱蓚€男人相互勾著肩膀，離開了這一條街。”畫面定格。24街道日外小美站在路這邊遠遠看到路對面的車子里走下幾個人 正是高慧和她的老公及兒子，一家人其樂融融的樣子。小美不屑的甩了一下手：“切！” 20畫室日內高慧看到小美的位置上空空的，有些失落的走開。小美把頭昏腦脹的高慧放躺在沙發(fā)上，靜靜的看著她，忍不住上前去親吻了一下嘴唇。高慧心情大好，一把摟住小美說謝謝。過了好久，小美發(fā)現(xiàn)高慧依舊沒有出來。小美喊道：“有人在家嗎？” 高慧：“門沒關，請進” 15高慧家日 內小美推門而入，這是典型的兩居室。而許多沙沙的聲音就逐漸匯成了一曲下雨的交響樂一樣，描繪著每個學畫人的未來和夢想?！?小美抬眼看了一眼高慧，“哼”了一聲伸手接過畫紙揉成一團，丟在地上。高慧走過來從B男生手里拿過小美的畫作端詳了一會，看看小美，很自然的拿給大家展示：“同學們看一下，這張畫像有哪些問題？”大家看了都沒有回答，高慧笑笑說：“我們畫頭像講究“三庭五眼”，這是人的臉長與臉寬的一般標準比例,不符合此比例,就會與理想的臉型產生距離。7酒吧日內小美和麗麗面對面坐著，面前各一杯酒。6畫室內日 外“砰砰砰”一陣敲門聲把小美從幻想中拉回來 來人推開門，原來是送外賣的。大家目光全部聚焦在了小美身上。地鐵劃過，小美騎車掠過。小美臉上重新蕩起自信地笑意，大步朝前方走去。不料將其驚醒，高慧驚慌之余表明了自己的態(tài)度。小美愣了，老師竟然偷吃靜物。拉鏡離夏木越來越遠，直到夏木被人群埋沒，電影結束出字幕。夏木點頭：一定的！以后一定要更加開心哦！夏木把輪椅交給推李璇下地鐵的路人甲，路人甲推著李璇進了候車站，李璇對夏木擺著手，消失在人群中。李璇笑著：怎么了？看傻了？切鏡，夏木推著李璇走在大街上。（快鏡，主要拍一些夏木幫助人的鏡頭，分別切出即可，還有夏木休息的時候拿手機上傳微博的樣子。李璇：其實我覺得我就像一只斷了翅膀的海鳥，永遠都飛不過那片滄海。夏木發(fā)來一個笑臉：你好我叫夏木，是在微博上看到的你號，能告訴我是什么讓你想要輕生的嗎？其實這個世界真的很美。工作人員笑著拍拍他。場二內景時間：下午四點到七點之間 人物：李璇、夏木地點：李璇的家（音樂淡入，八音盒音樂《羽根》）墻上的鐘指向5點，慢慢移鏡到墻上的大照片，照片上是李璇微笑的照片，接著響起輕微的哭聲。切鏡，夏木一邊吃著打包回來的午餐一邊玩手機微博，一個地鐵工作人員甲笑著坐到夏木的旁邊。微電影劇本：杭州全景，帶杭州特色的背景鏡頭，人們穿梭在熱鬧的城市，車水馬龍，從白天到黑夜再天明。對于夏木的話李璇表示質疑，夏木說或許只有你親自去幫助那些需要幫助的人才會明白。我們都是擁有喜怒哀樂多味情感的人，只有溫暖了身邊的人才能知道愛的重量，就算羽翼受傷的小鳥也會有一天飛過滄海。“豆豆！”????...“黃依！”...................“你這死黃豆，再不下來，我就走了！”她叫思思，很小的時候，我們就被人說成雙生兒，那時我們天天黏在一起，導致我們的長相，性格越來越一致了。“雯雯給你的”孫猴子將揉捏成團的紙條放在亮的桌上。故事要始終不斷向前發(fā)展，直至解決。——明確人物的戲劇性需求。情緒的動作是指在故事發(fā)展過程中人物內心的活動。劇本成功的關鍵就在于準備材料，以便抓住人物需求的“真相”。作者沃爾都如果你打算寫一部歷史題材的作品，你需要收集那一時期所發(fā)生的事件，并將感情線植入角色之中。要想方設法去收集素材。投資：電影的投資：最少應該在200萬起。國內大概在20—30場戲。如果這個計算出來，你再去數(shù)數(shù)自己的對話是多少個字。編導一體的人寫的劇本，比我給的字數(shù)還要少。但我認為已經非常值得了。不同的創(chuàng)作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進行創(chuàng)作是有很大好處的。該怎么寫。去下載，可以免費使用 999次。大概是8—12場戲。情景喜劇的投資：大概是每集10萬元。因此所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集資料。洛根(John Logan)為攝制《最后的武士》進行了廣泛的合作，茲威克更是花費了一年多的時間來查閱有關日本文化和武士傳統(tǒng)的資料。薩爾特主張捕捉故事中人物的“真相”，即人物的真實需求。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。安東尼奧尼作品中的情緒內容組成了其杰作的內在行為，如《放大》、《奇遇》、《蝕》和《夜》。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。有一本書叫《story》專門教寫劇本，我們電影學院劇本課老師也是講這本書，不過具體誰寫的忘記了 《電影寫作基礎》原創(chuàng)微電影劇本《再見，季節(jié)》喜歡秋天，很大一部分原因是因為這個季節(jié)我來到了這個世界。