【正文】 課的教員 約翰里特維特設(shè)計(jì)的“紅黃藍(lán)椅”它由13根機(jī)制木條和層壓板垂直構(gòu)成。 新建筑運(yùn)動(dòng)（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初） 三種新型建筑材料——鋼鐵、水泥、平板玻璃，取代了木材、石料、磚瓦，成為現(xiàn)代建筑的主要材料。 1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡（７分）82　 83　 第一個(gè)汽車(chē)專(zhuān)職設(shè)計(jì)師是 （厄爾）84　 芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦80　 論述第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成。托瑪澤維斯基）77　 丹麥在20世紀(jì)六七十年代家具設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)了號(hào)稱(chēng)“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”的三位著名 設(shè)計(jì)師——＿＿＿＿＿、保爾講究浪漫主義和個(gè)人主義，強(qiáng)調(diào)人在技術(shù)中的主導(dǎo)地位，和人對(duì)技術(shù)的整體系統(tǒng)化把握，遵循人性經(jīng)驗(yàn)的主導(dǎo)作用。一、突出的功能主義特征；二、形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型；三、在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，基本上反對(duì)在圖版、預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃；四、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支，把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中，作為一個(gè)重要因素考慮，從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。67　 由于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。其組織和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特維奇等。（彼得到20世紀(jì)70年代以后，一些設(shè)計(jì)師和建筑師認(rèn)為，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，尖端技術(shù)不斷進(jìn)入人類(lèi)的生活空間，要求樹(shù)立一種與高科技相應(yīng)的設(shè)計(jì)美學(xué)，于是出現(xiàn)了所謂的高科技風(fēng)格。高蒂最重要的作品是他為之投入了四十年之久，并且至死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。以往對(duì)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新要求。第二，后現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)歷史文化，即所謂“文脈主義”。盡管它導(dǎo)致了一種極其有害的用畢即棄的即時(shí)消費(fèi)主義浪潮，造成了自然資源和社會(huì)財(cái)富的巨大浪費(fèi)和對(duì)環(huán)境的破壞；在設(shè)計(jì)上產(chǎn)生了一種只講樣式、不講功能的形式主義設(shè)計(jì)的惡習(xí)，偏離了現(xiàn)代設(shè)計(jì)功能主義軌道，但是，它不僅深深地影響到戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)，而且對(duì)當(dāng)今的設(shè)計(jì)界也有很大影響。指設(shè)計(jì)師按照生態(tài)學(xué)原理和生態(tài)思想，預(yù)先構(gòu)思設(shè)計(jì)事物的形式和功能，使所設(shè)計(jì)的事物藍(lán)圖等符合生態(tài)保護(hù)的要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學(xué)成設(shè)計(jì)思想的一部分。（吉奧 后來(lái)，他設(shè)計(jì)的“米拉公寓”進(jìn)一步發(fā)揮了“巴特洛公寓”的形態(tài)。10　 7）安東尼這兩項(xiàng)基本原則使他的設(shè)計(jì)思想中帶有濃厚的民族色彩，很符合資產(chǎn)階級(jí)所標(biāo)榜的民主思想。7　 俄國(guó)構(gòu)成主義，又稱(chēng)結(jié)構(gòu)主義。（羅可可式）3　 ＿＿＿＿是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個(gè)活動(dòng)的開(kāi)創(chuàng)者。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫(huà)面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。但是，其內(nèi)在矛盾性也是較為顯著的。在他的一生中，設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了三次變化：（亨利18　 “芝加哥學(xué)派”19　 是美國(guó)在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域形成的一個(gè)派別，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)之前就已經(jīng)形成了。 答：戰(zhàn)后美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)思想從盲目崇拜歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)樣式轉(zhuǎn)向比較理性，注重科學(xué)技術(shù)、結(jié)構(gòu)和功能的合理性等方面上來(lái)。28　 １、“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：32　 第四，關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的后果與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。（６分）38　 在平面設(shè)計(jì)方面的主要體現(xiàn)表現(xiàn)在：（“芝加哥學(xué)派”42　 俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的，前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——＿＿＿＿＿＿＿＿。