【正文】 詩(shī)中描寫所見景觀時(shí)有這樣兩句：“江蹙海門帆散去，地吞淮口樹相依。白居易詩(shī)《長(zhǎng)相思》中有“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”之句。李欣詩(shī)‘鸕鶿山頭宿雨晴，揚(yáng)州郭里見潮生’，此可以驗(yàn)。”寫的就是唐代曲江一帶的景色。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。這是它整齊的一面?！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定；二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。在此處卻別開生面，思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中。作品鑒賞整篇詩(shī)由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。作品譯文春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。（25）復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xi225。（17）妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。（13）扁舟子：飄蕩江湖的游子。今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。（5）?。╰īng）：水邊平地，小洲。（2）芳甸（di224。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。詩(shī)人沒(méi)有局限于一輪江月，而是把一種復(fù)雜的人類情感貫穿始終。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。樓頭明月總在怨婦心頭眼底徘徊，照著早已懶用的妝臺(tái)明鏡。樣板戲中除《智取威虎山》里李勇奇有個(gè)妻子一出場(chǎng)就遭土匪槍殺外，八部戲劇再?zèng)]有一對(duì)夫妻，也沒(méi)有一對(duì)情人。也許后來(lái)大詩(shī)人李白“青天有月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，以及蘇軾“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”的詩(shī)句，只是此句的翻版。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！起首四句，就兩現(xiàn)春江、兩現(xiàn)明月、兩現(xiàn)潮、兩現(xiàn)海，交錯(cuò)疊現(xiàn)的景觀立即把人帶進(jìn)了一個(gè)神奇美妙的境界。《春江花月夜》的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯(cuò)雜顯變化。成就最高的王勃也不過(guò)給我們留下了“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之類的好詩(shī)句，更不要說(shuō)為盛唐詩(shī)人提供典范。王勃雖有文才，但浮躁淺露，不象享受爵祿的材料。南朝士族生活優(yōu)裕，偷安成習(xí)，以能作五言詩(shī)作為表示自己是士流的手段，如果不會(huì)作詩(shī)就會(huì)被人鄙視、不能參加社會(huì)活動(dòng)，詩(shī)歌完全成了昏庸腐朽生活的點(diǎn)綴，建安氣質(zhì)、魏晉風(fēng)骨早已蕩然無(wú)存。陳叔寶還寫過(guò)一首《玉樹后庭花》，常被后人在文論中與《春江花月夜》并提，詩(shī)也還留存于世，雖是七言，卻僅六句，況且肉麻得緊，與隋煬帝如出一轍，都是臭名昭著的宮體詩(shī)。碣(ji233。逐：追隨。明月樓：月夜下的閨樓。江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。n）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前唿后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷?！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录?；“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。人生代代相繼，江月年年如此。清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。賞析：被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xi225。玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。浦上：水邊。纖塵：微細(xì)的灰塵。n）：芳草豐茂的原野。鴻雁不停地飛翔而不能飛出無(wú)邊的月光，月照江面魚龍?jiān)谒刑S激起陣陣波紋。月色如霜所以霜飛無(wú)從覺(jué)察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見。沈德潛云：前半見人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。相傳始于南朝陳后主，但本詩(shī)除了曲調(diào)名沿用舊體外，內(nèi)容和風(fēng)格都與以前供宮廷娛樂(lè)的歌曲大異其趣。鴻雁長(zhǎng)久不停地飛翔也飛不出這無(wú)邊的月光世界，月光下水中的魚龍?zhí)S，泛起陣陣波紋。在如水的月空下無(wú)從覺(jué)察到霜?dú)?，小洲上自沙和月色融合在一起，讓人看不分明。n guī，lu242。 sh237。 xī xi225。jiāng shuǐ lin t225。ng qi225。o jūn。ng b249。 q249。 ch249。n q249。n ji224。n ni225。o r233。n h233。n。kōng lǐ li wǎn zhuǎn r224。n su237。ng，hǎi sh224。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。 g242。 ch249。 zh224。 fēi，tīng sh224。 xiān ch233。n yu232。i d224。 zhī jiāng yu232。ng li shēng ch243。 l243。 hu225。n zhn ch225。ng w233。 huā，kě li225。 j236。 ch233。n l249。o q237。不知江月在等待著何人，只見長(zhǎng)江日日夜夜不停地滾滾東流。西斜的月亮漸漸下沉，藏在茫茫的海霧里，渤海的瑞石和瀟湘之間隔著無(wú)限通遠(yuǎn)的路程。開篇寫景，勾勒出一—幅春江月夜的壯麗畫面。（《唐詩(shī)別裁集》）作者介紹張若虛張若虛，揚(yáng)州（今屬江蘇）人，生卒年、字號(hào)均不詳。（只相似一作：望相似）不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。n）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。明月樓：月夜下的閨樓。逐：追隨。碣（ji233。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出?！俺咚卦隰~腸，寸心憑雁足”。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。月光照耀著春江隨著波浪蕩漾千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。月光照進(jìn)思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。n）滟：波光蕩漾的樣子。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。離人：此處指思婦。閑潭：幽靜的水潭。乘月：趁著月光。陳后主《玉樹后庭花》：麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。”