【正文】 來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。天凈沙秋思賞析天凈沙秋思是馬致遠(yuǎn)非常出名的小曲，由28個(gè)字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。到此，各種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起，寓情于景，情景交融，以景達(dá)情，構(gòu)成了一幅和諧的秋郊日暮羈旅圖。第三句又寫出三種景象，荒涼的古道上，刮起陣陣蕭瑟西風(fēng)，旅人騎著一匹瘦馬，正在繼續(xù)奔波。篇四、天凈沙秋思賞析范文馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，元代著名的雜劇家、散曲家，有“曲狀元”之稱。詩(shī)人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無限愁思自然的寓于圖景中。簡(jiǎn)約之中見出深細(xì)。文字之精煉，也可以說達(dá)到了不能再增、減一字的程度。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。寫景之妙盡妙于此也！再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分，成一句已經(jīng)不能自己。而我的家鄉(xiāng)、親人卻又離我那么遠(yuǎn)。再看他的布景：“又是黃昏，一天快要結(jié)束。春天草木的萌發(fā)讓人聯(lián)想到美好，所以引起喜歡的心理。那又是什么東西能讓外物動(dòng)起來呢？《詩(shī)品》云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。我是繼續(xù)去追求功名呢？還是會(huì)去服侍那年老的雙親呢？我自己也不能回答自己。道是荒涼的古道，馬是體弱無力的瘦馬?！峨x騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。但盛到極點(diǎn)就開始衰落，陰氣漸生，慢慢到了秋天和冬天。自屈原的《離騷》起一直延續(xù)到現(xiàn)在。此句寫出了詩(shī)人對(duì)溫馨的家庭的渴望。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。瘦馬：瘦骨如柴的馬。那又是什么東西能讓外物動(dòng)起來呢？《詩(shī)品》云：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。所以春天就會(huì)百花齊放。”陸機(jī)《文賦》云：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。又是那么溫馨。寫景之妙盡妙于此也！再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便覺愁重十分。秋思賞析這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。譬如：夏天陽(yáng)氣最盛，所以草木茂盛?！峨x騷》中屈原嘆道：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。樹是千年老樹，颯颯的西風(fēng)在吹著它走向風(fēng)燭殘年。在這樣的黃昏中，在這樣的古道上。路途跋涉之艱辛。這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽?wèi){讀者自己去想像。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。秋思》是元散曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令。前三句寫景。妙在用了一個(gè)“瘦”字。王國(guó)維在《人間詞話》中稱之：“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造就一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚的時(shí)候；小橋流水人家給人的感覺是幽雅閑致。秋思》元12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。曲中意味，既深得唐人絕句妙景(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱秋思之祖(《中原音韻》)。藤、樹、鴉，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與枯、老、昏結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，平平仄仄平平，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，枯、老、昏依次遞進(jìn)，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。夕陽(yáng)西下，平平平仄我們的心再次被詩(shī)人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩(shī)人今夜會(huì)宿在何處?明日還將去往何方? 斷腸人在天涯。