【正文】 杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。n）：殘，盡，晚。遙想當(dāng)年依依惜別時的深情約定啊。春暮原文翻譯及賞析8原文：春色將闌，鶯聲漸老。③天涯：天邊。一番感嘆，抒發(fā)了詩人的`惜春之情。《春暮》注釋綠陰：綠樹濃蔭。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸用不去拂拭它了。閨暗愈是孤寂，愈加懷念伊人?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，兮照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。賞析這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個閨暗女子在暮語時節(jié)，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情盡。沉沉：深沉。雙調(diào)五十八字，仄韻。春暮》譯文及注釋譯文春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典?！疤锰谩薄拌描谩保捎茂B字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。紅英：紅花。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。春暮原文翻譯及賞析4春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。一顆心總是思念對方，牽動情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個可以安排自己的愁緒的地方。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！霸苼砣ァ比植坏蜗篚r明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來了。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。緒：連綿不斷的情絲?！卑刀龋翰恢挥X中過去。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說笑的女子是誰？對她千萬般思念，在遼闊的天地里，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。數(shù)點雨聲風(fēng)約住。那個她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊。也許寇準(zhǔn)是想在上片營造出一個無比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒。開篇“春色將闌，鶯聲漸老。慵：懶散。⑵紅英：紅花。譯文：春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初了。第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫。譯文：在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。當(dāng)時又值春風(fēng)微拂、花好月圓之時,又是何等的愜意!短短三句不僅具體而形象地將夢中之事描寫出來,并抒寫出留戀舊時之情。全篇著眼于一個字“恨”，用“多少恨”引領(lǐng)全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，于是今日的痛苦凄涼，自不待言。回歸開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏于這樣一片繁華景色中?！斑€似”引出夢境，“車如流水馬如龍” 為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《后漢書還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！注釋：①上苑：古代皇帝的花園。密約幽期不可復(fù)得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了?！举p析】“三月暮，花落更情濃”。③“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩意。無處覓殘紅。詞中融攝雪山、縞帶、玉樓于一體，整合為悼故國之全幅莊嚴(yán)境界。全詞曲已終，而悲傷無已。燈火闌珊，是燈火稀疏?？c帶，為傳統(tǒng)孝儀之一重要喪服?？c素，是傳統(tǒng)喪服。寫亡國之哀，用筆不可謂不重。陽關(guān)：一作“門關(guān)”。魏丕傳》：“六街巡警皆用禁卒。注釋望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。人立玉樓間。下片寫在雪景中相送。賞析：這首詞具有很高的價值，詞的意境較為重、拙、大?！焙髞硪粤肿鳛槎汲囚[市的通稱。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”，后改此名。譯文春睡起之時，已是積雪堆滿燕山?？傊?，整首詞的意境是蒼涼凄冷的。詞為悼南宋而作，調(diào)寄《望江南》，別有一番意味。錯落：交錯繽紛。玉帶：《宋舊宮人詩詞》、《引司綜》作“縞帶”。自己空空懊惱，他人或許更是如此，這身單影只的客人此時要歸去。春睡起原文及賞析原文：春睡起，積雪滿燕山。轡壓馬頭金錯落？鞍籠駝背錦斕班，腸斷唱陽關(guān)。注釋望江南：又名“夢江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。魏丕傳》：“六街巡警皆用禁卒。陽關(guān)：一作“門關(guān)”。全詞從“春睡起”寫到“六街燈火”，作者整天所見都是“積雪”、“玉帶”、“玉樓”，寫得寒意襲人，冷落凄清，“玉帶”一詞表面上形容積雪覆蓋下的萬里長城，實際上含有痛悼淪亡了的祖國山河的意思，正映襯出作為一個南宋宮人內(nèi)心的凄涼情景，曲折地表達(dá)出對江南故國的眷戀。春睡起原文翻譯及賞析望江南何等的惆悵，何等的凄涼。橫玉帶：連綿的山峰上積壓著白雪，遠(yuǎn)看就象一條玉帶。薊，古地名，在今北京城西南角。包舉積雪燕山，萬里長城，悲壯無比，是為大。全詞有情有景，情景交融，情感是悲涼的，景物是凄清的；全詞又有聲有色，聲色交織，歌聲是令人斷腸的，色彩則叫人感到寒氣逼人。而人，卻傾立在薊樓之間。此詞為雙調(diào)五十四字。人立薊樓：《詞綜》作“人在玉樓”。公元1288年（元至元二十五年），汪元量因為道士而得南歸。詞為悼南宋而作，調(diào)寄《望江南》，別有一番意味。再回味春睡起，令人痛定思痛。在女主人公之心魂中，自己與大地山河一道為祖國之亡而服素戴孝矣。暗淡的現(xiàn)境，透視出詞人暗淡的心態(tài)，也意味著同樣暗淡的現(xiàn)實。這首詞是詞人沉郁于腹中的愛國情思的自然發(fā)散。其古詩全文如下：三月暮，花落更情濃?！咀⑨尅竣偻希河置皦艚稀薄皯浗稀?，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。停駐在堤邊的畫船上空無一人。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應(yīng)上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。正是百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)?；ㄔ抡猴L(fēng)。以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情。前句表示結(jié)果,后句表示原因。