北大精品課程齊梁詩壇與南北詩風(fēng)之融合(更新版)
【正文】 對者眾，陸厥撰文反駁沈約，梁武帝蕭衍曾問周舍：“何謂四聲？”周舍回答：“天子圣哲”，一說“天子萬?！?。 其辭賦、駢文成就也很高。盡管位居高官，心情非常痛苦，最終老死北方。宮體詩寫婦女，受過 《 子夜 》 、 《 讀曲 》 的影響，然而缺乏民歌中的熱烈真摯。凡是梁普通以后的詩符合以上特點(diǎn)的，都可以歸入宮體詩的范圍；而從另一方面說，歷來被目為宮體詩人的作品也并不全是宮體詩。 永明體在中國詩歌史上的積極意義：（ 1）因講求詩歌韻律美，矯正了晉宋以來文人詩的語言過于艱澀滯重的弊病，轉(zhuǎn)向清新流美暢達(dá)。謝靈運(yùn)傳 》 ） 。齊梁詩壇 與南北詩風(fēng)之融合 齊梁文學(xué)，是貴族化、宮廷化的文學(xué)。他們將“四聲八病”運(yùn)用于詩歌創(chuàng)作，務(wù)求作到“一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異”（ 《 宋書 另外，除首尾二聯(lián)外，中間大都用對仗句，這也成為律詩的定式。” 大致說來，宮體詩具有以下特點(diǎn)：一、聲韻、格律，在永明體的基礎(chǔ)上踵事增華，要求更為精致；二、風(fēng)格，由永明體的輕綺而變本加厲為秾麗 l，下者則流入淫靡；三、內(nèi)容，較之永明體時(shí)期更加狹窄，以艷情、詠物為多，也有不少吟風(fēng)月、狎池苑的作品。第四，在內(nèi)容上，貧乏膚淺是其致命弱點(diǎn)。出使期間，梁元帝為西魏所滅，庾信被迫羈留長安，歷仕西魏、北周。其詩一方面把南朝詩歌藝術(shù)技巧帶到北方， “ 造句能新，使事無跡 ” （沈德潛 《 說詩晬語 》 ） ， 聲律更為謹(jǐn)嚴(yán)；另一方面又吸收了北方文化中的剛健渾樸之氣，唾棄南朝詩歌的浮艷柔靡，在一定程度上體現(xiàn)了南北文學(xué)合流的趨勢。 平上去入四種聲調(diào) 近代有學(xué)者認(rèn)為，上古漢語無四聲，然而通過對先秦漢魏韻文的分析，發(fā)現(xiàn)南朝以前漢語確實(shí)存在聲調(diào)之別。 （同平聲） ? 避此病詩例： 秋 月 照綠波， 白 云 隱星漢。凡至句末，并須要
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