8茅盾與現代都市文學(更新版)
【正文】 《 都市文學 》 （ 1933年） “消費和享樂是我們的都市文學的主要色調。 | 吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產階級的兩重性：一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建主義的不滿；另一方面對工農運動和革命武裝極端恐懼與仇視。 ”[德 ]顧彬| 否定者言： “早年寫的 《 蝕 》 要比他的 《 子夜 》 好， 《 子夜 》 是主題先行、套路寫作的敗筆，里面實際上沒有一個成功的人物，情節(jié)都是公式化的階級斗爭。生活上，在剝削階級荒淫墮落的本質上，他給自己罩上了一層溫和的面紗。主人公方羅蘭是革命隊伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子典型，在激烈的階級斗爭面前，他表現得軟弱動搖，以致讓人有機可趁。1913年考入北京大學預科， 1916年畢業(yè)后進上海商務印書館編譯所任職?；脺鐋 《 幻滅 》 中，作者描寫了一個抱著美好幻想的參加革命的小資產階級女性的悲劇。一方面是結發(fā)之妻的純情包圍；另一方面是時代女性的性感誘惑。在上海悲觀、頹廢等是他們流行的通病，然而，不甘黑暗現實的壓迫，企圖作一次新的掙扎和追求。因此，在與帝國主義經濟侵略的斗爭中，他表現出果敢、自信的性格。民族資產階級有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性，然而由于當時政治和經濟上的種種關系，其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。頹廢的背后1. 隱喻的
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