就是大唐開國(guó)創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩(shī)那種“未離海底千山黑，才到中天萬(wàn)國(guó)明”的氣魄。對(duì)打破宮體詩(shī)的束縛、鋪平新詩(shī)發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻(xiàn)的，杜甫評(píng)四杰詩(shī)說(shuō)“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休?！庇终f(shuō)“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。它的錯(cuò)綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個(gè)韻腳的平仄變化。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。詩(shī)人創(chuàng)造的這種詩(shī)歌語(yǔ)言形式，后來(lái)發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國(guó)詩(shī)壇還留有它動(dòng)人的影子。在這樣一個(gè)明月之夜，是誰(shuí)家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處？又是誰(shuí)佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠(yuǎn)方飄零者呢？?jī)H用兩句，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文。此時(shí)遠(yuǎn)行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無(wú)法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說(shuō)來(lái)他也無(wú)法聽到。而江潭倒映明月，不知不覺(jué)已經(jīng)西斜。自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒(méi)人把一輪江月寫得如此凄美多情。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。（3）霰（xi224。（8）窮已：窮盡。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。這里指閨中思婦。（20）相聞：互通音信。（27）碣（ji233。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色?！安恢麓稳耍婇L(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來(lái)的。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她?！俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂墓录牛弧盁o(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。在句式上，大量使用排比句、對(duì)偶句和流水對(duì)，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無(wú)窮。張若虛是揚(yáng)州人，無(wú)可爭(zhēng)議。如西漢大文學(xué)家枚乘的《七發(fā)》：“將以八月之望，與諸侯遠(yuǎn)方交游兄弟并往觀乎廣陵之曲江。瓜洲說(shuō)“初唐詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》一詩(shī)‘孤篇壓全唐’，千古傳誦，讓天下人皆知瓜洲。大橋說(shuō)“‘春、花、月、夜’四景隨處皆有，而‘春江潮水連海平，海上明月共潮生。古時(shí)大橋名白沙，詩(shī)人在詩(shī)句中寫道：“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見。事跡略見于《舊唐書空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。這時(shí)互相望著月亮可是不能音信，我希望隨著月光流去照耀著您。芳甸(di224。汀（tīng）：沙灘。這里泛指游子所在的地方。妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xi225。搖情：激蕩情思，猶言牽情。映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。李世民對(duì)詩(shī)人張昌齡的文藻很賞識(shí)，但張昌齡等應(yīng)進(jìn)士科不第，李世民問(wèn)原因，考官說(shuō)他們文風(fēng)浮靡，不是好材料，李世民也就默認(rèn)了。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過(guò)程了，不用說(shuō)盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過(guò)程的過(guò)程。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨后五六七八組皆用平韻，最后用仄韻結(jié)束，錯(cuò)落穿插，聲調(diào)整齊而不呆板。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。然后派出八句描寫怨婦：可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。我多想隨這籠天罩地的月光飛流到他身邊去照耀他??！可是即使象鴻雁那樣高飛遠(yuǎn)舉，也不能把這寂寞樓頭的相思明月帶給他，何況這春江里只有躍浪的魚兒激起幾個(gè)漩渦兒呢！寥寥數(shù)語(yǔ)，怨婦的離愁別恨已寫到極致。斜月漸漸隱入海霧，這時(shí)北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有幾人在這輪明月下趕回家去了，而我只能守著這野浦孤舟，思念著遠(yuǎn)方的親人，看江流依然，落月留照，把江邊花樹點(diǎn)染得凄清如許，人間離情萬(wàn)種都在那花樹上搖曳著、彌漫著。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式上，南朝民歌和齊梁聲律學(xué)，經(jīng)過(guò)多年的醞釀發(fā)展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現(xiàn)奇光，語(yǔ)言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。 g242。 ch249。 zh224。 fēi，tīng sh224。 xiān ch233。n yu232。i d224。 zhī jiāng yu232。ng li shēng ch243。 l243。 hu225。n zhn ch225。ng w233。 huā，kě li225。 j236。 ch233。n l249。o q237。不知江月在等待著何人，只見長(zhǎng)江日日夜夜不停地滾滾東流。西斜的月亮漸漸下沉，藏在茫茫的海霧里，渤海的瑞石和瀟湘之間隔著無(wú)限通遠(yuǎn)的路程。開篇寫景，勾勒出一—幅春江月夜的壯麗畫面。（《唐詩(shī)別裁集》）作者介紹張若虛張若虛，揚(yáng)州（今屬江蘇）人，生卒年、字號(hào)均不詳。（只相似一作：望相似）不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知道江上的月亮在等待著什么人，只見長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。斜月慢慢下沉藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。n）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。明月樓：月夜下的閨樓。逐：追隨。碣（ji233。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出?！俺咚卦隰~腸，寸心憑雁足”。詩(shī)人將