【正文】 ，五更雞鳴即起，這一早一晚正是男兒讀書(shū)的好時(shí)候?！蹦侵伊x慷慨寄敬胡銓的張?jiān)?，他作《虞美人》詞，也說(shuō)：“要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)！”這都是南宋初期的愛(ài)國(guó)詞作，他們說(shuō)到金兵時(shí)，均用“西北”、“樓蘭”（漢之西域鄯善國(guó)，傅介子計(jì)斬樓蘭王，典出《漢書(shū)功名是我所期，豈與塵土同輕；馳驅(qū)何足言苦，堪隨云月共賞。(壯志一作：壯士；山缺一作：山闕)　　賞析　　岳飛此詞，激勵(lì)著中華民族的愛(ài)國(guó)心?！　M江紅通過(guò)詩(shī)人對(duì)波濤洶涌、吞吐日月的大海的生動(dòng)描繪，讀者仿佛看到了曹操奮發(fā)進(jìn)取，立志統(tǒng)一國(guó)家的偉大抱負(fù)和壯闊胸襟，觸摸到了作為一個(gè)詩(shī)人、政治家、軍事家的曹操，在一種典型環(huán)境中思想感情的流動(dòng)。表現(xiàn)出作者面對(duì)蕭瑟秋風(fēng)，仍有著“老驥伏櫪，志在千里”的“壯志”胸懷?！　∏八男性?shī)句描寫(xiě)滄海景象，有動(dòng)有靜，如“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”與“水何澹?！睂?xiě)的是動(dòng)景，“樹(shù)木叢生，百草豐茂”與“山島竦峙”寫(xiě)的是靜景。“東臨碣石，以觀滄?！边@兩句話點(diǎn)明“觀滄海”的位置：詩(shī)人登上碣石山頂，居高臨海，視野寥廓，大海的壯闊景象盡收眼底?！　∮^滄?！　〔懿佟矁蓾h〕　　東臨碣石，以觀滄海。胡仔《苕溪漁隱叢話》認(rèn)為此詞是寫(xiě)中秋的詞里最 好的一首。立意高遠(yuǎn)，構(gòu)思新穎，意境清新如畫(huà)。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)?！倍伎梢曰ハ鄥⒖?。“但愿人長(zhǎng)久”，是要突破時(shí)間的局限；“千里共嬋娟”，是要打通空間的阻隔。從語(yǔ)氣上，好像是代明月回答前面的提問(wèn)；從結(jié)構(gòu)上，又是推開(kāi)一層，從人、月對(duì)立過(guò)渡到人、月融合?！盁o(wú)眠”是泛指那些因?yàn)椴荒芎陀H人團(tuán)圓而感到憂傷，以致不能入睡的人。從“我欲”到“又恐”至“何似”的心理轉(zhuǎn)折開(kāi)闔中，展示了蘇軾情感的波瀾起伏。這種矛盾能夠更深刻地說(shuō)明詞人留戀人世、熱愛(ài)生活的思想感情，顯示了詞人開(kāi)闊的心胸與超遠(yuǎn)的志向，因此為詞帶來(lái)一種曠達(dá)的作風(fēng)。人世間有如此多的不稱(chēng)心、不滿意之事，迫使詞人幻想擺脫這煩惱人世，到瓊樓玉宇中去過(guò)逍遙自在的神仙生活。到月宮，果然冷得難以支撐。從明月誕生之日起到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去很多年了，不知道在月宮里今晚是一個(gè)什么日子？詩(shī)人想象那一定是一個(gè)好日子，所以月才這樣圓、這樣亮。三人的創(chuàng)作心理實(shí)是脈絡(luò)暗通的?！睉?yīng)當(dāng)也是即興遣懷之作?！　〈嗽~上片望月，既懷超宜興致，高接混茫，而又腳踏實(shí)地，自具雅量。“大醉”遣懷是主，“兼懷子由”是輔。詞人運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、親人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍。不知天上宮闕，今夕是何年。詞人最后為自己勾勒了一個(gè)挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。此時(shí)西北邊事緊張，熙寧三年，西夏大舉進(jìn)軍環(huán)、慶二州，四年占撫寧諸城。接下去的四句寫(xiě)出獵的雄壯場(chǎng)面，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概：詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個(gè)個(gè)也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。這首詠梅詞．通篇來(lái)見(jiàn)“梅”字．卻處處傳出“梅”的神韻．且作者以梅自喻。但作者的目的決不是單為寫(xiě)梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫(xiě)作手法說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意推上峰。