高教版中職語(yǔ)文基礎(chǔ)模塊下冊(cè)第18課雷雨2(更新版)
【正文】 家小姐，強(qiáng)迫侍萍把大兒子周萍留下，把剛生 下三天 的 第二個(gè)孩子 (魯大海 )帶走，遺棄了母子倆。 《 雷雨 》 是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。 曹禺擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，深入挖掘人物內(nèi)心世界，展示緊張、尖銳的戲劇沖突。 藝術(shù)形式 的不同，可分為 話劇、歌劇、舞劇 等； 劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu) 的不同，可分為 多幕劇、獨(dú)幕劇 戲劇的分類 曹 禺 簡(jiǎn) 介 曹禺 ，原名 萬(wàn)家寶 。主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇 是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù) 。 沖突 ，矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。 性質(zhì)和表現(xiàn)手法 的不同 ,可分為 悲劇、喜劇、正劇 等； 題材 可分為 歷史劇、現(xiàn)代劇 等。兩年后的 1935年夏，又有都市生活劇 《 日出 》 發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。因陷于舊社會(huì)的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。這個(gè)家庭的主人，某煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園在三十年前，還是個(gè)地主大少爺?shù)臅r(shí)候，曾引誘女仆梅媽的女兒侍萍，生了兩個(gè)孩子。這個(gè)悲劇的內(nèi)幕是侍萍因繁漪通知她領(lǐng)回四鳳而來(lái)到周家才被揭露的。 作為一個(gè)“懷舊的多情人”，為什么當(dāng)侍萍站在面前時(shí)，周樸園又換了一副面孔呢？ 第二場(chǎng)：周樸園與魯大海的沖突 罷工與反罷工的尖銳矛盾 (階級(jí)斗爭(zhēng) ) 矛盾焦點(diǎn)： 分析周樸園與魯大海之間的矛盾沖突 （ 1）周樸園知道魯大海是親生兒子后，對(duì)大海是什么態(tài)度 ?從他的態(tài)度，可看出什么問(wèn)題？ （ 2）沖突背后隱含著怎樣的社會(huì)意義？ 冷酷 面孔和 傲慢 態(tài)度。 （根本利益的沖突） 根源 :階級(jí)剝削和壓迫，半封建半殖民地社會(huì)的罪惡 。 ?第二場(chǎng)戲則是從階級(jí)斗爭(zhēng)的角度來(lái)揭露周樸園的 反動(dòng)的階級(jí)本性，說(shuō)明他是一個(gè)老奸巨滑而又冷酷無(wú)情的資本家。 周樸園 （忽然嚴(yán)厲地）：你來(lái)干什么？ 魯侍萍 不是我要來(lái)的 周樸園 誰(shuí)指使你來(lái)的？ 魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來(lái)的！ 周樸園 （冷冷的）三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。潛臺(tái)詞豐富的內(nèi)涵大大擴(kuò)展了舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)的 延衍性、深廣性 。 魯侍萍 親戚？（ 2） 周樸園 嗯， 我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。那么我們可以明明白? 地談一談。 這兩句話反映了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成是潛臺(tái)詞： 三、語(yǔ)言富于動(dòng)作性 戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性 （或稱動(dòng)作語(yǔ)言、情節(jié)語(yǔ)言）， 是指人物的語(yǔ)言流向（人物語(yǔ)言間的交流和交鋒）起著 推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。 同桌交流 ： 本文中出現(xiàn)了多處舞臺(tái)說(shuō)明，這些舞臺(tái)說(shuō)明有什么作用？ ? 周家客廳的布景設(shè)計(jì) :既透露出故事發(fā)生的根由，又為劇情發(fā)展提供了條件。 ? 對(duì)過(guò)去的侍萍： 始亂終棄 自私殘忍 對(duì)“死去”的侍萍： 虛偽 ？ 對(duì)面前的侍萍： 紀(jì)念 兇相畢露，軟硬兼施，徹底決絕 陰險(xiǎn)狡猾，冷酷無(wú)情 周樸園是否真的懷念侍萍？ 結(jié) 束
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