曹禺傳讀后感(更新版)
【正文】 的第三幕，那不是最低級(jí)的。 他的戲劇中，對(duì)人性的假惡丑總是報(bào)以鞭撻。這當(dāng)中曲折誰能說得清楚呢？這又讓我想起芥川龍之介對(duì)作家佐藤春夫的話：造成我一生不幸的，就是（指為撫養(yǎng)自己終身未嫁的姨母）。在愛情的火坑里打著昏迷的滾，一宿一宿地守在那里，望著鄭秀宿舍的窗子 盡管鄭父反對(duì)，兩個(gè)人性格志趣脾氣上也有不同，時(shí)常爭(zhēng)吵，但一對(duì)浪漫的年輕人還是在困難中結(jié)合了。廚川白村說，藝術(shù)是苦悶的表現(xiàn)，文藝是苦悶的象征，苦悶培養(yǎng)了一顆敏感孤僻的心，也孕育著文學(xué)的種子。他常說：我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤獨(dú)寂寞的。但是，單以戲劇這種文學(xué)形式的創(chuàng)作而言，曹禺絕對(duì)是要排第一的。正和許多大作家一樣，曹禺的童年是不幸的，盡管生在萬家這樣的封建官僚家庭，住洋樓，雇仆傭，生活優(yōu)裕。托爾斯泰。在清華時(shí)深深地愛上了一起排戲的鄭秀，并開始了狂熱的追求。當(dāng)時(shí)參加他們婚禮的吳祖光這樣回憶說： 曹禺為什么要同鄭秀結(jié)婚，我都感到奇怪，他們的生活習(xí)慣、思想境界毫無共同之處。 曹禺的人生是如此富于戲劇性，而其一生也始終與戲劇相伴：兒時(shí)天津衛(wèi)看戲，少時(shí)南開中學(xué)排戲，后來在大學(xué)寫戲、演戲、教戲。我是第一次看到這副慘相。就是這次太原之行，看到妓女的慘狀，才激我去寫《日出》，是情感上逼得你不得不寫。寫一個(gè)角色和演出一個(gè)角色都要用自己的心靈去創(chuàng)造。他們?cè)趹騽≈姓业搅俗约?，把生活升華成了一出戲。那時(shí)候，它就自由了，充滿了快樂，像音樂一般地光明起來！不過我，我活不多久了
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