【正文】 器本身所表現(xiàn)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的，純而又純的模式。構(gòu)成主義強(qiáng)烈提出設(shè)計為政治服務(wù)。這種對于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。1915—1939年的工業(yè)設(shè)計 （兩次世界大戰(zhàn)期間） 立體主義Cubism 立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。 新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動 新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動有許多相似處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；都是對工業(yè)化風(fēng)格的反映；都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機(jī)；又同時受日本裝飾的影響。其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇。熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾，反對對自然奴隸般的模仿。這個學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之符合新時代工業(yè)化的精神。人物：沃賽、阿什比、斯蒂克利（美國）。 折衷主義 所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。 洛可可 Rococo 洛可可的愿意是巖石和貝克的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。因此，這些失誤會馬上得到糾正。以彩色玻璃為特色。古希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯的靠椅。漢代的漆器在技藝上達(dá)到了頂峰。 工業(yè)設(shè)計大致分為三個發(fā)展時期：18世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期，工業(yè)設(shè)計的醞釀和探索階段，此期間新舊設(shè)計思想開始交鋒，設(shè)計改革運動使傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計逐步向工業(yè)設(shè)計設(shè)計過度，并為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的發(fā)展探索出道路；第一次和第二次世界大戰(zhàn)期間，這是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計形成與發(fā)展時期，這一時期工業(yè)設(shè)計已有了系統(tǒng)的理論，并在世界范圍內(nèi)得到傳播；第二次世界大戰(zhàn)之后，這一時期工業(yè)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步緊密結(jié)合，取得了重大成就。明代家具的主要特色：注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具； 充分體現(xiàn)木材的紋理與色澤，不加油漆； 注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。代表：雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。 生存設(shè)計 遠(yuǎn)祖時代，人類的生存環(huán)境極為殘酷，人們不但遭受洪水、嚴(yán)寒等自然災(zāi)害的威脅，還常常遭到野獸的襲擊。 巴洛克 Baroque 16—17世紀(jì)交替的時期，巴洛克式設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。1750—1914年的工業(yè)設(shè)計 （工業(yè)革命到一戰(zhàn)前）新古典 新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。由于浪漫主義反對工業(yè)化生產(chǎn)，也就無法解決工業(yè)設(shè)計條件下的設(shè)計問題，并且對后來反對機(jī)械化的英國工藝美術(shù)運動產(chǎn)生了深淵影響。 工藝美術(shù)運動 Arts and crafts 莫里斯的理論和實踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計的革新，從而在1880—1910年間形成了一個設(shè)計革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運動”。但工藝美術(shù)運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計走了彎路。 新藝術(shù)風(fēng)格 新藝術(shù)運動潛在的動機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。新藝術(shù)的理想是為盡可能廣泛的公眾提供一種充滿現(xiàn)代感的優(yōu)雅，因此，工業(yè)化是不可避免的。麥金托什、盧斯 德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werbund 德國第一個設(shè)計組織,1907年成立,是德國現(xiàn)代主義設(shè)計的基石。雖然新藝術(shù)運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響。 構(gòu)成派Construction 一戰(zhàn)期前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義影響下積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃燈現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。這種情況下，先前分散的各種設(shè)計思潮融匯到一起，形成了意義深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義，并標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的開端。包豪斯是1919年在德國成立的一所設(shè)計學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學(xué)院。國際主義首先在建筑設(shè)計上得到確立。在最具商業(yè)氣息的環(huán)境中產(chǎn)生的美國流線型風(fēng)格正是給現(xiàn)代主義的清高以巨大沖擊。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。米斯——“少就是多。 美國的商業(yè)性設(shè)計 商業(yè)性設(shè)計是20世紀(jì)40~50年代一個頗具影響力的設(shè)計流派。盡管其設(shè)計宗旨與現(xiàn)代主義的信條相背離的,但它在設(shè)計史中卻占有不容忽略的地位。小到一把勺子，大到一座城市，都該是經(jīng)過設(shè)計的。其影響十分廣泛，設(shè)計人才在工作中取得了顯著地經(jīng)濟(jì)效益，促進(jìn)了烏爾姆設(shè)計方法的普及與實施，其成果就是聯(lián)邦德國的設(shè)計有了合理的、統(tǒng)一的表現(xiàn)，它真實的反應(yīng)了德國發(fā)達(dá)的技術(shù)文化。高技術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與20世紀(jì)50年代末以來電子工業(yè)為代表的高科技迅速發(fā)展分不開的。 波普風(fēng)格pop art波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計追求設(shè)計上的異化娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于現(xiàn)代之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。 解構(gòu)主義Deconstruction20世紀(jì)80年代隨著后現(xiàn)代主義浪潮走向式微，一種注重個體、部件本身、反對總體統(tǒng)一的所謂結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)開始被一些理論家和設(shè)計師所認(rèn)識和接受，在世紀(jì)末的設(shè)計界產(chǎn)生了重大影響。綠色設(shè)計著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞。青蛙公司——形式追隨激情。是個使工業(yè)設(shè)計成為受尊重職業(yè)的主要人物。德萊佛斯的強(qiáng)烈信念是設(shè)計必須符合人體的基本要求，為設(shè)計奠定了人體工程學(xué)這門學(xué)科。一戰(zhàn)前多為農(nóng)業(yè)國，向工業(yè)化發(fā)展較緩慢，手工藝傳統(tǒng)非常強(qiáng)烈。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代,更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。]