【正文】 字的撇起筆都應(yīng)偏左，而不是與捺起筆對(duì)稱?？瑫腴T12 主筆優(yōu)先規(guī)律3—斜捺2二、斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列1 撇彎捺直。所以寫主筆時(shí)應(yīng)張揚(yáng)放開，寫從筆時(shí)應(yīng)抑制收縮。如果頂梁柱細(xì)了，而房梁很粗，會(huì)給人以不安穩(wěn)的感覺，只有將頂梁柱加粗，房梁變細(xì)，才有安穩(wěn)的感覺。不需專門練習(xí)。筆畫接筆規(guī)律（一）、相接法 實(shí)接法：一筆畫起筆或收筆被另一筆畫所掩蓋。左為撇點(diǎn)，右為斜點(diǎn)，起筆平齊，是為保證上邊沿整齊。三點(diǎn)水：用作左偏旁。橫折折鉤折法與此相同。橫要提筆寫，折要按筆寫，不可橫粗折細(xì)或橫折粗細(xì)相等。九、臥鉤 出鉤前要上抬。 八、豎鉤 鉤要平。手腕轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)要同步進(jìn)行。左半段略向上 傾斜，與水平線的夾角在5 176。（見圖3 —8）。三角形法 —— 彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)這種方法的關(guān)鍵是后三步折、折、轉(zhuǎn)鉤出三角形的輪廓，再調(diào)整筆鋒運(yùn)筆。伴隨著反復(fù)多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速從紙面踢出，形成筆鋒（此步謂“踢”）。注意：這一步依然要用一分筆輕折。至于橫、豎、撇、提、捺五個(gè)最基本筆畫的起筆點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)的相同和不同之處，請(qǐng)看表和（圖3 —2）。以橫為例，杏仁點(diǎn)寫完后，毛筆按筆畫運(yùn)筆方向（橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）側(cè)鋒帶筆形成平形四邊形塊面，這樣做既寫出了起筆的輪廓，又便于筆鋒在其中不露痕跡地?fù)Q向，保證下一步的中鋒運(yùn)筆?！背浞终f明了筆畫質(zhì)量與字的整體美的關(guān)系。古人有“使筆不過腰”的說法。毛筆的筆頭，按其部位大體又可分為三部分(見圖2 —1)：筆尖(鋒穎處)、筆肚(中間部位)、筆根(與筆桿相接處)。但是光有筋骨而無血肉的毛筆字是不美的，所以歷代書家在書寫時(shí)都不是單用筆鋒的(而且筆鋒與副毫也無法截然分開)，而須兼用副毫。 “筆法”一詞的完整含義是指執(zhí)筆法和用筆法。中指靠在食指下方，第一關(guān)節(jié)彎曲為鉤，鉤住筆管外部。下面，我們具體介紹一種執(zhí)筆法：五指法。運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)”。古人說，“虛可容卵“。值得指出的是，在運(yùn)筆過程中，隨著手腕的擺動(dòng)，筆桿會(huì)倒向筆鋒所指的方向，如寫橫畫時(shí)筆桿向左傾斜，寫豎畫時(shí)筆桿向前傾斜．這是完全合理的，但不能讓筆桿倒向運(yùn)筆方向而造成“拖筆”，更不可倒向筆畫的兩邊而形成偏鋒。古人的執(zhí)筆方法很多，如捻管法、握管法、拔鐙法、三指法、五指法等。4．足安 學(xué)書者首先應(yīng)擺好正確的書寫姿勢(shì)和掌握正確的執(zhí)筆方法。以外，使指、腕、肘、肩四關(guān)節(jié)能輕松和諧地配合，身體的力量可以暢通地傳到筆尖；2．身直左手邊按紙，邊調(diào)節(jié)紙的位置，使正在寫的字始終在眼和手的最佳范圍內(nèi)。二、執(zhí)筆方法古人十分重視執(zhí)筆方法，認(rèn)為“凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆”。(一) 筆桿垂直筆正，指筆桿應(yīng)與紙面基本保持垂直，為的是保證中鋒行筆，具體說是筆桿垂直，便于調(diào)節(jié)八面鋒的筆鋒指向。無名指、小指不得握于掌內(nèi)。宋代姜菱說，筆“執(zhí)之在手，手不主運(yùn)。一般的原則是：寫小字及楷書時(shí)，執(zhí)筆部位可偏下：寫大字或行、草書時(shí)，執(zhí)筆部位可偏上一些，這樣筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)幅度大，筆法流轉(zhuǎn)靈活。(鉤)用來說明中指的作用。法筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定著筆畫的走向和力度，所以有“筆鋒主筋骨”之說。一般說來，使用三分筆寫字，是用筆的極限。王羲之說：“……一點(diǎn)失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱。 帶：是為了寫出起筆輪廓，也便于轉(zhuǎn)筆。以上只是以橫為例說明起筆點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)的規(guī)律，其它筆畫起筆可類推。第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點(diǎn)的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆構(gòu)成方圓對(duì)比。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過這種反彈提起是反復(fù)且連續(xù)進(jìn)行，運(yùn)筆一次比一次輕，直到寫出筆鋒為止。 要想使折筆具有康有為所說“凝整沉著”的效果，還須注意折筆角度要在直角以內(nèi)。豎提更適合用彈、挑、點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)法書寫。 一、長橫 除了按起、行、收筆的一般規(guī)律書寫之外，還要注意以下幾點(diǎn)：拱形造型。反彈轉(zhuǎn)換動(dòng)作幅度要小，寫出的筆畫才能精致利索。隨之而來的是轉(zhuǎn)筆幅度加大，筆鋒由向左前轉(zhuǎn)為向右，寫成的撇自然是較平的（不需要絕對(duì)水平）。否則寫撇拐彎時(shí)筆畫變粗而不協(xié)調(diào)。 十一、橫折鉤 橫細(xì)折粗。十二、橫折折撇 由橫折和撇折加撇組成。以避免提點(diǎn)過長占用右偏旁的空間。相背點(diǎn)：用作字底。右下部斜點(diǎn)稍大。這一方法較為簡單。這可用建筑學(xué)中的道理來解釋，橫相當(dāng)于房梁，豎相當(dāng)于頂梁柱。相對(duì)從屬筆畫而言，主筆占的空間要大一些。為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點(diǎn)不要放在格子正中，而應(yīng)偏左，具體方法是寫撇時(shí)起筆略向左移。以“木”為字根的組合系列撇捺對(duì)稱并非長度相等（實(shí)際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。提鉤之上無撇相接時(shí)，捺起與橫相接，有撇時(shí)捺與撇接。用一些事情，總會(huì)看清一些人。學(xué)習(xí)參考