戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。我們這里講的戲劇實(shí)際上是劇(更新版)
【正文】 到這處角落來尋找慰藉。望著樸園，淚要涌出。) 魯侍萍是一個(gè)舊中國勞動(dòng)?jì)D女形象，她善良、正直、被受欺辱和壓迫，但又始終保持了自己的剛毅、頑強(qiáng)。（大哭）這真是一群強(qiáng)盜?。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧?， …… 憑什么打我的兒子？周 周：（汗涔涔地）哦。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過。徹底暴露了虛假偽善嘴臉?，F(xiàn)在你我都是有子女的人。魯： 冷冷地 周：誰指使你來的 ?出乎意料之外的鎮(zhèn)定，惶恐之后地急速揣摩，表現(xiàn)周樸園害怕丑事外揚(yáng)于己不利的虛偽。(——驚愕 ))抬起頭來 汗涔涔地 分析： 第二場戲是圍繞怎樣的中心展開矛盾沖突的 ?明確： 圍繞周樸園與魯大海罷工與反罷工的尖銳矛盾展開沖突。分析作者這樣寫的用意及作用。（ 2）為了彌補(bǔ)他靈魂的空虛。尤其是當(dāng)他在家庭中遇到諸多不如意之事時(shí)，他更想逃避到這處角落來尋找慰藉。2.一直保留著侍萍喜歡的家俱 她對周樸園仍然不無眷戀之情，善良的本性又使她對周樸園的懷念、 “懺悔 ”產(chǎn)生了某種輕信和諒解。為了錢，故意淹死兩千二百個(gè)小工，這是他的人性。時(shí)間：? 地點(diǎn)：一個(gè)夏天的午飯后一個(gè)夏天的午飯后 周公館的客廳里周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性：劇本的舞臺(tái)性： 必須遵循時(shí)空高度集中的原則必須遵循時(shí)空高度集中的原則 快速瀏覽課文，請把課文節(jié)選部分分為 兩場 ，分別找出其中的 矛盾沖突 ，以及矛盾沖突的 焦點(diǎn) ： 第二幕：周魯兩家的沖突 第一場 ：周樸園同魯侍萍的沖突。；第三， 戲劇中情節(jié)的進(jìn)展、人物性格的展示和劇作者對人物事件的評(píng)論，一般都得依靠和 就沒有戲劇。綜合性舞臺(tái)美術(shù)舞蹈音樂文學(xué)塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象課堂小練習(xí) 沒有 等藝術(shù)手 、 藝術(shù)；它是借助 揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活。戲劇文學(xué)中重要的是人物語言。戲劇人物語言的特性：第一， ”周樸園自己會(huì)怎樣看待自己？欣賞 “周魯相見 ”一節(jié)，思考下列問題：１、周樸園對 “死去 ”和活著的魯侍萍有怎樣的變化？這反映了怎樣的問題？在詢問魯侍萍的身份的時(shí)候，周、在詢問魯侍萍的身份的時(shí)候，周樸園經(jīng)歷了怎樣的心理變化？樸園經(jīng)歷了怎樣的心理變化？ 怎樣理解周樸園對侍萍的感情？怎樣理解周樸園對侍萍的感情？ 曹禺評(píng)周樸園? “周樸園也是一個(gè)人，不能認(rèn)為資本家就沒有人性。② 由于認(rèn)識(shí)上的局限她把自己的不幸歸結(jié)為 “報(bào)應(yīng) ”和 “命運(yùn) ”。 ”在他的心靈深處，對美麗、溫順的侍萍還保留了一處思念的角落。與傭人的女兒偷情是恥辱的事，而有一個(gè) “很賢慧 ”“很規(guī)距 ”的前妻卻可以借以表現(xiàn)他不忘舊情的美德。周樸園與侍萍相認(rèn)后 ,圍繞著一張支票 ,周、魯二人表現(xiàn)出截然不同的態(tài)度。 ”面對支票的兩種態(tài)度，顯現(xiàn)出矛盾雙方尖銳的性格矛盾與戲劇沖突，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。這是周樸園出自虛榮心的贊語，掩飾他希望了解真相的目的，不想外人非議侍萍，仍有對當(dāng)年的侍萍的懷念。((喘了一口氣、沉思地 驚 (魯進(jìn)一步逼近 ,周的心情更加恐慌 ,哦，你，你，你是 悲憤地看周如何把這場戲演下去 !!周：哦，侍萍 ! (周：你可冷靜點(diǎn)。周太熟悉魯了，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)恐嚇沒有達(dá)到應(yīng)有效果，口氣看似一松，利用魯?shù)亩星?，剛?qiáng)，勇于自我犧牲的弱點(diǎn)，提醒她要理智，如果感情用事，必然會(huì)使雙方家人受到傷害 周：（由內(nèi)衣取出支票，簽好）很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。潛臺(tái)詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。 —— 殘忍、冷酷、自私、貪婪、虛偽、狡猾。但周樸園畢竟是周樸園，周樸園心理的變化自有其符合性格內(nèi)在邏輯的合理性，所以這個(gè)人物才不單薄，才真實(shí)可信。160
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