法國音樂劇及百老匯音樂劇的特點及分別(更新版)
【正文】 的音樂形式，逐漸征服了世界各地許多音樂愛好者的心，可以毫不夸張的說，音樂劇是我們過去的二十世紀最璀璨的藝術(shù)瑰寶。也許不少人沒聽說過音樂劇這個名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“memory,等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳?shù)?。旁白往往是劇中的主角或次主角，通過旁白貫穿故事的情節(jié)和錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。如果說，戲劇本身是一種綜合藝術(shù)，那么與話劇相比，音樂劇則是充分發(fā)揮“綜合性”藝術(shù)手段的戲劇形式。晚期代表作有《奧塞羅》、《法爾斯塔夫》，前者每幕音樂連續(xù)發(fā)展，劇中人聲與管弦樂達到前所未有的融合，后者是意大利喜歌劇的頂峰，也為這一體裁劃上了句號。五是高度的商業(yè)操作性。四是靈活性，不存在教條主義的東西，比較大膽。中期代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》，題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，對於人物性格內(nèi)心描繪更加細致，大歌劇《阿伊達》是他頂峰之作，華麗壯觀，氣勢宏偉，創(chuàng)作以”場“為主，插進”分曲“結(jié)構(gòu)。概括地說，音樂劇是以具有吸引力的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發(fā)揮其潛能，并把這些因素融合為有機的統(tǒng)一體的藝術(shù)。當音樂劇故事情節(jié)復(fù)雜時，音樂、舞蹈和舞臺表述復(fù)雜故事的能力是有限的，需要有別的什么形式來幫助，于是便有了旁白演唱這一藝術(shù)手段。大家耳熟能詳?shù)摹兑魳分暋?、《貝隆夫人》、《貓》等就是其中的?
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