20xx人教版語文必修二第1課荷塘月色2(更新版)
【正文】 集 《 背影 》 、《 歐游雜記 》 等 。 niǎo nu243。 hān wǎn 梵 婀玲 霎 時 乍 看 酣 眠 宛 然 詞義辨析 （ 1） 斑駁 異： “ 寂寞 ” 側(cè)重于形容人的主觀感受 ， 含有 “ 孤單 ”的意思 ， 可用于人或環(huán)境 。 應(yīng)用： 山上 ， 片片茸茸灌木和小花 ， 若美女身上的衣衫；堤壩上 ， 碧綠鳳尾竹 ， 似少女的裙裾 ， 隨風搖曳 婀娜多姿 那片密密匝匝 （ ）白中藏紅如夢似幻的 亭亭玉立 ）。 《 荷塘月色 》 寫于 1927年 7月，正是白色恐怖籠罩中國大地的時候。 過渡句，前一句停止了議論，后一句引出對荷塘月色的描寫。 作者將白花比作 “ 明珠 ”“ 星星 ” 實為多見，但將它比作 “ 剛出浴的美人 ” 很新鮮， “ 剛出浴的美人 ” 身上總有一星半點的水珠，肌膚勝雪，晶瑩剔透，纖塵不染自是美得難以形容 把含苞欲放的荷花喻為“明珠、星星”，形象的繪出了這一類荷花的特點：明亮、晶瑩剔透、閃爍不定。 而且將 “ 清香 ” 比喻成遠處的 “ 歌聲 ” ， 也烘托出環(huán)境的優(yōu)雅與寧靜 。正因為這月光，我們才能鳥瞰荷塘的全景，才能看到延伸到遠方的滿塘的 “ 田田 ” 的荷葉；正因為這月光，那 “ 出水很高 ” 的荷葉才有 “ 像亭亭的舞女的裙 ” 那樣自然舒展的輕盈動人的姿態(tài)；那些 “ 裊娜地開著的 ” 、“ 羞澀地打著朵的 ” 白花，才 “ 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星 ” ， 有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華，這些光彩和光華是反射的月光。 寫月光用“瀉”不用“照”“鋪”，其好處是什么 ? “浮”若換用“飄”在表達效果上有何不同？ ?“浮”描寫出青霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動感，又可描寫出青霧似動而靜、似靜而動的輕柔含蓄之態(tài)；“飄”雖與“薄薄”相呼應(yīng)，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態(tài)而無含蓄靜謚之美，而且“霧”之所以“青”是因為霧貼近田田、密密的葉子而成，飄高飄遠了，便無“青”的感覺。 月色 （ ） （ ） 月光 月影 如流水 靜靜地 瀉薄薄的青霧 浮 起 葉子和花仿佛在牛乳中 洗 過一樣 又像 籠 著輕紗的夢 灌木的黑影 楊柳的倩影 光和影的和諧像名曲 雖是滿月，卻有一層淡淡的云 實 虛 實 虛 朦朧優(yōu)雅 荷塘上的 荷 塘 四 周 樹 山 燈光 蟬聲蛙聲 遠遠近近、高高低低 重重圍住、一例陰陰 遠 暗 密 多 隱隱約約，只有大意 一兩點，沒精打采 熱鬧 熱鬧是他們的 疊字疊詞的使用 遠遠近近 高高低低 寫出了樹的錯落有致，既開闊又有立體 感，用語平實自然?！? “可惜”一詞告訴我們作者又從熱鬧的采蓮盛況中返回了黑暗的現(xiàn)實，無奈之情溢于言表。全篇充滿著動與靜的對立統(tǒng)一：社會的動蕩與荷塘一隅的寂靜，內(nèi)心的動蕩與內(nèi)心的寧靜形成對立統(tǒng)一，文章開頭心里不寧靜，在月夜荷塘幽美的景色的感染下趨于心靜，走出荷塘又回到不寧靜的現(xiàn)實中來，也形成對立、轉(zhuǎn)化。這是他當時的真實心態(tài)的反映。 低頭弄蓮子，蓮子清如水。 南風知我意，吹夢到 西洲
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