李煜降宋以后的小詞“深哀淺貌,短語長情”。賞析：這首《春暮西園》詩是“明初詩文三大家”之一、并有“明代詩人之冠”美譽(yù)的詩人高啟的作品。春暮原文翻譯及賞析2原文：踏莎行如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么。⑸沉沉：深沉。賞析：這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌，鶯聲漸老。與一般寫暮春景色的作品不同，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭，已見佳妙。既然離人未歸，又為誰梳妝？為誰打扮？這三句連貫直下，把她為情所苦，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來心意。誰在秋千，笑里輕輕語。②遙夜：長夜?！雹埏L(fēng)約住：下了幾點雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的。⑤誰：《樂府雅詞》作“誰”。賞析：賞析“遙夜”交待時間，夜色未深，但也入夜有一段時間了。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時退卻了。小雨之后，淡月朦朧。詞的開頭就點明了散步的時間和地點：水邊平地，剛過清明的暮春之際。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜，輕風(fēng)送來花香，沁人心脾。此時作者閑步水邊，風(fēng)聲、月色、花香觸動情懷、引起遐想之際，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來一陣陣輕聲笑語。這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。注釋踏莎（suō）行：詞牌名。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。將：拿。這是十分精彩的景物描寫?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微，生動地展現(xiàn)出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的郁郁情懷、堂堂幽怨，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)別來春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。紅英：紅花。菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。時序暮語，美好的語景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的語雨下個不停，催促語光更快用消逝?！俺脸痢薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。情景交融，意境渾然，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦。此指廣闊大地。林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。賞析：這是一首描寫暮春景物的詩。密約沉沉，離情杳杳。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。”屏山：指屏風(fēng)。慵：懶散。依本傳所載，更以為罷知青州時所作。全詞情景交融，意境渾然，風(fēng)格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作?！傲饣▔m滿慵將照”，寫女主人公懶于對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。獨上小樓春欲暮唐代：韋莊獨上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。玉關(guān)：玉門關(guān)，這里泛指征人所在的遠(yuǎn)方。上片寫小摟遠(yuǎn)望。韋莊詞的一個很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點是它的動作性。古詩云：“春草兮萋萋，王孫兮不歸”；“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。這里也連用“行”“覓”二字，表明動作性特點也滲透于心理活動的描寫之中?；ㄍ视?，絮沾泥。注釋①不多時：過了不多久。⑥凌波句：凌波指水仙?！棒[”字值得玩味，“鬧”是說“妝束”，相當(dāng)于“鬧妝”的“鬧”，指花花綠綠、眼睛應(yīng)接不暇的景象。賞析：這首詞，《詞綜》作于真人詞?！按阂涯骸秉c明時節(jié)?！爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照，“無定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無依，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單。長了白發(fā)對著明鏡悲嘆，可惜青春只換來了破裘。塞：邊塞。李詩只是表達(dá)了對朋友的關(guān)切之情，而岑參既有對朋友的關(guān)心之情，更多的是抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。一個“飄”字把游子思鄉(xiāng)之淚隨塞外飛花漫天飄舞的情景描述出來，形象地突出了客淚之多，鄉(xiāng)愁之濃。生老病死本是人生難免，而詩人對年華的失去如此悲傷，是因為大好青春年華居然沒有建功立業(yè)，居然沒有實現(xiàn)自己的政治理想。“無情未必真豪杰”，邊塞詩人不僅僅書寫那些雄心壯志，那些塞外奇景，那些男兒豪情，還書寫心中的那一縷柔情。楊柳清陰，偏礙游絲度。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來成為女子的代稱。朦朧：模糊不清的樣子。暮春時節(jié)是多愁之人最難度過的時段之一，正是“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒那時的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。又據(jù)詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈一首詞后作者稍改動所成。記得你來的時候還沒到春末，你我執(zhí)手攀花，花枝上的露水沾濕了衣袖。暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去?！鞍挡贰眱删鋵懗隽颂煺鏌o邪的少女對純真的愛情和幸福，懷著赤誠的祈望和熱烈的追求。東君，司春之神。春暮帝里春晚。浸梨花。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。n）舍：割舍，舍棄。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟(jì)于事。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知。這一句“又是寒食也”很是生動，雖然語言淺近，但是格調(diào)雅致。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔”的情境非常相似。李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評語）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《歷朝名媛詩詞》卷十一）