【正文】 加強美術館的專業(yè)性，使中國的現(xiàn)、當代美術館在行政運作、展覽策劃、學術研究、典藏教育等方面與國際接軌，向國際優(yōu)秀的美術館規(guī)范化運作的水準看齊。而這一切又是通過規(guī)范化、專業(yè)化和個性化并重的制度建設來體現(xiàn)，其中以確立自身的學術架構為要務。天花板橫梁必要時可以懸掛一定重量的重物。策展人不得不將自己塑造成一個通才，需要將人文科學的各種知識、技能融會貫通，否則難以應對藝術家千差萬別的藝術方案及其語境。大到讓展覽意義如何影響社會文化的發(fā)展進程，小到把一顆釘子如何準確地釘在墻面上，都是策展人所要關心和落實的事。具體來說，策展工作幾乎包羅了展覽中的萬象?；I集展覽資金方面的經(jīng)驗和能力極大地提升了策展人在展覽中的現(xiàn)實地位。于是，以做藝術展覽為惟一職業(yè)選擇的獨立策展人群體開始登場。到１９９９年，策展人群體已成為藝術圈內(nèi)外引人注意的焦點。２０００年，中國藝術展覽體制發(fā)生了重大的轉變，所謂的策展人中心制在投資方、藝術家的多向選擇中應運而生，成為新展覽體制的核心。從確立展覽主題、立項 申報與預算論證、遴選藝術家到選擇展覽規(guī)模與形式、把握展場設計與布展工程、落實展覽保持和作品安全，從撰寫展覽前言與學術主題闡述文本到主持展覽的學術研討，從編輯展覽畫冊、作品導讀、文獻資料到展覽推廣、媒體發(fā)布、社會宣傳工作，從展覽資金的分配到總體負責藝術家材料費的審核與發(fā)放，甚至作品的包裝、運輸、保險、報關、倉儲，都由策展人來承擔并統(tǒng)籌。一個展覽是否有意義，關鍵是看它能否打造無愧于這個時代的卓越的精神產(chǎn)品。只有不斷超越自己，才有卓越。專業(yè)燈光必須可以調(diào)節(jié)、重新定位。 當下中國的一些開放城市，各種背景的中小型美術館不斷在浮出水面。同時，中國的現(xiàn)、當代美術館必須確立自己的文化立場和態(tài)度，在本土文化建設和國際交流語境中形成獨有的、不可替代的學術個性和學術地位，身段靈活地與本土社會互動，以歷史的眼光建設打造一個真正有中國特色的國際文化平臺。而且美術館團隊疲勞應戰(zhàn)，美術館資源過度開采和使用，也無助于自身的充電、調(diào)養(yǎng)、整頓提高。 美術館的這幾種展覽都需要美術館專業(yè)策展人不同程度的工作投入。也可以在兩至三年之間發(fā)起一個重中之重、具備較大學術容量、但絕非國際雙年展模式的展覽。這樣的美術館往往十分注重自身的發(fā)言權和獨立文化形象。這是發(fā)展中國家美術館最常規(guī)、最有惰性的展覽形式之一，是以往場租展的慣性延續(xù)。用“獵頭”的方式在國際、國內(nèi)爭取學術資源和社會效益、經(jīng)濟效益俱優(yōu)的展覽 當下，中國國內(nèi)的中小型美術館安排引進展較多，有的美術館往往全年要引進多次展覽。因此，一個中小型美術館安排交換展，應著力加以遞減。當然美術館作為展覽原創(chuàng)單位的品牌行銷，也會取得放大效果。特別是由于一系列定位準確、文化針對性鮮明的當代藝術展覽的舉辦，讓美術館獲得了人氣和廣泛的社會影響。從發(fā)展的角度看，這些有利條件、經(jīng)驗的積累可以視為美術館推進自己，創(chuàng)立自己文化個性的前 提。這是實驗藝術能保持它的獨立性、批判性和精神性的可能條件。以前在北京、［深度觀察］ 至世界性的輻射。一個藝術行為， 通過國內(nèi)媒體競相報道的方式進行傳播，至少讓公眾知道有當代藝術這碼事，有行為藝術這碼事。這就形成了公眾與當代藝術之間的互動。在３０年的起承轉合間，中國策展人盡顯了“斗士精神”：在新藝術的“本土化及全球化”進程、“合法化與系統(tǒng)化”事業(yè)中“披荊斬棘”，“開路沒商量”；而在新生事物的“運行機制”層面為本土乃至全球創(chuàng)造了“批評家集體策劃”、“批評家提名”、“學術主持人制”等切合實際的新方式；他們在９０年代的“另辟蹊徑”，從改變現(xiàn)實的觀念訴求回到藝術本體的“語言與媒介”實驗；在２１世紀頭十年“中西對話”的“建設”階段中“打造系統(tǒng)”并“尋求內(nèi)外兩種目光的匯聚”……在新世紀即將跨入第二個十年的時候，當我們回望過去，畫布上留下的是他們“馬背上矯健的身影”。只不過 策展人的認知是通過他策劃的一個展覽來給予支撐和呈現(xiàn)的，而這個或者是個展或者是聯(lián)展的展覽又是由藝術家的若干作品來構成的。 顧振清：獨立策展人、天津美術學院客座教授 欄目策劃、責任編輯：李笑男２００９年第４期５７［藝術評論］ . 、游戲規(guī)則和價值觀。在談論過程中，當代藝術可以進行傳遞。原因之一是當?shù)孛襟w的主動參與，之二是通過網(wǎng)絡的繼續(xù)放大和媒體