最后幾句，把梅花的“獨(dú)標(biāo)高格”，再推進(jìn)一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。上闋四句可說(shuō)是“情景雙繪”?！笨墒牵捎诘貏?shì)使然，野梅雖歷經(jīng)磨難而獨(dú)具清芬，卻無(wú)人能會(huì)，無(wú)人領(lǐng)略其神韻。陸游曾經(jīng)稱(chēng)贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)堅(jiān)”（《落梅》）。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。從一般用法來(lái)說(shuō)，“作”連接抽象的事物，如作難、作廢、作別，而“做”連接的都是能在實(shí)際生活中感知到的具體事物，如做作業(yè)、做工、做衣服。透過(guò)沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。詩(shī)中如是寫(xiě)到：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。接著，苦悶情緒溢滿于胸，無(wú)處排遣，詩(shī)人將其濃縮寄托于鳥(niǎo)的處境下，這樣寫(xiě)道：渚清沙白鳥(niǎo)飛回，它構(gòu)造的是一幅冷淡慘白的畫(huà)面，“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鳥(niǎo)”是“飛回”的，在一片蕭瑟肅殺的荒無(wú)人煙的“渚沙”之中飛舞盤(pán)旋，可見(jiàn)其孤獨(dú)，不禁令人想起“繞樹(shù)三匝，何枝可依”的凄涼感，悲哀之情油然而生。頸聯(lián)如是說(shuō)到：萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。達(dá)到的效果是加深悲秋之感，更強(qiáng)烈濃重，只有“萬(wàn)里悲秋”與我相伴，我只能“獨(dú)登臺(tái)”，獨(dú)在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)惆悵感與深秋景色之荒涼凄冷水乳交融，達(dá)到出神入化的境界，寄托詩(shī)人悲秋傷己的傷感情懷。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨?！皵鄻颉币咽贤▋砂兜墓δ埽ㄓ袛酄€木石，更是人跡罕至之處。這內(nèi)外交困、身心俱損的情形將梅花之不幸推到了極處，野梅的遭遇也是作者以往人生的寫(xiě)照，傾注了詩(shī)人的心血！“寂寞開(kāi)無(wú)主”一句，作者將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。梅花生在世上，無(wú)意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗與招蜂引蝶，所以在時(shí)間上躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，既不與爭(zhēng)奇斗妍的百花爭(zhēng)奪春色，也不與菊花分享秋光，而是孤獨(dú)地在冰天雪地里開(kāi)放。落花委地，與泥水混雜，不辨何者是花，何者是泥了，這是第二層?！傲懵涑赡嗄胱鲏m，只有香如故”。對(duì)梅的贊詠中，顯示詞人身處逆境而矢志不渝的崇高品格?！　≠p析　　蘇軾因此詞有別于“柳七郎（柳永）風(fēng)味”而頗為得意。作者以少年英主孫權(quán)自比，更是顯出東坡“狂”勁和豪興來(lái)。后來(lái)文帝聽(tīng)了馮唐的話，派馮唐持節(jié)去赦免魏尚，仍叫他當(dāng)云中太守。后又作出利箭射向敵人這種出人意料的結(jié)局，利用巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，把記敘出獵的筆鋒一轉(zhuǎn)，自然地表現(xiàn)出了他志在殺敵衛(wèi)國(guó)的政治熱情和英雄氣概。(何似一作：何時(shí)；又恐一作：惟/唯恐)　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。每當(dāng)挫折失意之際，則老莊思想上升，借以幫助自己解釋窮通進(jìn)退的困惑?！　≡诖笞匀坏木拔镏?，月亮是很有浪漫色彩的，很容易啟發(fā)人們的藝術(shù)聯(lián)想。其問(wèn)之癡迷、想之逸塵，確實(shí)有一種類(lèi)似的精、氣、神貫注在里面。從創(chuàng)作心理上來(lái)說(shuō)，屈原在步入先王廟堂之前就已經(jīng)是“嗟號(hào)昊旻，仰天嘆息”（王逸《楚辭章句”不過(guò)李白這里的語(yǔ)氣比較舒緩，蘇軾因?yàn)槭窍腼w往月宮，所以語(yǔ)氣更強(qiáng)烈、更迫切。