20xx蘇教版語文選修在酒樓上(更新版)
【正文】 青年。在 精神上、信仰上 ，主人公同樣 “ 覺得北方固不是我的舊鄉(xiāng)，但南來又只能算一個客子 ” 。 “ 我 ” 從小在 S 城長大，而后又到了北方闖蕩。所謂 “ 酒后吐真言 ” 就是這種情況。它為我和呂緯甫提供了一個聚會的地方。 1925 年，也就是《在酒樓上》發(fā)表后的第二年，魯迅在一封信中對友人說：雖然辛亥之后已多年，但民眾還在關(guān)心著 “皇帝何在，太妃安否 ”，在這種情況下，要談改革 “只好從知識 階級 …… 一面先行設(shè)法，民眾俟將來再談 ”（《華蓋集 這場運動極大 地普及了民主和科學(xué)思想，動搖了封建思想的統(tǒng)治地位，使人們的思想，尤其是青年的思想得到空前的解放。他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發(fā)像刷子一樣 直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的 “ 一 ” 字。作為一名中年作家，魯迅缺乏其他 新青年 常有的狂飆式的激情。 “彷徨 ”作為小說集的名稱，正好反映了他此時的心境。并且這個空間具有封閉性。 魯迅不吝筆墨，細(xì)膩地 白描 了上酒過程中堂倌與顧客的每一個細(xì)微的動作，猶如 電影 的 慢鏡頭 的效果。 ” 于是， “ 我 ” 自然而然地 “ 覺得北方固不是我的舊鄉(xiāng)，但南來又只能算一個客子 ” 。通過《在酒樓上》中的知識分子的自我剖析與 審判 ，我們可以看出魯迅對于當(dāng)時的新型知識分子 包括自己 持有既批判，又體諒的態(tài)度。 小說三要素 考點 人物形象：形象，人物的身份、職業(yè)特點、社會地位的形象。 他之所以將這些事情稱之為 無聊 ，是 由于 他身為一名 接受過新思潮的知識分子，面對諸多社會弊病卻無力做出任何改變，只好將自己的生命耗費在日常瑣事里 ；瑣事也罷，有些事根本連瑣事都稱不上，比如遷葬和買剪絨花，全是自己一廂情愿的 無用功 。他顯然是不滿于這樣的人生的，但他的人生卻確實是一種蜂子或蒼蠅飛旋似的悲劇，然而他又不得不像蜂子或蒼蠅似的盤旋回來。正面描寫：外、神、動、語、心 側(cè)面描寫： ①借一件事②他人陳述③景物烘托 文中兩個主人公： “ 我 ” 和呂緯甫，都曾脫胎于新思潮，步入中年后卻都成了那個時代的 “ 多余人 ” 。這使我很感激，然而也使我很不安：怕我終于辜負(fù)了至今還對我懷著好意的老朋友。而該篇小說全篇的景色描寫， 雖然非常克制，仍然顯得十分壓抑、 沉悶、 凄冷。 “ 我 ” 來到 “ 一石居 ” 時，正值嚴(yán)寒季節(jié)，然而從窗口看 廢園，那里 “ 幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在血中明得如火，憤怒而且傲慢 ?? ” 這不正 是 “ 我 ” 高潔 的情懷和堅貞不屈的 意志的象征性寫照 嗎！在呂緯甫敘述自己故事的間隙，小說中又穿插了一段生動的 廢園景色描繪 ： “ 窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。 中國 現(xiàn)代知識分子 “ 躁動與安寧 ” 、 “ 創(chuàng)新與守舊 ” 兩極間搖擺的生存困境。
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