47　 答：王受之先生在其《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》中，從現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)出發(fā)，對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形式進(jìn)行來(lái)了深刻分析，并指出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)形式應(yīng)有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 上述這四個(gè)方面，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有充分的表現(xiàn)，在其后的一些設(shè)計(jì)領(lǐng)域中也有不同程度的反映，盡管這種設(shè)計(jì)形式使建筑造型和平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖存在著嚴(yán)重的單一化傾向，但是其所追求的功能第一，形式第二的設(shè)計(jì)理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展52　 列舉后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格53　 高科技風(fēng)格，過(guò)渡高科技風(fēng)格，極少主義，解構(gòu)主義，微電子主義，“軟高科技”風(fēng)格，新現(xiàn)代主義風(fēng)格。（集體主義工作方式）59　 1956年英國(guó)畫(huà)家＿＿＿＿＿＿創(chuàng)作了《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》，宣告了波普時(shí)代的到來(lái)。63　 答：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。64　 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來(lái)解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。68　 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)雖然都主張采用新的材料，主張機(jī)械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”所強(qiáng)調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對(duì)的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。 后現(xiàn)代主義是從20世紀(jì)70年代到現(xiàn)在，它以科技和信息革命為特征、并以后工業(yè)社會(huì)文明為基礎(chǔ)。（馬列維奇）73　 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)并不突出，但還是出現(xiàn)了＿＿＿＿＿，法國(guó) 現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表，號(hào)稱(chēng)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最有影響力的三位大師之一。（維納（５分） 進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利的不少設(shè)計(jì)師將美國(guó)風(fēng)格特征的設(shè)計(jì)與意大利民族傳統(tǒng)和文化結(jié)合起來(lái)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格便是意大利吸收美國(guó)流線式樣而形成的“意大利線條”獨(dú)特風(fēng)格，提出了“新現(xiàn)代主義”消費(fèi)美學(xué)，從而使意大利設(shè)計(jì)逐步脫離原來(lái)的傳統(tǒng)風(fēng)格，向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物。 芝加哥學(xué)派主要人物有，第一代 路易斯柯布西耶，芬蘭的阿爾瓦構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念塔方案。西奈爾在自己開(kāi)辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的首次使用而廣為傳播。丹麥20世紀(jì)30年代最著名的PH燈具設(shè)計(jì)師是保羅華格納是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國(guó)際影響的重要人物之一。沙里寧 他最著名的設(shè)計(jì)是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅 2波普來(lái)源于英語(yǔ)“大眾化”（popular）但當(dāng)它與20世紀(jì)60年代的文化、藝術(shù)、思想設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系以來(lái)，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。 密斯凡德羅的“少則多”的減少主義原則改變了世界大都會(huì)三分之二的天際線。解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征是：把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡(jiǎn)答） 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想。 極少主義風(fēng)格　極少主義風(fēng)格是20世紀(jì)80年代開(kāi)始興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 哥特式風(fēng)格是歐洲中世紀(jì)流行的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要盛行于1215世紀(jì)的西歐、中歐。 洛可可風(fēng)格是受來(lái)自中國(guó)等東方風(fēng)格啟發(fā)的產(chǎn)物，“洛可可”的含義是“貝殼形”，它源于法語(yǔ)，因?qū)儆诼芬资鍟r(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，所以也稱(chēng)“路易十五樣式”。2美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn) 20世紀(jì)60、70年代，隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特別是美國(guó)在全球經(jīng)濟(jì)大國(guó)的確立和科技的領(lǐng)先，使美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了以下新特點(diǎn)： 首先，計(jì)算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和更新?lián)Q代，引發(fā)了工業(yè)設(shè)計(jì)革命。以往對(duì)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新要求。答：（1）機(jī)械時(shí)代（17501890年）（1分）。拼一個(gè)春夏秋冬！贏一個(gè)無(wú)悔人生！早安！—————獻(xiàn)給所有努力的人.學(xué)習(xí)參考