【正文】 的重要原因。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見，乃眼中物。中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。⑷古道：古老荒涼的道路。夕陽西下，斷腸人在天涯⑸。瘦馬：瘦骨如柴的馬。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。秋思》。小編為你整理了天凈沙秋思馬致遠(yuǎn)譯文，希望對(duì)你有所參考幫助。三、注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。注釋⑴天凈沙：曲牌名，屬越調(diào)。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。創(chuàng)作背景馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能的志。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。但同時(shí)又是其情感載體，乃心中物。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生的力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對(duì)人生仕途的失意之感，而且他將自己面對(duì)秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨(dú)空寂），羈旅而無友生”。盡管它是元曲（曲體），但實(shí)際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。從標(biāo)題上看出作者抒情的動(dòng)機(jī)。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩中的感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。不用一思, 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。古道西風(fēng)瘦馬。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻象征。秋思賞析《天凈沙秋思》這首小令很短，一共才五句二十八個(gè)字，全曲都沒一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地表達(dá)出旅人凄苦的心境?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。一個(gè)老大伯捕魚蝦，橫橋流水。十分明顯，《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，都不如《天凈沙這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。夕陽西下，斷腸人在天涯。此時(shí)，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝Α⑷藘簹w家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對(duì)如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！詩言志，作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無聯(lián)系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達(dá)無限的悲愁之情，十分深刻。第一幅畫，形象的描繪出深秋時(shí)節(jié)的景象：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭瑟悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。雖然曲中的意象不算新穎，所表達(dá)的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達(dá)方式，表達(dá)出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗(yàn)，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙”其中有六個(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。最后一個(gè)意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