他頭也沒抬，把紙條丟進抽屜。”其實這是個多昧良心的回答從車棚取出單車，我們沿著老路行進著。故事發(fā)展：夏木是一個杭州地鐵志愿者，在地鐵站負責維護乘客有序上下車，幫助乘客解決各種各樣的困難，他天生一副好心腸喜歡做好事，在地鐵站里每次幫助一個人就會在微博發(fā)上照片以及個人的感悟。夏木邀請李璇來杭州游玩，李璇答應了。（淡入音樂《往日情懷》純音樂）（夏木畫外音：這里有很多不同的面孔，這里有很多傷感離別，我見證了他們的故事，同時也確立了自己的存在。夏木笑笑沒有說話，接著看手機的微博。李璇：等一下，這就來。切鏡，夏木騎車走在夜晚的公路上，路過一個個的廣告牌，牌子上寫著各種宣傳杭州文化或景點的標語（此處自行設計）。（同夏木一樣也要有她的聲音）。過了許久。夏木自言自語：這次的約定一定我贏了！場四內景時間：夜晚人物：夏木、李璇地點：家中近景，夏木坐在電腦前和李璇聊。快切，夏木和李璇在杭州各個景點（隨意的景點），有說有笑的走著聊著（配合音樂）。尾聲地鐵站人物：夏木夏木：我來扶您上車吧！近景，夏木扶一個老人上了地鐵，然后走了下來，工作人員甲走過來拍了拍他的肩膀。同學們正圍著高慧看她現(xiàn)場作畫，剛好就讓小美做了模特。小美找到高慧租住的房子家中，高慧很熱心的招待小美，直到高慧接了一個電話，高慧哭倒在廚房。兩個好姐妹擁抱在一起，久久不言語。麗麗放下化妝盒，總結了一句： 你就作吧小美抬手看表：呀，時間不早了，我該走了，不然上課又遲到。何老師：“很抱歉各位，過幾天我家里有點事，給大家上課的任務就交給高老師負責了。“慢著！”小美忽然說道，她摘掉了帽子，露出自己的全部臉頰顯得更加青春靚麗。來人郁悶的關上門準備離開：“搞錯了？” 一個男同學對一個女同學說：“黃渤？”“我比黃渤帥多了！”來人竟然從樓道里喊出一嗓子。小美偷偷描幾眼高慧的樣子快速的畫幾筆，不一會這個異常的舉動被坐在小美后面的兩個調皮男生發(fā)現(xiàn)了，兩個男生竊竊私語一番。” 高慧：“現(xiàn)在大家可以看出這幅畫里面人物的問題了吧？” 大家紛紛點頭高慧繼續(xù)講述：“這幅畫里人物兩眼所在的位置太偏下幾乎畫在整個頭部二分之一的地方，大家記住只有嬰幼兒的眼睛才會出現(xiàn)在這個位置，這個以后再跟大家解釋。高慧笑笑：“還生氣呢？我可不是故意讓你難堪，希望你能理解。11 洗手間日內高慧走進洗手間洗手，聽到隔間里傳出兩個學生的對話 A女：“哎，你說周小美真的是拉拉嗎？”B女：“這還有什么好懷疑的，我朋友親眼見到她跟一些女同混在一起” 聽者有意，高慧洗手的動作不由得慢了下來。高慧在廚房看看小美。剛才打電話來就是來催這個事情。高慧笑了。小美大怒喊道：“有什么了不起！老子不玩了！” 氣的一腳踢在他門上，轉身走開。22畫室日內小美氣喘吁吁地跑到畫室，果然沒有了高慧的蹤影。25路邊（橋邊）日 外小美一個人走在路上，一臉茫然，突然她停住了腳步目視前方，麗麗的身影在前方出現(xiàn)微笑著看著她。）這個時候，街邊也走來一個女孩，瘦小的并不起眼，和男孩卻一不小心的撞上。）“想什么呢，美女？”男孩學著女孩的樣子，也坐在她的身邊，看著蔚藍的天空，開著玩笑試探的問著：“想男朋友了把？”“恩?！贝颐Φ倪^了馬路，卻又看見她正好出門，男人的表情變得不自然，當做沒看見一樣擦肩而過。]內景侯機大廳白天機場里跟外面一樣忙碌。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]珍踩著油門小心地朝前滑行。如打電話時兩者保持動作和對話的并行?！鳌鳌鳌c前面人物關系及其基本描述。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。其次，影視文學要善于把非現(xiàn)實或超現(xiàn)實的內容變成可見的物質現(xiàn)實，善于把抽象的內心思維、想象、夢幻、情感等物化或動作化。獨白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個人在那兒好孤單。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒有第五篇：劇本寫作入門劇本寫作入門 第 一 節(jié) 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產生不同的效果。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰(zhàn)。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母后，便去學校領取成績通知書。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什