他想乘風(fēng)飛向月宮，又怕那里的瓊樓玉宇太高了，受不住那兒的寒冷。飛天入月，為什么說(shuō)是歸去呢？也許是因?yàn)樘K軾對(duì)明月十分向往，早已把那里當(dāng)成自己的歸宿了。這兩句急轉(zhuǎn)直下，天上的“瓊樓玉宇”雖然富麗堂皇，美好非凡，但那里高寒難耐，不可久居。李白《月下獨(dú)酌》說(shuō)：“我歌月徘徊，我舞影零亂。　　下片懷人，即兼懷子由，由中秋的圓月聯(lián)想到人間的離別，同時(shí)感念人生的離合無(wú)常?！　〗又?shī)人把筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)出了一番寬慰的話來(lái)為明月開(kāi)脫：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。很有哲理意味。“千里共嬋娟”也可以說(shuō)是一種神交了！這兩句并非一般的自 慰和共勉，而是表現(xiàn)了作者處理時(shí)間、空間以及人生這樣一些重大問(wèn)題所持的態(tài)度，充分顯示出詞人精神境界的豐富博大。正如詞前小序所說(shuō)，這首詞表達(dá)了對(duì)弟弟蘇轍（字子由）的懷念之情，但并不限于此。它名為演繹物理，實(shí)則闡釋人事。此詞全篇皆是佳句，典型地體現(xiàn)出蘇詞清雄曠達(dá)的風(fēng)格。因此九百年來(lái)傳誦不衰?！　∏镲L(fēng)蕭瑟，洪波涌起?！　　队^滄?！返母?潮放在詩(shī)的末尾，它的感情非常奔放，思想?yún)s很含蓄。這兩句寫(xiě)出了大海遠(yuǎn)景的一般輪廓，下面再層層深入描寫(xiě)。前面的描寫(xiě)，將大海的氣勢(shì)和威力凸顯在讀者面前；在豐富的聯(lián)想中表現(xiàn)出作者博大的胸懷、開(kāi)闊的胸襟、宏大的抱負(fù)。句句寫(xiě)景，又是句句抒情。三十功名塵與土，八千里路云和月。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正緣獨(dú)上高樓，自倚闌干，縱目乾坤，俯仰六合，不禁熱血滿懷沸騰激昂。沉痛之筆，字字?jǐn)S地有聲！　　以下出奇語(yǔ)，寄壯懷，英雄忠憤氣概，凜凜猶若神明。即以文學(xué)家眼光論之，收拾全篇，神完氣足，無(wú)復(fù)毫發(fā)遺憾，誦之令人神往，令人起舞！然而岳飛頭未及白，金兵自陷困境，由于*人讒害，宋皇朝自棄戰(zhàn)敗。午夜11點(diǎn)到1點(diǎn)為三更。使孩子初步理解人生短暫，從而提高學(xué)習(xí)的積極性。從結(jié)構(gòu)上看，三、四句為對(duì)偶句，“黑發(fā)”與“白首”前后呼應(yīng)，互相映襯，給讀者留下深刻的印象。(騰一作：螣)　　老驥伏櫪，志在千里。此時(shí)，曹操已經(jīng)五十三歲，在古代，這已是將近暮年的年齡。承認(rèn)生命有限正是為了充分利用這有限的生命，建功樹(shù)業(yè)，有所作為?！　∪藟勖拈L(zhǎng)短不完全決定于天，只要保持身心健康就能延年益壽?！庇绕涫遣懿?，鞍馬為文，橫槊賦詩(shī)，其詩(shī)悲壯慷慨，震爍古今，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者?！　≡孪陋?dú)酌　　賞析　　這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人由政治失意而產(chǎn)生的一種孤寂憂愁的情懷?！　】墒牵M管詩(shī)人那樣盛情，“舉杯邀明月”，明月畢竟是“不解飲”的。這又是“立”。感之欲嘆息，對(duì)酒還自?xún)A?！　√焐也谋赜杏?，千金散盡還復(fù)來(lái)?！　∥寤R、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁?！　≡?shī)歌發(fā)端是兩組整齊的長(zhǎng)句，如挾天風(fēng)海雨向讀者迎面撲來(lái)。悲嘆人生苦短，而又不直言，卻說(shuō)“高堂明鏡悲白發(fā)”，一種搔首顧影、徒呼奈何的神態(tài)宛如畫(huà)出。詩(shī)人“得意”過(guò)沒(méi)有？“鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱(chēng)觴登御筵”（《玉壺吟》）似乎得意過(guò)；然而那不過(guò)是一場(chǎng)幻影。所以此句是深蘊(yùn)在骨子里的豪情，絕非裝腔作勢(shì)者可以得其萬(wàn)分之一。這里不僅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。并化用其《名都篇》“歸來(lái)宴平樂(lè)，美酒斗十千”之句。以下詩(shī)情再入狂放，而且愈來(lái)愈狂。通觀全篇，真是大起大落，非如椽巨筆不辦。 精選優(yōu)秀經(jīng)典古詩(shī)詞鑒賞【10首】