【正文】 卻未能發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)方和過去的詩意，只發(fā)現(xiàn)描述遠(yuǎn)方和過去的詞匯。從這些話語來看，作者對此是持否定態(tài)度的。 (選自《關(guān)于詩學(xué)中的九個問題》 ) 4．下列說法， 不． 符合原文意 思的兩項是 (5 分 )( ) A．戴望舒的《雨巷》，徐志摩的《再別康橋》，是符合作者主張的有詩意的作品。許多人漠視生活中的詩意是因為他們沒有勇氣切入生活、觸及事物。那些詞匯由于被其他詩人反復(fù)使用過，因而呈現(xiàn)出一定色澤，其自身就包含著文化和美學(xué)的積淀；它們被那些懶惰的、缺乏創(chuàng)造力的家伙們順手拈來，用進(jìn)自己的詩歌，而這樣的詩歌既不提示生活，也不回應(yīng)歷史，因而完全喪失了活力。 解析： 選 A 把必要條件誤解為充分條件。 B．造成中國詩歌現(xiàn)狀的原因很多，但最重要的因素是詩歌評價標(biāo)準(zhǔn)的缺失，而造成這一標(biāo)準(zhǔn)缺失的原因則是整個社會的文學(xué)審美意識的普遍弱化。 ” (《金黃的稻束》 )詩人表現(xiàn)了一個民族的 “ 堅韌 ” 和 “ 靜默 ” 的精神內(nèi)涵。因此，好詩歌就不能將目光僅僅停留在一個時代的民族現(xiàn)實生活狀況的展現(xiàn)上，而是要以此為出發(fā)點，善于發(fā) 現(xiàn)隱藏在自己民族精神底層的具有人類普遍性的共同價值，諸如對真的肯定，對善的弘揚，對美的向往，對理想的追尋，對自我的超越，對個人自由的肯定，對人格尊嚴(yán)的尊重等等。詩人把握現(xiàn) 實生活既不是對當(dāng)下生活時尚的浮光掠影式的涉獵，也不是對自我生活趣味的低吟淺唱式的回味，而是要深入到普通民眾的具體生活中，挖掘隱藏在日常生活表象下的精神潛流。 那么，究竟什么樣的詩歌是好詩歌？ 好詩歌是對一個時代的現(xiàn)實生活狀況的深度把握和對一個民族的內(nèi)在精神追求的審美洞察，是從詩人的心靈深處自然流淌出來的真誠關(guān)愛。然而，一切偉大的文學(xué)作品之所以能夠超越國界和跨越時空，根本原因就在于其對人類共同追尋的普遍精神的表達(dá)。 (選自郭國昌《詩歌價值如何認(rèn)定》，有刪改 ) 1．下列各項中，對詩歌的分析 不． 符合本文所論 “ 好詩歌 ” 標(biāo)準(zhǔn)的一項是 ( ) A． “ 金黃的稻束站在 /割過的秋天的田里 /我想起無數(shù)個疲倦的母親 ?? 沒有一個雕像能比這更靜默。 2．下列理解和分析， 不． 符合原文意思的一項是 ( ) A．當(dāng)前中國詩歌創(chuàng)新激情缺乏，出現(xiàn)了平庸化的狀態(tài)，藝術(shù)精品越來越少，缺乏真正追尋民族獨特體驗和表達(dá)人類普遍情感的藝術(shù)杰作。 D．白話詩歌是現(xiàn)當(dāng)代詩歌的主流，但白話不等同日常口語，好的白話詩，其語言必經(jīng)詩人的審美加工，是以詩意化的語言表達(dá)自己的生活情感。 ③ 時間和空間上的距離在文學(xué)寫作中扮演著陌生化的角色，但當(dāng)代中國詩人退到遠(yuǎn)方和過去，并非真能從遠(yuǎn)方和過去發(fā)現(xiàn)詩意，而是發(fā)現(xiàn)了那些描述遠(yuǎn)方和過去的詞匯。其三十四》 )的詩意，阿波里奈爾發(fā)現(xiàn)了一個走在霧中的羅圈腿農(nóng)夫的詩意 (《秋天》 )。事實上，任何事物都充滿了詩意，無論它們是美的還是丑的，善的還是惡的，明亮的還是昏暗的，只要你發(fā)現(xiàn)，只要你抓住，任何事物一經(jīng)你說出，都會詩意盎然。因為文中作者說它們 “ 符合人們對于詩意的認(rèn)識 ” ，又說 “ 中國讀者的閱讀能力也就到這個水平 ??” 第 ② 段文字中明確指出 “ 為了反對這樣一種淺薄、庸俗的時代趣味 ??” 等。那些詞匯由于 “ 被那些懶惰的、缺乏創(chuàng)造力的家伙們順手拈來，用進(jìn)自己的詩歌，而這樣的詩歌既不提示生活，也不回應(yīng)歷史，因而完全喪失了活力 ” 。 ③ 換屆后的班子成員，平均年齡 40歲，可謂 ________，相信他們應(yīng)該不會辜負(fù)社會各界的期望。 解析： 選 A B項，成分贅余， “ 目標(biāo) ” 與 “ 為了 ” 重復(fù)，去掉 “ 為了 ” ； C項，主賓搭配不當(dāng)，主語 “ 中國 ” 不能與賓語 “ 大事 ” 相搭配，把 “ 崛起的中國 ” 改為 “ 中國的崛起 ” ； D 項，概念上的包含與被包含不合邏輯，各種公共設(shè)施包含了學(xué)校、博物館、圖書館、體育館、游泳池等。 ________； ________；________； ________； ________。 ① 在意象和意境中，當(dāng)然要描繪大量的景象、物象、事象乃至于人物形象 ② 當(dāng)然，在這種主客觀的統(tǒng)一關(guān)系中也有側(cè)重，即矛盾的主導(dǎo)方面是主觀，是主體的心靈 ③ 或者干脆就是由心靈幻化出來的 ④ 因而都是主客觀的統(tǒng)一：情與景、心與物、意與象、意與境的統(tǒng)一 ⑤ 這就是，它們都是作家根據(jù)抒情傳意的需要而從生活中選擇、提煉出來的 ⑥ 而是在為 “ 情思 ” 尋找和創(chuàng)造合適的載體 ⑦ 但這些都不是作家著意表現(xiàn)的中心，作家的目的不是為它們本身留影造像 調(diào)整后的順序為 (只寫序號 )___________________________________________________ 解析： 宜從局部入手突破，即抓信息字眼，先排局部順序，再整體調(diào)整。 示例 2：沒有高山巍峨的身軀， /也沒有怪石嶙峋的姿態(tài)。 示例 2：沒有旭日耀眼的光芒， /也沒有夕陽絢麗的余暉。不少于 800