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書法創(chuàng)作心得體會(更新版)

2025-04-05 12:12上一頁面

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【正文】 力量是爆發(fā)力,這個力量既不可太強也不可太弱,太強則易使隊龍接球時脫手,太弱則容易被奪去。嶄新的時尚意識、鮮明的個性追求加上古典主義的基因素質(zhì),我想這大概可以概括我現(xiàn)在的追求的全部。我的創(chuàng)作應(yīng)該是古典的,但我在構(gòu)成上想得也比較多。當(dāng)你有一個好的構(gòu)思,你可以準(zhǔn)確地用筆表述出來。老師還親自帶我們?nèi)メ窂R、經(jīng)石峪考察,觀看歷代書法大家的石刻作品,風(fēng)格各具特色,獨樹一幟。當(dāng)你握筆緊張,手都在顫抖,呼吸急促,肺部收縮,如何能寫得好呢?必然不能著急下筆,需要調(diào)整好呼吸后,以最放松的姿態(tài),自然舒適的寫出這一筆,完結(jié)之后,再準(zhǔn)備下一筆。經(jīng)過長時期的練習(xí),從潑墨染翰之中去采擷天地正氣,就會感到一種禪意的祥光在心中漫射開來,從而獲得胸懷的舒展和放達。入門需臨,變體也需臨。那些開始不久就在領(lǐng)跑的選手,往往難以“領(lǐng)”到最后,甚至難以跑到終點?! ≈袊鴷嬜⒅毓Ψ?,熬出來的功夫。戴熙說:“有意于畫,筆墨每去尋畫。  東坡論書“無意于佳,乃佳耳”。書法創(chuàng)作心得體會2  人們熟知蘇東坡的一句詩,“論畫以形似,見與兒童鄰。雖然目前只臨摹過蘇軾的行書,但老師建議我們學(xué)習(xí)兩三個不同書法家的行書字帖,即使是楷書也最好多學(xué)習(xí)幾種。就像一個人的性格可以有多面一樣,同一位作者的筆下同樣可以呈現(xiàn)不同種類的書體和面目繁多的風(fēng)格情趣。這些,才是需要我們用畢生精力去追求的。傅山說“寧真率、毋安排”,不是說不要謀篇布局、意在筆先,其意應(yīng)是“極有布置而了無布置痕跡”,徐青藤的這句話透露了天機,正像韓退之詩中所描繪的`那樣:“草色遙看近卻無”?!薄 〈送?,一件作品的成功往往不在作者的有意處,而在其無意處。相反,局部的瑕疵,有時并不妨礙作品整體的成功,恰如黃庭堅所言:“殊不知西施捧心而顰,雖其病處,乃自成妍”。起跑時人頭攢動密密麻麻,能跑完全程者卻已不多,能打破紀(jì)錄者更是寥寥。學(xué)書法,就得臨帖。這個階段需要較長時間的臨帖習(xí)字,反復(fù)揣摩其字形結(jié)構(gòu)方能奏效。古人說凝神斂氣,不是夸張。  這段時間從圖書館借閱了大量的書法臨帖,從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個字中的行氣、勢度。”當(dāng)你拿到一本生疏的范帖,你可以幾遍就臨摹得形神兼?zhèn)??! ?chuàng)作上,現(xiàn)代派書法主要用心在構(gòu)成上,而古典書法則更多著意于點畫和境界追求。但這畢竟不是太簡單的事情,需要很多人不停地探索,我愿成為這其中的一個。起筆處的變化最為復(fù)雜,形狀變化也最豐富,要求筆尖要靈活,隨時調(diào)整到最佳發(fā)力狀態(tài)。第 8 頁 共 8 頁
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