【正文】 。圣人不利己，憂濟在元元。在總理了解到集體食堂、大公社、供給制的嚴重弊端后，于凌晨3時向毛主席電話匯報并提出了解散集體大食堂的建議，并向大家宣布：“大食堂還要不要辦下去，要伯延人民自己說了算！“隨后，各家各戶升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權(quán)。1920~1970初選： 殺手1956 熱情如火1959 人猿星球1968 風(fēng)燭淚 1852 福爾摩斯二世 1924 桃色公寓 1960 日落大道 1950 2001太空漫游 1968 雙重賠償 1944 偷自行車的人1948 M就是兇手 1931 堤1962 十二怒漢 1957 控方證人 1957 結(jié)果： 1920~1970 Planet of the Apes(1968)最老版本的第一部！內(nèi)容大于包裝的終極勝利！神作！根本不存在任何深度的探討，簡單粗暴的硬科幻故事，用一句話就能實現(xiàn)概括與劇透，但我要啞口強推，所有看過最新兩部的人都滾去看這部！忍耐它的傻逼畫面傻逼化妝和傻逼臺詞直到最后，或許不結(jié)合重啟版它還沒這么神！ 2001: A Space Odyssey(1968)(1962)這部電影的偉大，或許更多在于啟發(fā)性，造就更多神作誕生的靈感源泉不容貶低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍會感覺尚未開鑿的內(nèi)容如太空無垠。 Sherlock, Jr.(1924)默片時代的藝術(shù)家似乎并不注重表達的內(nèi)容，反而沉浸在無厘頭的模式里，致力于玩出新花樣來，拍攝難度完全不亞于現(xiàn)代，卻依舊能造就經(jīng)典。沒有牽扯到私人利弊的裁決，也是一種無懈可擊的正義，電影的格局與表現(xiàn)的體制，都能讓我朝無地自容。好了，在之后的更多觀影后冷靜下來，就沒有那么多幼稚的感嘆了，把這部列為我的黑白電影啟蒙片，感謝緣分讓我夠早遇上懷爾德。斯泰奧拉 Enzo Staiola，1948年拍攝此片僅有九歲，和演繹父親的朗培爾托而從那樓梯口沖出來的、所謂聲張正義的人卻如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并準(zhǔn)備就緒。對宗教信仰的質(zhì)疑簡單粗暴，沒有探討的余地，一切都是直白的。聚焦球隊經(jīng)理，奪得全美冠軍的結(jié)局只是一行白色字體，最后伴隨一首苦中作樂的清淡小歌落下帷幕。想想，如果現(xiàn)實中的某個殺手看了這部，會不會潸然淚下。另外，雙雄對戲我更愛帕西諾，小李子好好膜拜人家的咆哮吧。德尼羅笑起來帥萌呆，薩克斯風(fēng)配樂太討人愛。伍茲：“拍一部那樣長的電影，卻以那樣的謎題做結(jié)尾，留下觀眾心里的煩躁，逼迫他們承認他們其實知道的事情，即使他們以為不知情。柯里昂死于極悲，旁邊是一只棕色的小狗?？吹接腥嗽诙拱晟蠂妱幼髟O(shè)計毫無真實感，簡直過家家，復(fù)制一段羅杰第四篇：《焦裕祿》觀影心得焦桐如海，明月如昔——電影《焦裕祿》觀后感漫天沙丘上，黃昏剪影里，一個佝僂的身影深沉地凝望著眼前枝葉尚稀疏的泡桐樹，他的手使勁頂著肝部，那兒已經(jīng)疼痛難忍。明月如昔，引導(dǎo)我們重溫樸素的共產(chǎn)主義信仰，使靈魂得到升華。這樣的思想是極其危險的，共產(chǎn)黨從來都是人民的公仆，是人民將權(quán)利讓渡給了黨，委托黨來管理社會，共產(chǎn)黨的宗旨從來都是為人民服務(wù)。土地承包制度、土地流轉(zhuǎn)制度等一系列制度都是源于群眾實踐。前兩天觀看了彭濤老師對素拓開展的教學(xué)視頻，發(fā)現(xiàn)其實一個素拓的活動下來，其實并不是那么簡單。在進行活動的準(zhǔn)備的時候，彭濤老師舉了很多容易出錯的地方，并選了幾個有代表性的把應(yīng)該做的應(yīng)急工作做了敘述。利用一切空閑的時間，比如說排隊的時候，洗衣服的時候等，我們就可以利用這幾個方法進行自我鍛煉。之前我一直感覺自己根本不適合給別人進行講課，因為自己在短時間內(nèi)想不到很多的東西去告訴別人，但彭濤老師說的活動分享的技巧給了我很大的提示：其實沒有人能連續(xù)地講很長時間，這就需要一些技巧，在活動分享的過程之中，大部分的時間向大家問一些開放式和非開放式的問題，讓大家去說，自己只要做好過渡和重復(fù)的工作，剩下的一小段時間去向大家講述一些大家沒有過的經(jīng)驗和大家沒有想到的東西，這樣的話，分享的過程就會充實而又不會使大家覺得沒有學(xué)到東西。后勤、活動的時間、場地、天氣、道具、人員分工…這些問題時活動中最容易想到的問題，而同時又是最難處理的問題，要每項都做到位就要求一個負責(zé)人有很好的大局觀，尤其是人員分工，要用人之長，用這個人的長處去彌補另一個人的短處。印象最深的是老師說的對一個培訓(xùn)師的要求：心理素質(zhì)、外在要求和內(nèi)在要求。焦裕祿深入群眾，與群眾交心，才從養(yǎng)殖場了解到種植泡桐花是防風(fēng)沙的好辦法。鏡頭前移，到了縣委大院，一幫老干部怨聲載道地要求調(diào)走，認為這里窮、落后、沒有改好的希望，呆不下去了。這是眾人皆知的道理，但是能真正時時將這個掛在心中腦中的人并不多，能時時居安思危，對群眾懷敬畏之心的人更少。他，就是焦裕祿。影片的劇本對拳擊戰(zhàn)術(shù)只字不提，這并非偶然，對于杰克從臺下到臺上的長鏡頭，大量筆墨刻畫的家庭紛爭，分別反映他最極端的雙重面貌。這是一部史上最棒的電影，真希望我沒有參與，這樣我才能更熱烈地贊賞它。 Once Upon a Time in America(1984)每次遇到太好的電影，總會在欣賞時纏繞著繁復(fù)的情緒，來到慣例的短評時又發(fā)現(xiàn)多說無益。我覺得樸贊郁就是個炫技狂，走廊對砍、回校憶舊和結(jié)尾等等將近十個段落都是牛逼到即使單獨扒出來都要給五星的，但把亂倫作為揭幕的導(dǎo)火索、相互恩怨與復(fù)仇循環(huán)，其實就有點失真。他孤獨，卻也因此而有別于庸人。 Crash(2004)劇本是殿堂級的，表演是忘本式的，原來《斷線》只是一部失敗的模仿作。黑色未來大幕下，詩意地老調(diào)重彈小人物大勵志。最終他幸免于法律與公正的懲處——這是整部電影最驚艷的地方，如果讓你續(xù)寫劇本，